何多苓此次個(gè)展帶來的《雜花系列》
兩年一次個(gè)展，何多苓以這樣的速度向社會(huì)展示著自己的創(chuàng)作。上周，他的個(gè)展《當(dāng)代的憂思——士者如斯》在廣東美術(shù)館舉辦。這次個(gè)展他沒有找圈內(nèi)人策展，而是找到自己的老朋友歐陽江河來做策展人。“歐陽江河寫評(píng)論文章的時(shí)候，從他的角度出發(fā)，喜歡將我的畫和詩歌、音樂等進(jìn)行對比，比較獨(dú)特，覺得比較認(rèn)同他這樣的文人式的解說。”何多苓如此解釋。
上世紀(jì)80年代，何多苓憑借《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》和《青春》奠定了個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格。并被稱為美術(shù)界“傷痕美術(shù)”的代表人物。
自2008年開始，他覺得自己有了些更明顯的變化。霧色迷蒙的背景，淡雅的色調(diào)襲來陰郁和憂傷，畫面里的面孔也越來越多了幾分東方氣。
他不再用濃重的色彩，不再那么沉穩(wěn)有力，不過，用西方的繪畫技巧表現(xiàn)中國繪畫藝術(shù)，依舊是他認(rèn)準(zhǔn)的對中國視覺藝術(shù)有建設(shè)性意義的路子。只是，他的畫面表達(dá)，越來越中國了。
2013年的新作《女四調(diào)屏》，參照了古代中堂屏風(fēng)的形式。畫中的現(xiàn)代女子擺出了跳躍、水中漂浮、伸手迎接陽光等動(dòng)作。“這是抓拍了幾千張照片選出來的動(dòng)作，完全都是些偶然的瞬間。拍了照片之后才有這么畫的靈感。”何多苓給畫各自配上花、鳥、蝶、魚的圖案，添了幾筆古韻。
《雜花寫生》系列同樣是用西方的筆觸來描繪中國的圖景。“因?yàn)閲嫯嫽B比較典型，所以我想把花鳥的筆墨和構(gòu)圖用到其中，而畫出來還是油畫。”何多苓拋開油畫強(qiáng)調(diào)的光線，把空間簡化成色塊，像國畫一樣的空背景。畫面仿佛被雨水淋過，顏色滴流。他向來喜歡在畫中添加些小細(xì)節(jié)，“這種流淌形成一種復(fù)雜的機(jī)理，像水汽，又像流血?；ò瓯緛砭褪侨崛醯?，枝條則不同。所以我的畫中又有很多力度剛硬的線條，是為了強(qiáng)調(diào)枝條像金石一樣有力。”何多苓說。
《女四調(diào)屏》和《雜花寫生》都聚光于短暫的瞬間。“花開和殘花我都畫，我就想畫出花在此時(shí)此刻的形態(tài)。寄托生命的瞬間即逝，花是最好的代表，因?yàn)楹没ú怀ｉ_，花期是以天來計(jì)算，所以有緊張度。中國文人那么喜歡花草，這和西方人畫花草完全不一樣。我想繼承它。”
