“煙墨——丁文卿、郁俊雙個(gè)展”展覽現(xiàn)場(chǎng)
由藝術(shù)場(chǎng)主辦，張江當(dāng)代藝術(shù)館協(xié)辦的“煙墨——丁文卿 郁俊雙個(gè)展”于2013年6月15日下午2點(diǎn)半在浦東張江當(dāng)代藝術(shù)館開幕，曾瓊?cè)尾哒谷恕Ｔ谡褂[現(xiàn)場(chǎng)舉行了一場(chǎng)關(guān)于“中國(guó)墨——席談”的藝術(shù)沙龍，由藝術(shù)家郁俊主講。
水墨之所以成為與世界其他地方完全異樣的遠(yuǎn)東繪畫標(biāo)志，除了文化本身的屬性，材料的選擇也是構(gòu)成其獨(dú)特審美的一大因素。和所有的西方材料都不一樣，這些有著悠久歷史的繪畫至今，仍然承襲著千年以前的方法和審美。當(dāng)西方人擠出可憐的烏賊的汁水，或者費(fèi)勁的打磨一根銀針的時(shí)候，我們中國(guó)人在書齋里，看著一滴植物油，如何燒煉幻化出油潤(rùn)豐厚的黑白層次和誘人的魔幻境界。
是什么讓在西方被看作習(xí)作一般的黑白造型，在東方如此受到推崇，成為一方藝術(shù)重鎮(zhèn)，這里面的因素太復(fù)雜了，仔細(xì)梳理一下，佛教禪宗、道家鉛丹和宋明理學(xué)的多重影響，諸多文學(xué)和書法大師例如蘇東坡和米芾的友情出演，十六世紀(jì)以后科舉興盛，導(dǎo)致的日益寬松的文人生存環(huán)境，包括筆墨工具這一行當(dāng)一千多年來的花樣翻新，精良興旺，再加上藝術(shù)家們殫精竭慮的磨練技藝，共同促成了這朵藝術(shù)史上非比尋常的素雅之花。
丁文卿《樓譜》
丁文卿對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)古典有著特殊的尊崇心態(tài)，無論大尺幅還是小品，都在力求以傳統(tǒng)的心態(tài)來解決當(dāng)代的視覺問題，甚至不惜借用非常民間的版畫課徒稿的形式，來喚起每一個(gè)觀者血液里水墨的基因。其中大幅的水墨上海風(fēng)景，具有宋元山水畫的宏大構(gòu)圖和全景式的表達(dá)野心，而細(xì)膩的墨色變化，奔涌的煙霞云氣，都令人深深著迷。所謂境可奪人，誠哉斯言。
郁俊是文人，作品一貫秉承明清以來傳統(tǒng)文人畫，追求的是一種在手中把玩欣賞的觀察效果。他又是一個(gè)對(duì)油煙墨極端著迷的發(fā)燒友，曾經(jīng)自己點(diǎn)煙做墨，所以對(duì)于墨色有這特殊的敏感和熱衷。這次呈現(xiàn)的小畫，是兩樣只有在亞洲才會(huì)被消費(fèi)的東西——蘿莉和油煙墨，這二者的結(jié)合，是畫家一直夢(mèng)想追求的真正東方藝術(shù)效果，當(dāng)預(yù)設(shè)的世俗道德判斷被擱置，只留下審美需求的地方，就是他作畫的起點(diǎn)。
四壁如同大山大水一般的屋舍，中間攢聚著一些穿著校服的女孩子，他們都仰賴水墨而生存，他們呼吸之間，都明明白白地呵氣成形，彰顯出兩個(gè)字：遠(yuǎn)東。
據(jù)悉，此次展覽將持續(xù)至2013年6月24日。
丁文卿《視平線印象-雪》
郁俊《制服系列1》
丁文卿《建設(shè)者-憩》綜合繪畫
郁俊《制服系列7》
丁文卿《曼谷之暮》
郁俊《制服系列8》
丁文卿《上海-遠(yuǎn)望》
郁俊《制服系列9》
丁文卿《視平線印象-晨》
郁俊《制服系列14》
丁文卿《視平線印象-晌》
【編輯：張長(zhǎng)收】
