吳達(dá)新
整個展覽只有3組作品，其中大體量裝置《中軸線》系列沿展廳對角線一字排開，展廳光線昏暗，發(fā)黃的射燈將觀眾的目光直接引向“中軸線”。這組作品共有7件，分別為北京中軸線上的標(biāo)志性建筑——箭樓、正陽門、毛主席紀(jì)念堂、人民英雄紀(jì)念碑、天安門、鼓樓和鐘樓。
藝術(shù)家用建筑中常用的螺紋鋼條建構(gòu)出這7個標(biāo)志性建筑的外輪廓，每個建筑都懸在空中，由下方的枕木支撐，一截粗壯的彈簧將枕木和穩(wěn)固的金屬底座相連，當(dāng)枕木受到外力的作品，位于頂端的建筑物就會如鐘擺般晃動，只是不管外力多大，建筑物終會回到原點。作品中所傳達(dá)出來的對中國傳統(tǒng)中庸之道的思考真正是基于吳達(dá)新回國后的個人感受。
2008年吳達(dá)新回國看奧運，這是1992年就出國學(xué)習(xí)的他首次回國，他突然覺得眼前的這個國家好陌生，國內(nèi)的巨大變化，對長期生活在國內(nèi)的藝術(shù)家而言可能沒那么突然或難以接受，而對吳達(dá)新來說，改變的東西太多了。“中國人一直講究的是中正、中庸、不偏不倚的處事方式，但是如今的中國已經(jīng)遠(yuǎn)離了這些，不是左就是右，徘徊不定，為什么不能慢慢地做，為什么不像我們古人那樣，找到一個很準(zhǔn)確的方法再去實施”，當(dāng)然這只是藝術(shù)家個人的看法和思考。
《中軸線》這件裝置作品在制作時也有中庸的過程，由于作為支撐的枕木非常重，所以彈簧所能承受的重量需要計算得特別的精確，如果承重不足一旦受到外力就會非常危險，如果一味增加彈簧的承重能力，就很有可能達(dá)不到所期望的搖擺效果，為此，吳達(dá)新專門找了建筑系的教授幫忙測算。在開幕當(dāng)天的現(xiàn)場，每當(dāng)擺動的建筑物要回到原點時就會有觀眾上前推上一把。
2007年開始吳達(dá)新花了一年的時間潛心創(chuàng)作了“貨幣凍結(jié)”系列作品，該創(chuàng)意源自我們?nèi)粘Ｋf的資金凍結(jié)，無論是國家之間打交道，還是我們的生活中，貨幣一直扮演著非常重要的角色。吳達(dá)新將各國貨幣上的頭像放大至真實大小，并將其至于水中凍結(jié)，進(jìn)行拍攝，冰凍所產(chǎn)生的氣泡和裂紋充滿了不確定性，同時也呈現(xiàn)出某種神秘氣息。
在其在紐約舉辦的首次個展上，作品反響不錯，或許是因為作品的氣質(zhì)與這座城市相符，吳達(dá)新說，“紐約其實就兩種人，一種是搞金融的，一種就是藝術(shù)家。”這一系列作品讓吳達(dá)新在紐約的藝術(shù)界嶄露頭角，但是回國的打算又讓他一切歸零。
談及回國的原因，吳達(dá)新坦言，當(dāng)時的美國正遭遇金融危機(jī)，相對而言在國內(nèi)做藝術(shù)的成本會比較低，隨著國內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，各種為藝術(shù)家創(chuàng)作提供服務(wù)的工場應(yīng)運而生，這也為吳達(dá)新的藝術(shù)創(chuàng)作提供了便利。
算一算吳達(dá)新也回國5年了，但在國內(nèi)的藝術(shù)圈知道他的人并不多，即使在北京也很少能夠見到他。“我是一個不太善于社交的人，我的朋友圈也很小，只有那幾個人。”的確如此，自回國以來，吳達(dá)新也陸續(xù)參加了一些群展，但似乎并沒有給他帶來特別多的關(guān)注，相較而言，他還是參加國外展覽的機(jī)會更多一些。
不過總是飛來飛去的他已經(jīng)有些累了，他覺得是時候停下來安心的給自己做一個個展，與當(dāng)代唐人藝術(shù)中心的合作一拍即合。今年一度傳出經(jīng)營出現(xiàn)問題的唐人在簽約藝術(shù)家方面頻頻動作，此時與創(chuàng)作趨于成熟但在國內(nèi)尚屬新面孔的吳達(dá)新聯(lián)袂發(fā)生無疑是合適的。
相信經(jīng)過當(dāng)代唐人藝術(shù)中心專業(yè)的營銷計劃，或許內(nèi)斂的吳達(dá)新的藝術(shù)之路能夠越走越寬，但這或許也需要吳達(dá)新做出一些改變。
