Camille Henrot, Grosse fatigue
作品“Grosse Fatigue”（2013）是對(duì)基本原則與創(chuàng)造、死亡與消滅的一首奇妙的贊美詩(shī)。作品的配樂(lè)由來(lái)自法國(guó)的DJ兼作曲家Joakim Bouaziz創(chuàng)作完成 ，卡蜜兒·亨羅特（Camille Henrot）與她的詩(shī)人朋友Jakob Bomberg則聯(lián)合為其撰寫了一段文字。這些元素結(jié)合在一起，形成了一種關(guān)于這個(gè)世界的狀態(tài)的神話與思維的大漩渦。
和所有有自尊心的藝術(shù)家一樣，卡蜜兒·亨羅特（Camille Henrot）有兩種刺激著特定類型的藝術(shù)評(píng)論家及觀眾的特質(zhì)，而這些特質(zhì)令那些不帶偏見(jiàn)的人感到興奮?？蹆?middot;亨羅特（Camille Henrot）對(duì)使用流行的代碼、符號(hào)沒(méi)有問(wèn)題。在“Grosse Fatigue”中對(duì)說(shuō)唱音樂(lè)的使用同時(shí)獲得了人們熱情和消極的回應(yīng)。她也擅長(zhǎng)引用一些復(fù)雜、難以理解的文字內(nèi)容（有時(shí)候指代明確，有時(shí)候卻含義模糊），這些內(nèi)容通常來(lái)自只有淵博的知識(shí)分子才會(huì)閱讀的書籍。在這里，卡蜜兒·亨羅特（Camille Henrot）需要得到能打破學(xué)術(shù)引用規(guī)范的權(quán)利以允許書籍在不過(guò)分復(fù)雜化的情況下活躍起來(lái)。人們很難從一個(gè)年輕女子那接受這些東西。
“Grosse Fatigue”是對(duì)創(chuàng)作的一次思考。如果不是如此反常地使用說(shuō)唱音樂(lè)，誰(shuí)知道它會(huì)變成作品里的樣子？卡蜜兒·亨羅特（Camille Henrot）用13分鐘描述了世界的誕生及其死亡的風(fēng)險(xiǎn)。我們希望為這個(gè)世界帶給我們的東西繪制一幅怎樣的畫面？卡蜜兒·亨羅特（Camille Henrot）以一種帶有顯著的哲學(xué)性的方式回答了這個(gè)問(wèn)題：她將不同的計(jì)算機(jī)頁(yè)面重疊、穿插在同一個(gè)屏幕上。此外，她還創(chuàng)造了一種新的方式去看待當(dāng)我們?cè)谙嗤钠脚_(tái)上操作不同的事物時(shí)會(huì)發(fā)生什么。
卡蜜兒·亨羅特（Camille Henrot）在這件作品里并沒(méi)有用到法國(guó)導(dǎo)演Jean-Luc Godard的情感融合，而是使用了拼接的分類與分離?？蹆?middot;亨羅特（Camille Henrot）在這里受到了來(lái)自馬蒂斯以及Coupé-Décalé舞的影響，同時(shí)對(duì)其產(chǎn)生了影響的還有神話與人類對(duì)于將世界進(jìn)行分類的強(qiáng)迫性癡迷。讓·斯塔羅賓斯基（Jean Starobinski）及其對(duì)百科全書清晰而又戲劇性的檢驗(yàn)距離卡蜜兒·亨羅特（Camille Henrot）帶有狂歡般的肢解、以發(fā)現(xiàn)的手段來(lái)處理碎片的世界并不遙遠(yuǎn)。
我們屬于哪種收藏的一部分，反過(guò)來(lái)我們又為何收藏？我們將積累什么東西，它們能夠存活多久？我們每一個(gè)人都是這個(gè)世界的橫截面的一部分。但當(dāng)我們認(rèn)真對(duì)其探索并一一呈現(xiàn)出來(lái)時(shí)，我們的生活又會(huì)發(fā)生什么？這里充斥著快樂(lè)與歡慶的時(shí)刻，但同時(shí)也存在努力和死亡?？蹆?middot;亨羅特（Camille Henrot）帶著愛(ài)與絕望拍下了巴黎自然歷史博物館與史密森尼學(xué)會(huì)中美妙或兇惡的被防腐劑保存著的動(dòng)物。她在這兩個(gè)地方花了大把的時(shí)間，而且還將繼續(xù)下去。
