中國財富管理報告之油畫篇：行情企穩(wěn)下小幅增長

　表1 數(shù)據(jù)來源：中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)市場研究中心

　　2000年-2012 年中國藝術(shù)品拍賣市場成交額（億元） 數(shù)據(jù)來源：中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)市場研究中心

編者按：和訊理財、君領(lǐng)財富8月15日下午2時在北京聯(lián)合發(fā)布《中國財富管理報告（2013-2014）》。該報告以中國經(jīng)濟新政為大背景，以“應(yīng)變”為主題，充分評估了“克強經(jīng)濟學(xué)”給各投資領(lǐng)域帶來的沖擊和變化，并提供了富有針對性的理財指導(dǎo)，是業(yè)界首份以大類資產(chǎn)配置為核心的報告，也是首份將金融投資和實物投資融為一體的財富管理報告。以下為《中國財富管理報告》之油畫部分。

一、中國藝術(shù)品市場發(fā)展概述

雖然中國藝術(shù)品市場的歷史悠久，藝術(shù)品收藏的傳統(tǒng)源遠(yuǎn)流長，但是當(dāng)代意義上的中國藝術(shù)品市場發(fā)端則肇始于20世紀(jì)70年代末中國的改革開放。80年代是中國藝術(shù)品市場的“草創(chuàng)期”，其經(jīng)營主體從新中國以來“國營”的一枝獨秀逐步向個體、集體和國營的多元化轉(zhuǎn)變，在海外市場的催動下國內(nèi)購買力逐漸萌動，市場價格開始啟動；90年代是中國藝術(shù)品市場的“成型期”，隨著中國藝術(shù)品市場與國際市場的不斷接軌，西方相對成熟的市場經(jīng)營模式被引入國內(nèi)，藝術(shù)品拍賣、藝術(shù)品畫廊和藝術(shù)品博覽會等公司化經(jīng)營主體相繼出現(xiàn)，中國藝術(shù)品市場結(jié)構(gòu)初具規(guī)模，國內(nèi)藝術(shù)品交易漸趨活躍；21世紀(jì)的中國藝術(shù)品市場進(jìn)入到了“騰飛期”，尤其是國內(nèi)藝術(shù)品拍賣市場迅速擴張，在短短的10年之內(nèi)實現(xiàn)了“超英趕美”的發(fā)展奇跡，而畫廊和藝術(shù)品博覽會也穩(wěn)定發(fā)展，成為了國內(nèi)藝術(shù)品市場的重要組成，與此同時中國藝術(shù)品市場行情突飛猛進(jìn)，不僅出現(xiàn)了眾多的交易“天價”，而且已經(jīng)進(jìn)入到了“億元時代”。但國內(nèi)藝術(shù)品市場在2010和2011年快速增長的勢頭沒有延續(xù)到2012年，2012年中國藝術(shù)品市場的發(fā)展出現(xiàn)了較為明顯的調(diào)整，產(chǎn)生調(diào)整的原因主要是賣家對于精品的惜售，買方多持觀望態(tài)度，進(jìn)入市場的信心減弱，從而使得市場中投資性的購買資金有大幅減少。2010和2011年市場中拍品成交價格的跨越式增長也透支了短期內(nèi)的漲幅空間。在外部，中國藝術(shù)品市場也受制于國內(nèi)宏觀經(jīng)濟增速“破八”的影響，發(fā)展明顯降速。

圖2　2012年藝術(shù)品拍賣市場成交額圖表

2012年我國藝術(shù)品市場的整體發(fā)展降速，市場交易總額為1784億元 ，同比2011年的2108億元下滑15%。2012年我國藝術(shù)品一級市場的畫廊、藝術(shù)經(jīng)紀(jì)、藝術(shù)品博覽會與二級市場拍賣市場的交易額共達(dá)954億元。畫廊、藝術(shù)經(jīng)紀(jì)和藝術(shù)品博覽會的交易額為460億元，藝術(shù)品拍賣市場交易額為442億元。此外，藝術(shù)品出口額為 34億元，藝術(shù)品網(wǎng)上交易額為 18億元。此外，現(xiàn)當(dāng)代原創(chuàng)工藝美術(shù)品（工藝畫、陶瓷、玉器、珠寶首飾、家具、織錦、刺繡、編織、地毯、壁毯、漆器、金屬等）的交易額為650億元，藝術(shù)授權(quán)品、藝術(shù)復(fù)制品、藝術(shù)衍生品的交易額為 180億元。（表1）（圖1、圖2）

