攝影大師陳復(fù)禮
陳復(fù)禮1916年出生在廣東潮安，八歲啟蒙，15歲就讀于潮州韓山“廣東省立第二師范學(xué)校”，以“總評(píng)甲等”的成績畢業(yè)。之后迫于戰(zhàn)亂，離開家鄉(xiāng)到越南謀生。陳復(fù)禮說潮汕一向有藝術(shù)之鄉(xiāng)的美譽(yù)，自己耳濡目染，受影響非常大。
攝影中，陳復(fù)禮將中國傳統(tǒng)文化因素與現(xiàn)代攝影技術(shù)有機(jī)結(jié)合，講究中國畫意，中國氣派，形成了獨(dú)特的“陳氏風(fēng)格”。“陳氏風(fēng)格”的精髓是：寫實(shí)與畫意結(jié)合，寫實(shí)為攝影根本目的，畫意為表現(xiàn)手段，講求中國畫意。幾十年來，陳復(fù)禮創(chuàng)作出大量彰顯民族特色的攝影作品。香港仔的漁港，漓江的晨色，蘇州的園林，西湖的朝霞，江南水鄉(xiāng)的春曉景色……陳復(fù)禮鏡頭下的華夏美景被發(fā)揮得淋漓盡致。
陳復(fù)禮回憶說：到越南后，為生存奔波無暇學(xué)畫，后來在一本法國雜志上看到了臺(tái)灣攝影家郎靜山的攝影作品，感受到攝影也可以如此富有畫意，便開始對(duì)攝影著迷。陳復(fù)禮進(jìn)一步仿照郎靜山先生的集錦攝影，即運(yùn)用中國傳統(tǒng)繪畫的理法，擷取多張底片的精華，重新組成富有詩情畫意的“畫幅”。
陳復(fù)禮曾在文章中這樣闡述：“提倡風(fēng)景攝影，實(shí)在不能不重視中國畫的傳統(tǒng)。首先，中國畫具備了優(yōu)秀的自然條件，經(jīng)過幾千年來歷代中國畫家的刻意經(jīng)營，在山水和風(fēng)景創(chuàng)作方面，已發(fā)展到了高深的境界。所以從事風(fēng)景攝影，而不考慮到中國畫的創(chuàng)作方法，將是莫大的損失。”
中國畫與西洋畫的分別之一是畫面布局，西洋畫極少留白，中國畫中則多留白，以此產(chǎn)生深度，營造境界。陳復(fù)禮認(rèn)為，在風(fēng)景攝影里，也可以運(yùn)用空白。在色調(diào)運(yùn)用方面，陳復(fù)禮意識(shí)到，中國山水畫主要是用墨線來區(qū)分物體的，與黑白攝影運(yùn)用單色來表現(xiàn)物體的質(zhì)感和立體感相似。越是簡化色彩，拍攝物所體現(xiàn)的精神和性格就越強(qiáng)烈。這正是中國傳統(tǒng)繪畫的精華。陳復(fù)禮鼓勵(lì)攝影者，在透視問題上，只要有足夠的膽識(shí)來創(chuàng)作，以中國畫的散點(diǎn)透視構(gòu)圖，放棄地平線的限制，可以做成無比廣闊的畫面，使觀者仿佛置身照片之上，盡收天下于眼底。
“年方十八高大全亦父亦師亦友一巨人”。這是中國攝影界對(duì)陳復(fù)禮的集體評(píng)價(jià)。“年方十八”，贊揚(yáng)他創(chuàng)新精神不減，赤子之心長存；“高大全”，高是高境界，說他對(duì)風(fēng)景、生活的理解把握自成高格，大是大手筆，說他駕馭不同題材舉重若輕、以小見大，全是全方位，超凡脫俗、圓融完美；“亦父亦師亦友一巨人”，則是對(duì)他為人、德行、學(xué)識(shí)的綜合評(píng)價(jià)。
