徐悲鴻 秋風立馬
1939年作
設(shè)色紙本 立軸
92×58cm
RMB: 2,800,000-3,600,000
著錄：《繪苑菁華》P26，封面，徐邦達題，蕭平主編，郎紹君寫序，2004年，人民美術(shù)出版社。
徐悲鴻(1895-1953年)，現(xiàn)代畫家、美術(shù)教育家、杰出的畫家和美術(shù)教育家，與張書旗、柳子谷三人被稱為畫壇的“金陵三杰”。漢族，江蘇宜興人。曾留學法國學西畫，歸國后長期從事美術(shù)教育，先后任教于國立中央大學藝術(shù)系、北平大學藝術(shù)學院和北平藝專。1949年后任中央美術(shù)學院院長。擅長人物、走獸、花鳥，主張現(xiàn)實主義，于傳統(tǒng)尤推崇任伯年，強調(diào)國畫改革融入西畫技法，作畫主張光線、造型，講求對象的解剖結(jié)構(gòu)、骨骼的準確把握，并強調(diào)作品的思想內(nèi)涵，對當時中國畫壇影響甚大。所作國畫彩墨渾成，尤以奔馬享名于世。
1938年至1940年間，徐悲鴻攜帶自己的作品前往東南亞，先后在新加坡、吉隆坡、檳榔嶼、怡保等地舉辦畫展，收入全部捐獻支持中國的抗戰(zhàn)事業(yè)。在此期間，徐悲鴻創(chuàng)作了為數(shù)不少的奔馬圖，此軸亦產(chǎn)生于這一時期。畫中駿馬獨立于蒼茫的曠野之中，回首嘶鳴，意猶眷戀，無疑是畫家拳拳愛國心的真實寫照。筆墨奔放，造型準確，大師出手，自是不凡，鑒家當不以余言為妄也。
徐悲鴻畫馬，堪稱一絕。他很喜愛馬，最早也是以畫馬聞名的。他對馬的肌肉、骨骼以及神情及動態(tài)，作過長期的觀察研究，經(jīng)常在山鄉(xiāng)和有馬的地方對真馬寫生，馬的速寫稿不下千幅。所以他下筆時能做到“全馬在胸”，筆墨酣暢。他早年流落上海時，曾畫了一幅馬，寄給上海美術(shù)館，得到主持該館的嶺南派畫家高氏兄弟的贊賞，說：“雖古之韓干，無以過也”。他早年在歐洲學習的科學求實精神上，嚴謹?shù)卣莆樟笋R的動態(tài)、結(jié)構(gòu)、習性，經(jīng)過千錘百煉，成功解決了筆墨和馬的塊面結(jié)構(gòu)如何和諧一致的問題，得心應(yīng)手地塑造出馬的形象，以表現(xiàn)他的審美理想，寄托他的愛國情懷。此畫用筆精湛，馬的骨骼肌理表現(xiàn)得恰如其分，形體表現(xiàn)得十分強健而豐腴。那凌空飛動橫掃出的馬尾及頸上之鬃毛，豪放不羈、氣勢壯闊，更顯出一股無往不前的強烈氣勢，氣勢磅礴，觀之使人備感精神振奮。本幅作品是本場拍賣會的重量級作品。此幅作于一九三九年，傾注了滿腔的愛國精神。畫中之馬迎風而矗立，未有絲毫退縮之態(tài)。構(gòu)圖飽滿完整，筆墨肯定灑脫。鬃毛飄然，體態(tài)勻稱，顯示著不畏艱險，勇往直前的氣概。馬的頸、尾部以濃墨揮毫而出，墨的虛實變化再現(xiàn)出馬的骨骼結(jié)構(gòu)與肌肉，筆力雄健，氣魄恢宏，形神俱足，正是所謂“一洗萬古凡馬空”。悲鴻先生杰出的筆墨表現(xiàn)技法與嚴謹?shù)奈鞣矫佬g(shù)造型功底在這里得到完美體現(xiàn)。歷史意義與藝術(shù)價值并存，是徐悲鴻先生不可多得的畫馬精品。
人物名片
徐悲鴻（1895-1953年），現(xiàn)代畫家、美術(shù)教育家、杰出的畫家和美術(shù)教育家，與張書旗、柳子谷三人被稱為畫壇的“金陵三杰”。漢族，江蘇宜興人。曾留學法國學西畫，歸國后長期從事美術(shù)教育，先后任教于國立中央大學藝術(shù)系、北平大學藝術(shù)學院和北平藝專。1949年后任中央美術(shù)學院院長。擅長人物、走獸、花鳥，主張現(xiàn)實主義，于傳統(tǒng)尤推崇任伯年，強調(diào)國畫改革融入西畫技法，作畫主張光線、造型，講求對象的解剖結(jié)構(gòu)、骨骼的準確把握，并強調(diào)作品的思想內(nèi)涵，對當時中國畫壇影響甚大。所作國畫彩墨渾成，尤以奔馬享名于世。
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