　2012年我國畫廊總數(shù)量達(dá)到3106家，市場交易量超過40000筆。此外，藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)和藝術(shù)品博覽會交易活躍，體現(xiàn)出我國藝術(shù)品一級市場健康的發(fā)展態(tài)勢。

2012年我國藝術(shù)品拍賣業(yè)整體成交業(yè)績回落。2012年國內(nèi)共有300家拍賣企業(yè)舉行了576場拍賣會，拍賣專場數(shù)量達(dá)2205個，成交總額442億元，其中繪畫、裝置、雕塑、素描、攝影、版畫等純美術(shù)品拍賣總金額為303億元，同比2011年1326億元下降54%。(表2)

　2012年中國藝術(shù)品拍賣成交前10位（表5）

（一）2012年中國藝術(shù)品市場概況

2012年繪畫、書法、雕塑、雕刻、攝影、裝置各類型藝術(shù)原創(chuàng)作品仍是我國藝術(shù)品交易量最大的經(jīng)營品類。一級市場、二級市場中的原創(chuàng)藝術(shù)作品交易額900多億元。以藝術(shù)品拍賣市場為例，2012年市場共上拍 46.1萬件，成交 22.6萬件，總成交率為49%，總成交金額為442.03億元 。其中，中國書畫作品上拍270175件，成交 128493件，成交率為48%，成交金額273.42億元，占國內(nèi)整體藝術(shù)品拍賣市場份額的62%；油畫和當(dāng)代藝術(shù)品的上拍12235件，成交 7265件，成交率為59%，成交金額為29.15億元，所占市場份額為7%。瓷器雜項上拍178851件，成交90235件，成交率為50%,成交金額139.46億元，所占的市場份額為31%。（表3）（表4）

2012年中國藝術(shù)品拍賣市場分類市場成交數(shù)據(jù)

（二）2013上半年市場情況及未來趨勢

以藝術(shù)品拍賣市場為例，2013年上半年國內(nèi)藝術(shù)品拍賣市場的成交額達(dá)到210億元， 與2012年上半年的194.2億元相比增長了8.14%。從數(shù)據(jù)上看，2013年國內(nèi)藝術(shù)品市場尤其是拍賣市場行情有所回暖，而拍賣市場所占藝術(shù)品市場總體權(quán)重至少在三分之一，拍賣市場行情的回暖會帶動整體市場交易的回升。

另外，以國內(nèi)一線藝術(shù)品拍賣公司中國嘉德國際藝術(shù)品拍賣有限公司今年上半年和去年的數(shù)據(jù)對比也能看出市場的這種恢復(fù)性增長的走勢很明顯。嘉德2013年上半年春季大拍有6933件拍品上拍，成交5211件，成交率75.16%，成交額26.48億元；去年秋季大拍上拍6524件拍品，成交4925件，成交率75.49%，成交額17.96億元；去年春季大拍上拍7239件，成交5383件，成交率74.36%，成交額21.41億元。從成交額來看，今年上半年的成交額與去年秋拍相比增長了47.43%，與全年春拍相比增長了23.68%。此外，除嘉德之外的其它各大拍賣公司如北京保利、北京匡時今年春季上半年的拍賣成績也都明顯優(yōu)于2012年。

自2008年全球性的金融危機發(fā)生之后，藝術(shù)品市場越來越受到宏觀經(jīng)濟變化的影響。宏觀經(jīng)濟走勢傳導(dǎo)到藝術(shù)品市場的速度在加快。2013年自新一屆領(lǐng)導(dǎo)班子上任之后大幅降低了對中國GDP的增長預(yù)期，將我國2013年的增長目標(biāo)定在7.5%。在2013年年中的中共中央政治局經(jīng)濟會議上，國務(wù)院總理李克強認(rèn)為今年上半年主要經(jīng)濟指標(biāo)處于年度預(yù)期目標(biāo)的合理區(qū)間，經(jīng)濟保持平穩(wěn)增長，價格總水平基本穩(wěn)定，就業(yè)形勢總體平穩(wěn)。并表示我國政府將不會只注重經(jīng)濟增長的表態(tài)，而是將更加注重經(jīng)濟結(jié)構(gòu)的調(diào)整，并推動經(jīng)濟再平衡、減少對出口以及由債務(wù)助推的投資的過度依賴。他認(rèn)為，中國經(jīng)濟運行合理區(qū)間的上限是防通脹，下限是穩(wěn)增長、保就業(yè)。

