鐘蓮生 釉上彩“天籟”瓷板 81.0×43.5cm
相較于傳統(tǒng)藝術(shù)陶瓷探索的是一個單純的價值目標(biāo)，當(dāng)代藝術(shù)陶瓷追求的則是個性的展現(xiàn)，客觀地反映了藝術(shù)家們自覺的藝術(shù)行為，具有鮮明的時代精神。如陶瓷文人畫，在傳統(tǒng)山水、人物、花鳥題材上，藝術(shù)家們靈活地運用了各種現(xiàn)代光影技法和釉彩渲染，使之產(chǎn)生濃郁的現(xiàn)代氣息，集畫意美、文學(xué)美、意境美與個性美于一體，形成獨特的創(chuàng)作風(fēng)格。此次春拍泓盛“清韻羽格—現(xiàn)當(dāng)代瓷藝專場”將呈現(xiàn)優(yōu)秀而獨具一格的當(dāng)代陶藝作品。
陶瓷藝術(shù)家鐘蓮生的作品多運用從素描、速寫練就的造型能力，以得心應(yīng)手的傳統(tǒng)繪畫技巧，揉入西方水彩畫、油畫的光色效果，最后用高溫?zé)瞥瑟氁粺o二的藝術(shù)作品。他的創(chuàng)作，畫面氣場磅礴、光與色所產(chǎn)生的效果強烈震撼，往往第一眼就能抓住觀者的眼球。以此幅大尺寸釉上彩“天籟”瓷板為例，構(gòu)圖精巧，畫工精細，朦朧月光之下的森林樹木，棲息玩耍的群猴，靜溢清爽的湖面猶如披上了銀裝，整幅作品營造出空靈幽遠的藝術(shù)境界。
朱建安 高溫窯變瓷板 50.0×50.0cm
高溫顏色釉陶瓷作品是當(dāng)代陶藝中尤為亮眼的藝術(shù)創(chuàng)作。高溫顏色釉是由金屬氧化物和天然礦石為著色劑，裝飾在胚胎上，經(jīng)過高溫1380度，自然形成的有色陶瓷，燒制而成的每件陶瓷都是孤品。正是由于這份獨一無二性，當(dāng)代陶藝家青睞高溫顏色釉的裝飾方式來進行更具個人特色與藝術(shù)思想的大膽嘗試。在現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作中如果充分把握了高溫顏色釉在窯火中的流動、色相變化等一系列屬性，那么便可隨心所欲地在陶藝創(chuàng)作中使用色釉，充分展示色釉的豐富色彩肌理和震撼人心的魅力。陶藝家朱建安對高溫顏色釉的創(chuàng)造性地把握使其作品具有強烈的當(dāng)代意識與個人特色，他的作品材質(zhì)基本運用高溫色釉的窯變而構(gòu)成，體現(xiàn)了自然唯美風(fēng)格，以其迥異傳統(tǒng)的西方抽象及浪漫主義的表現(xiàn)形式、東方神秘主義哲學(xué)及深邃的自然美學(xué)內(nèi)涵，突破了世俗的邏輯閾限及塵世的喧囂、浮躁。純明的釉色與淡雅料色的調(diào)和，展現(xiàn)了作品自內(nèi)蘊生的寧靜致遠與生機盎然，從而產(chǎn)生一種溫和的情懷，給人新鮮的美感。
白明 “繞紅”瓷瓶 高 22cm
而當(dāng)代藝術(shù)家白明是最早將陶瓷藝術(shù)引入當(dāng)代元素的先驅(qū)之一，他在創(chuàng)作中善于運用點、線、面的結(jié)合，以充分表現(xiàn)器形的變化和瓷器質(zhì)材的品格。他的作品極具創(chuàng)意，具有一種靜穆、溫軟、雅致、低調(diào)、貴族氣質(zhì)集合而成的優(yōu)雅氣場。
高溫顏色釉的制瓷方法給當(dāng)代藝術(shù)家一個全新的創(chuàng)作空間，而優(yōu)秀的陶藝家必定不拘于古，以各種不同的藝術(shù)創(chuàng)造方式來豐富高溫顏色釉的表現(xiàn)方式，從而建立自己特有的陶藝語言，這對一個獨立藝術(shù)家來說，是藝術(shù)價值的根本體現(xiàn)，是其藝術(shù)生命力的煥發(fā)與延續(xù)。當(dāng)代藝術(shù)陶瓷正處于古典與現(xiàn)代共存、工筆與寫意同行、釉上與釉下互補、規(guī)整與變形齊鳴、具象與抽象交融等多元化的審美格局。當(dāng)代陶藝家們已經(jīng)用超寫實、超現(xiàn)實、具象、抽象、表現(xiàn)、象征、極簡、波普、裝置、觀念乃至行為藝術(shù)與陶藝組合等方式銳意探索，把當(dāng)代陶瓷藝術(shù)推向了前景無限的活力空間。泓盛希冀通過現(xiàn)當(dāng)代瓷藝的拍場平臺，使更多當(dāng)代陶瓷藝術(shù)家及其創(chuàng)作理念得以更大范圍地被獲知、了解，以一個文化使者的信仰把當(dāng)代中國優(yōu)秀的陶藝作品推向更大的舞臺。
【編輯：田茜】
