展覽現(xiàn)場(chǎng)
2013年8月3-9月4日（99藝術(shù)網(wǎng)上海站 周瑾），由格蕊莉畫廊策劃的藝術(shù)家阿海、沈勤、余啟平三人當(dāng)代水墨聯(lián)展“續(xù)杯”正式開幕展出。
余啟平、沈勤、阿海這三位老友走出去可謂是“鏘鏘三人行”，他們血脈里的“南京味”、骨子里的“矛盾體”、性格里的“幽默趣”必然讓他們惺惺相惜。將這三位彼此熟悉卻又看似不搭調(diào)的三人聚首上海，格蕊莉畫廊的負(fù)責(zé)人陸世杰表示：“在沒有辦這次聯(lián)展之前，這三位藝術(shù)家和我們畫廊一直是合作關(guān)系，以往辦的都是個(gè)展。剛好他們?nèi)齻€(gè)是很好的朋友，有著相同的生活背景，但各自的畫風(fēng)都具個(gè)人特色，所以我們就討論將他們作為一個(gè)組合的形式來做展覽。經(jīng)過這次展覽嘗試后，估計(jì)每年都會(huì)辦這么一場(chǎng)‘老友記’聯(lián)展”敘敘舊。陸世杰還表示：“此次展覽除了關(guān)于水墨語言重讀的宏大話題外，順便閑話三人趣事，梳理三人個(gè)案軌跡，探討三人學(xué)術(shù)演變。”
作為余啟平、沈勤、阿海三人的好友，策展人了了特地為了這次聯(lián)展寫了一段文字。他對(duì)這三位藝術(shù)家的評(píng)價(jià)是：“將傳統(tǒng)經(jīng)典映射在個(gè)人軌跡之中，這是他們?nèi)瞬豢煞裾J(rèn)的繪畫特征。從蘇北到南京、從南京到京都、從京都到奈良、從奈良再到上海。”
在了了的眼里，他認(rèn)為：“余啟平的人生軌跡點(diǎn)滴流淌在他秦淮口音，詩情畫意的江南心境，以及舉手投足儒雅得體的東瀛做派之中。他的畫里有著對(duì)唐宋繪畫的迷戀向往，也有著到處游歷的外鄉(xiāng)人自識(shí)，以窺視者的路徑，展開個(gè)性畫面的歷史敘述。余啟平近期的創(chuàng)作以新中國成立后至文革期間為背景。”
“沈勤沒有我們印象中藝術(shù)家的‘文藝范’，他的生活顯得‘平淡如水’。生活折射到他的作品里，呈現(xiàn)一份自然流露的閑適和溫溫潤(rùn)。他骨子里的‘南京味’使他的繪畫更加具有江南的煙雨氣。高山細(xì)流、梯田蜿蜒、云崢霞靄……那些本因大氣磅礴的題材，在他的畫筆下顯得清新淡雅而耐人尋味。”
“阿海顯然更愿意在他的畫里放進(jìn)一些自己的觀念。畫里有著唐宋繪畫常有的花、鳥、鵝、馬等等，這都不免令我們將他的畫和傳統(tǒng)繪畫相提并論。但是，阿海妙就妙在他絕不給你這個(gè)機(jī)會(huì)。他對(duì)于色彩的大膽運(yùn)用、人物的夸張?jiān)煨?、畫面比例的?duì)比分割、市井生活的用心關(guān)照……都猛地把你拉回到當(dāng)代語境之中。好似一位穿著古樸外衣的高人，卻在說著最潮流的話題。”
縱觀整個(gè)展覽，作為“新水墨”的代表，余啟平、沈勤和阿海打破了傳統(tǒng)繪畫的深沉和肅穆，以一種后現(xiàn)代的幽默重現(xiàn)水墨。余啟平作品里整齊劃一的服裝和臉譜似的表情，曖昧而含混的人物舉止，他將對(duì)歷史思考的深沉以冷幽默的方式傳達(dá)，有點(diǎn)詼諧、有點(diǎn)荒誕；沈勤的“幽默”是內(nèi)斂的，他將高山流水的大開大合，揉進(jìn)畫面潛在對(duì)抗的幽默之中。剛中有柔，沉中有浮，這就是專屬于沈勤的低調(diào)“調(diào)侃”；與其他兩位不同的是，阿海的有趣來的強(qiáng)烈而必然。阿海的作品一直在追求著有趣與否，在他的繪畫創(chuàng)作過程中，他既是一個(gè)創(chuàng)作者，有事一個(gè)不折不扣的玩家。他玩“傳統(tǒng)”、玩“當(dāng)代”，玩“叛逆”，玩“超越”……他走在當(dāng)代水墨發(fā)展的前頭，但又不是先鋒。他的畫不引領(lǐng)任何人，不開啟任何時(shí)代。他的畫是一種對(duì)“幽默”的崇拜，也是對(duì)“未知”的挑戰(zhàn)。阿海的畫，幽默又帶著危險(xiǎn)，強(qiáng)烈又帶著些許蔑視，在不知不覺中，他和繪畫已成為“知己玩伴”。
而展覽名稱定義為“續(xù)杯”，意為再來一杯。當(dāng)代水墨作為近兩年中國當(dāng)代藝術(shù)的亮點(diǎn)，以各種形式頻繁出現(xiàn)在各級(jí)別的藝術(shù)館、畫廊內(nèi)。當(dāng)代水墨的盛宴要續(xù)杯，同時(shí)，老友相聚，茶話美酒，一杯怎么能夠呢？
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阿?！稇n郁》
沈勤《青花瓷》
余啟平《與我同唱》
【編輯：周瑾】