2013年上半年國內(nèi)生產(chǎn)總值24.8萬億元，同比增長7.6%。6月末，廣義貨幣（M2）余額105.45萬億元，同比增長14.0%，比上年末加快0.2個百分點；狹義貨幣（M1）余額31.36萬億元，增長9.1%，比上年末加快2.6個百分點。因此，對于市場上普遍關(guān)注的貨幣供應(yīng)問題，基本可以預(yù)計的是中國的貨幣政策在2015年以前不會大幅度的放松，中國人民銀行將穩(wěn)定流動性預(yù)期，當(dāng)短期利率水平接近上限時，央行會增加逆回購操作；當(dāng)短期利率接近下限時，會重啟正回購操作。4%-5%是短期利率的上限區(qū)間，3%-4%則是短期利率的下限區(qū)間。

對于藝術(shù)品市場來說，宏觀環(huán)境中的貨幣供給因素對其的影響最大，在政府“穩(wěn)增長”發(fā)展的大背景下，以及人民幣升值、貨幣供給面穩(wěn)定的大背景下，我們預(yù)計中國的藝術(shù)品市場在今年下半年到2014年將呈現(xiàn)出平穩(wěn)回升的發(fā)展態(tài)勢，而不會很快出現(xiàn)行情的快速反彈。藝術(shù)品市場在2012年降速的主要問題其實并不在于市場中缺乏資金，其實近年來已經(jīng)有越來越多的高凈值人群將藝術(shù)品投資視為個人和家庭資產(chǎn)配置中很重要的一類資產(chǎn)，而目前進(jìn)入藝術(shù)品市場的高凈值人群數(shù)量未來還有很大的增長空間，因此藝術(shù)品市場不缺需求性的資金。2012年藝術(shù)品市場中精品難覓，買家、藏家參與市場的信心嚴(yán)重不足，只好持幣觀望再伺機入市。供給不給力，精品稀缺是這輪市場很難快速反彈的重要原因。藝術(shù)品市場也在2010到2012年這輪漲跌中擠出了多余的“水分”，這其實也給下一輪國內(nèi)藝術(shù)品市場的周期性增長奠定了恢復(fù)的基礎(chǔ)。

二、中國油畫市場發(fā)展概述

中國油畫與當(dāng)代藝術(shù)市場作為中國藝術(shù)品市場三大類別之一，20世紀(jì)90年代以來經(jīng)過近20年的發(fā)展，近年來市場價格明顯提升。

總體來看，中國油畫與當(dāng)代藝術(shù)市場發(fā)展經(jīng)過了3個周期，20世紀(jì)90年代至2003年是油畫和當(dāng)代藝術(shù)市場的“形成期”，盡管90年代初隨著國內(nèi)藝術(shù)品拍賣市場的興起，國內(nèi)的油畫和當(dāng)代藝術(shù)也漸漸成為獨立的拍賣品類出現(xiàn)在拍賣市場，但油畫和當(dāng)代藝術(shù)品的價格始終沒有明顯的漲幅，關(guān)注油畫和當(dāng)代藝術(shù)的藏家也較少。

2003年至2008年是中國油畫和當(dāng)代藝術(shù)市場價格漲幅非常明顯的5年。首先是2004年，中國油畫和當(dāng)代藝術(shù)拍賣市場上拍量、成交量、成交額規(guī)模迅速放大，作品成交均價也同步提升，客觀地反映出當(dāng)時國內(nèi)油畫的買方市場呈現(xiàn)出規(guī)?；瘮U大的趨勢。2005年之后，油畫及當(dāng)代藝術(shù)品的價格開始全面的上揚，不斷創(chuàng)造出新的紀(jì)錄，從香港、紐約為引領(lǐng)的國際藝術(shù)市場，到北京、上海為代表的國內(nèi)市場，油畫和當(dāng)代藝術(shù)的成交熱潮一浪高過一浪，上演了一場市場火熱、價格暴漲的神話。2006年3月，在紐約蘇富比推出的“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”專場拍賣中，張曉剛的《血緣：同志第一百二十號》以97.9萬美元打破了中國當(dāng)代藝術(shù)的拍賣紀(jì)錄。以這場拍賣為標(biāo)志，中國油畫和當(dāng)代藝術(shù)家作品行情進(jìn)入到“飆升期”。2006年至2008年，中國當(dāng)代藝術(shù)品的單件作品價格及整體價格均呈現(xiàn)出翻倍的增長，成交價超過千萬元的作品屢見不鮮，藝術(shù)家個人成交紀(jì)錄頻頻刷新，油畫和當(dāng)代藝術(shù)品的成交額也一度占據(jù)拍賣市場三分之一的市場份額。

但油畫和當(dāng)代藝術(shù)品這種“瘋狂”增長的勢頭在2008年秋季開始調(diào)整。2009年至2012年，中國油畫和當(dāng)代藝術(shù)市場行情經(jīng)過四年的調(diào)整之后，作品價格和市場整體趨于理性。油畫和當(dāng)代藝術(shù)市場也出現(xiàn)了熱點的輪替。2005年以來行情飆升的當(dāng)代藝術(shù)被“經(jīng)典”作品日漸放大的市場魅力所遮蔽。以二十世紀(jì)油畫家和寫實油畫家為代表的“經(jīng)典”藝術(shù)家作品尤其是有代表性的“名作”呈現(xiàn)出更為保值增值的屬性，很受藏家的追捧。到2012年，這一表現(xiàn)尤為明顯，在 2012年油畫和當(dāng)代藝術(shù)拍賣成交價超過千萬元的60件作品中，二十世紀(jì)油畫和寫實油畫占到42件，占到七成的比例。

（一）2012年油畫及當(dāng)代藝術(shù)市場概況

2012年油畫及當(dāng)代藝術(shù)的整體市場行情調(diào)整更為明顯，尤其在國內(nèi)藝術(shù)品拍賣市場中成交額為 29.15億元，相比 2011年下降了63%，相比2010年下滑 45%。行情表現(xiàn)依舊不溫不火。

經(jīng)歷過 2007年、2008年的市場火熱行情之后，油畫和當(dāng)代藝術(shù)市場近幾年的發(fā)展一直趨向理性。根據(jù)藝術(shù)市場研究中心對部分畫廊的調(diào)研，目前在畫廊市場中藝術(shù)家作品價格基本上在幾萬至幾十萬元之間。而在拍賣市場上， 2012年油畫和當(dāng)代藝術(shù)作品拍賣成交均價約為每件40萬元，相比2011年的79萬元下滑了近50%。這主要是因為市場中精品惜售，高價成交也隨之減少。從成交價超過千萬元的作品數(shù)量來看，2012年僅有27件，相比2011年出現(xiàn)半數(shù)的減少。

以藝術(shù)品拍賣市場為例，2012年油畫及當(dāng)代藝術(shù)品上拍12235件，成交7265件，成交率為59%。從在整體藝術(shù)品拍賣市場中所占份額來看，油畫及當(dāng)代藝術(shù)市場持續(xù)下滑，2012年其所占市場份額為7%，同比下降1%。自2008年以來，油畫及當(dāng)代藝術(shù)市場份額下滑幅度已經(jīng)逐漸趨緩。（表6）（表7）(表8)

　2012年油畫及當(dāng)代藝術(shù)市場成交數(shù)據(jù)

　2012油畫及當(dāng)代藝術(shù)市場成交額圖表

1. 寫實油畫和紅色經(jīng)典油畫

在 2012年油畫和當(dāng)代藝術(shù)拍賣成交價超過千萬元的作品中，二十世紀(jì)油畫和寫實油畫占到21件，這部分作品總成交額高達(dá)5.17億元。其中，紅色經(jīng)典作品沈堯伊《革命理想高于天》以4025萬元的價格成交，引領(lǐng)了2012年紅色經(jīng)典油畫的市場行情。此外，靳尚誼《孫中山》、郭潤文《廣州起義》也分別以2047萬元、1380萬元的高價成交。（圖3）（圖4）

2. 當(dāng)代藝術(shù)

2012年當(dāng)代藝術(shù)市場經(jīng)過2009年以來的市場調(diào)整，整體行情較為平穩(wěn)。一度行情火熱的當(dāng)代藝術(shù)家的作品價格回歸理性，一些學(xué)術(shù)和市場價值得到進(jìn)一步確認(rèn)的中青年藝術(shù)家開始受到市場的關(guān)注，成為市場中新的增長點。例如趙半狄、劉溢、何多苓等藝術(shù)家的作品在2012年均有成交價超過千萬元的表現(xiàn)。而此前市場中漲幅過大的藝術(shù)家的作品行情有明顯調(diào)整，這種現(xiàn)象也說明藏家對于當(dāng)代藝術(shù)家的認(rèn)識更加深刻，更注重作品本身的價值。

（二）2013上半年市場情況

2013年春拍，油畫和當(dāng)代藝術(shù)的市場整體行情仍較為平淡，尤其是當(dāng)代藝術(shù)的市場依然處在調(diào)整期。但就油畫和當(dāng)代藝術(shù)的板塊內(nèi)部而言，二十世紀(jì)及二十世紀(jì)早期油畫和寫實油畫作品的行情卻穩(wěn)中有升。

1. 早期油畫行情升溫

二十世紀(jì)油畫在今年春季拍賣表現(xiàn)搶眼，以香港蘇富比的“二十世紀(jì)中國藝術(shù)”專場為例，該專場上拍158件，成交125件，成交率79.11%，成交額2.04億港元。有5件作品的成交價格在1000萬港元以上。趙無極的作品《10.03.83》(雙聯(lián)作)以3708萬港元的成交價格成為該場拍賣最高價。朱德群1985年創(chuàng)作的《圣雪頌》以2364萬港元成交，吳大羽的作品《千秋爭霸》以544萬港元成交。

香港佳士得的“亞洲二十世紀(jì)藝術(shù)日場拍賣”的成交額達(dá)2.1億港元，成交價格最高的是艾軒1990年創(chuàng)作的《凍土帶》，成交價675萬港元。在佳士得“亞洲當(dāng)代藝術(shù)夜場拍賣”中，成交價格最高的是常玉的作品《窗前雙姝》，成交價高達(dá)4467萬港元；趙無極1956-1957年創(chuàng)作的《水之音》以3291萬港元成交、《24.01.63》以2787萬港元成交，1961年創(chuàng)作的《09.05.61》以1323萬港元成交。（圖4）

中國嘉德今年的春拍在中國油畫及雕塑兩個專場總計的成交額達(dá)1.99億元。“二十世紀(jì)中國早期油畫”專場拍賣表現(xiàn)較好。本場中從臺灣藏家手中征集到的吳作人博物館級的精品《戰(zhàn)地黃花分外香》，這件作品是吳作人先生油畫的代表作之一，最終以8050萬元的高價成交，不僅創(chuàng)出吳作人作品拍賣價格的新高，同時也是目前為止今年春季拍賣市場油畫作品拍賣的最高價。此外，從前年受到藏家關(guān)注的方君璧作品價格也有明顯增長，上拍了他的肖像畫代表作《禪者初心》，最終以678.5萬元成交，創(chuàng)出其個人作品拍賣價格的新紀(jì)錄。（圖5）

北京匡時的“先行者之路：重要私人藏早期油畫專場”上拍53件拍品，成交37件，成交額1321.695萬元。方君璧20世紀(jì)30年創(chuàng)作的絹本彩墨作品《冰肌玉骨》以356.5萬元成交；周碧初的作品《瓶菊》以138萬元成交；劉海粟《巴厘寫生》以126.5萬元成交；孫宗慰《女人體》以55.2萬元成交，關(guān)紫蘭作品的《水仙花》以49.45萬元成交。

2. 寫實作品受捧

內(nèi)地市場中，寫實主義的作品仍有很好的“票房”保證。北京保利的“現(xiàn)當(dāng)代中國藝術(shù)夜場拍賣”專場上拍68件拍品，成交47件，成交額2.63億元，其中有多件寫實主義的作品拍出高價。當(dāng)晚專場中靳尚誼的3件作品表現(xiàn)最為搶眼，靳尚誼1999年創(chuàng)作的《髡殘》以3910萬元高價成交，這件作品曾在中國嘉德2007年春季拍賣會上拍，當(dāng)時以1601.6萬元成交，6年中價格增長了2.4倍。靳尚誼1996年創(chuàng)作的《孫中山》以2300萬元成交，該件作品2012年曾在北京華辰的春季拍賣會上以2047萬元成交，短短一年這件作品的價格有253萬的增長。1987年創(chuàng)作的《祈》以1840萬元成交，曾在2007年保利春拍出現(xiàn)，當(dāng)時以704萬成交，成交價格增長了2.6倍?？梢娊姓x的寫實精品有很強的增值性，同時說明買家是基于投資的目的購買作品的，才造成這些作品短時間內(nèi)較為頻繁的換手。姜國芳的作品《鐵甲夕陽》以1035萬元成交，創(chuàng)出其個人作品拍賣價格的新高。王沂東2009年創(chuàng)作的《美麗鄉(xiāng)村》和2006年創(chuàng)作的《紅妝》均以920萬元成交。楊飛云的作品《大植物》以747.5萬元；《山水之境》以713萬元成交。（圖6、7、8、9）

3. 當(dāng)代藝術(shù)行情平淡

香港蘇富比在今年亞洲當(dāng)代藝術(shù)品的拍賣上推出了“赫斯九十年代當(dāng)代中國藝術(shù)收藏專場”。在當(dāng)代藝術(shù)市場處在一個大的調(diào)整周期中，選擇這個時間舉行拍賣，成績不甚理想。該專場上拍了46件拍品，成交34件，成交額為2349萬港元。成交價格最高的是周春芽1997年創(chuàng)作的《綠狗3號》，成交價格820萬港元；曾梵志2005年創(chuàng)作“亂筆”的《無題-肖像》以292萬港元成交，方力鈞的2005年創(chuàng)作的《2005.11.11》以244萬港元成交。但劉煒、岳敏君、王廣義、楊少斌、李松松、申玲、任小林、劉仁濤、魏廣慶的作品均未能成交。

香港蘇富比的“當(dāng)代亞洲藝術(shù)”拍賣專場中，上拍109件，成交90件，成交額1.29億港元。本場成交高價仍集中在較為知名的中國當(dāng)代藝術(shù)家身上。方力鈞1990至1991年創(chuàng)作的《系列之一》（之四）以1744萬港元成交；劉野2006年創(chuàng)作的《國際藍(lán)》以1060萬港元；劉偉1991年創(chuàng)作的《革命家庭系列：爹媽》以1060萬港元成交。曾梵志2006年作品《江山如此多嬌1號》以988萬港元成交。賈藹力作品《二月物語-過去》（床）（三聯(lián)作）以580萬港元成交。但本場中張曉剛、張洹、王慶松、曾梵志、方力鈞也均有作品流拍。這些作品流拍的原因或是因為拍品估價略高，或是因為并非是這些藝術(shù)家最典型的作品，得不到買家的認(rèn)可。（圖10）

在香港佳士得舉行的“亞洲當(dāng)代藝術(shù)夜場拍賣”中上拍了50件拍品，成交45件，成交率90%，成交額4.15億港元，平均每件接近400多萬港元。其中16件的成交價格在1000萬港元以上。當(dāng)代部分，曾梵志2001年創(chuàng)作的《江湖》以3011萬港元高價成交；岳敏君1999年創(chuàng)作的《十五個活著的姿勢：粉紅色》以1203萬港元成交；張曉剛早期1989年創(chuàng)作的《圣母子像》以1119萬港元成交。但張曉剛的《同志與紅色嬰孩》未能成交，曾經(jīng)被尤倫斯夫婦收藏的《人像》也未能成交。（圖11、12）

（三）2013年下半年及2014年的情況

油畫和當(dāng)代藝術(shù)市場屬于藝術(shù)品市場重要的組成部分之一，因此在今年下半年及明年油畫及當(dāng)代藝術(shù)市場發(fā)展也與整體藝術(shù)品市場的發(fā)展相一致。仍然沒有走出調(diào)整的階段，但在調(diào)整的過程中會有小幅增長。因為油畫及當(dāng)代藝術(shù)市場在經(jīng)過上一輪市場的漲跌之后，大部分市場中交易的作品價格逐漸向作品應(yīng)有的價值回歸，藏家對于究竟哪些藝術(shù)家的作品值得收藏判斷的越來越準(zhǔn)確，并且他們的收藏心態(tài)越來越成熟，變得更加理性，更多的是從美術(shù)史價值的角度選擇藝術(shù)家，而不是僅以藝術(shù)家的名氣作為收藏的依據(jù)。藏家也越來越傾向于收藏油畫及當(dāng)代藝術(shù)中知名藝術(shù)家的代表性作品。

具體到油畫及當(dāng)代藝術(shù)市場內(nèi)部的三大板塊來看，二十世紀(jì)及二十世紀(jì)早期油畫和寫實類型的油畫行情會穩(wěn)中有升。多年來，二十世紀(jì)及二十世紀(jì)中國早期油畫作品的價格一直未能與藝術(shù)作品的價值相匹配，從2013年春拍幾家大公司此類專場的成交情況來看，無論是在香港還是在內(nèi)地，二十世紀(jì)及二十世紀(jì)中國早期油畫行情在企穩(wěn)的同時有小幅增長，這是令人欣喜的市場現(xiàn)象。

在當(dāng)代藝術(shù)行情低迷的情況下，寫實類型的作品，尤其是以“寫實畫派”為首的藝術(shù)家將引領(lǐng)寫實油畫作品的市場行情保持持續(xù)增長的態(tài)勢。

而當(dāng)代藝術(shù)家作品行情整體仍在調(diào)整，即使是知名的當(dāng)代藝術(shù)家的作品也很可能因為作品的品質(zhì)，售價及估價水平等多方面的原因很難在市場上銷售出去。當(dāng)代藝術(shù)這種低迷的行情將會延續(xù)到2014年。今年下半年到2014年由于有寫實油畫和二十世紀(jì)及二十世紀(jì)早期油畫的支撐，油畫及當(dāng)代藝術(shù)市場將有小幅回升。

機構(gòu)簡介：藝術(shù)市場研究中心（AMRC）成立于2007年，下設(shè)于中央美術(shù)學(xué)院國家藝術(shù)與文化政策研究所。研究中心是國內(nèi)首家致力于藝術(shù)產(chǎn)業(yè)研究、藝術(shù)品市場行情研究、藝術(shù)品評估的專業(yè)機構(gòu)、也是國內(nèi)首個藝術(shù)經(jīng)濟和藝術(shù)金融化的創(chuàng)研平臺。。研究中心還擁有具有自主知識產(chǎn)權(quán)的“中國藝術(shù)品文獻(xiàn)與市場數(shù)據(jù)庫”，力圖通過翔實的數(shù)據(jù)、客觀的分析、學(xué)術(shù)的視角，對中國以及國際藝術(shù)品市場的發(fā)展特征與未來趨勢進(jìn)行長期關(guān)注和廣泛研究。自成立以來，研究中心陸續(xù)承擔(dān)了多項國家級、省市級科研項目，長期承接政府和企事業(yè)單位的咨詢項目，積極推動國內(nèi)外學(xué)術(shù)交流和合作研究。自 2007年起每年獨立發(fā)布的《藝術(shù)品市場行情研究報告》，從2010年起，藝術(shù)市場研究中心作為獨家學(xué)術(shù)支持單位受文化部文化市場司的委托，撰寫了自2009年至2012年中國藝術(shù)品市場年度報告叢書，該套報告填補了國內(nèi)藝術(shù)品市場研究領(lǐng)域的空白，出版后深受各界好評。2012年研究中心還受北京市文化局的委托，撰寫了《2012北京藝術(shù)品市場年度報告》，這也是國內(nèi)首份省市藝術(shù)品市場的年度報告。藝術(shù)市場研究中心的各項研究成果已經(jīng)成為中國藝術(shù)品收藏和藝術(shù)投資的重要決策依據(jù)。

【編輯：江兵】