586
龐薰琹
苗女
紙本 水彩
58 x 43 cm.
40年代作
RMB 420,000 - 520,000
簽名：龐薰琹畫 鈐?。糊?emsp;
現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部在場(chǎng)次安排上進(jìn)一步優(yōu)化調(diào)整，夜場(chǎng)規(guī)模的縮小使得日?qǐng)龅年嚾莞訌?qiáng)大，頗具看頭。名家大腕的小幅作品、紙上作品以及具有潛力的中青年藝術(shù)家的創(chuàng)作精品匯聚至此，并以專題的形式細(xì)分歸類，意在為藏家提供更具專業(yè)性、針對(duì)性的收藏建議。
龐薰琹在1938年深入到貴州地區(qū)，當(dāng)?shù)赝林用竦母栉韬痛緲愕男愿?、健壯的體格、歡快自立的精神，極大的吸引了他，創(chuàng)作了一批描寫苗族山寨風(fēng)情的作品。這件作品就是創(chuàng)作于這一時(shí)期，高度平面化和裝飾化的處理方式，寫實(shí)和稍作變形的形式實(shí)驗(yàn)，具體的人物形象和非具體的裝飾圖案，再現(xiàn)客觀的對(duì)象和表現(xiàn)主觀的情感和諧的統(tǒng)一呈現(xiàn)。在眾多中西合璧的藝術(shù)探索中，龐薰琹形成了自己獨(dú)特的表達(dá)方式。
600
男青年
紙本 素描
58 x 44 cm.
RMB 80,000 - 100,000
1975年作
簽名：1975.10.22
出版／《逸飛視界》P54 華文出版社 2006年
說明／藏家得自於畫像男青年本人，陳逸飛當(dāng)年共畫過兩幅素描，其中一幅出版，另外一幅贈(zèng)送模特本人留作紀(jì)念。
601
徐悲鴻
石膏頭像、拉弓男人
紙本 素描
31 x 24 cm. x 2
RMB 400,000 - 500,000
鈐?。罕?/p>
來源／張安治先生舊藏，現(xiàn)藏家得自瀚海2012春拍
630
張義波
歲月的痕跡
布面 油畫
85 x 200 cm.
RMB 1,000,000 - 1,800,000
2013年作
簽名：張義波 2013
展覽／2013年 藝術(shù)北京博覽會(huì) 全國農(nóng)業(yè)展覽館 北京
張義波擅長創(chuàng)作超寫實(shí)的肖像作品，他的畫多采用燭光、燈光與戶外的自然光等來塑造人物的形體，讓觀眾的視線更集中，畫面的每個(gè)細(xì)節(jié)都很寫實(shí)，整體上卻是營造出了超然于現(xiàn)實(shí)的唯美氣氛。張義波喜歡用光線塑造物體，燭光給了他少年時(shí)代許多美好的記憶，懷舊的題材成了他很長時(shí)間以來精心描繪的對(duì)象。燈光的視點(diǎn)比較集中，能集中展示人內(nèi)心最美好的一面，而隱去一些次要的東西，從而產(chǎn)生朦朧之美的萌動(dòng)。陶淵明式的世外桃源境界，是人生的一種理想的生活狀態(tài)，也是近期張義波作品中所表達(dá)的一個(gè)主要方面，這與很多人傳統(tǒng)的審美相吻合，自然包括那些到處尋寶的收藏家。
622
裸體
布面 油畫
135 x 122 cm.
RMB 900,000 - 1,000,000
1998年作
簽名：潤文 1998
展覽／2013年 藝術(shù)北京博覽會(huì) 全國農(nóng)業(yè)展覽館 北京
出版／《郭潤文 雅昌“藝術(shù)中國”系列書庫·中國現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)大系·油畫卷》
《中國寫實(shí)畫派五周年全集 中國寫實(shí)畫派·郭潤文》P122 吉林美術(shù)出版社
《面覷：郭潤文畫集》P118 湖北美術(shù)出版社
《當(dāng)代中國中青年寫實(shí)油畫家—郭潤文》P29 江西美術(shù)出版社（有作畫步驟）
《中國當(dāng)代實(shí)力派油畫精品叢書·郭潤文》P2 天津楊柳青畫社
《唯美至上·著名油畫家系列之二》P65 天津楊柳青畫社2006
郭潤文的這件作品對(duì)人體美的表現(xiàn)是含蓄的、詩意的。畫面中的裸體側(cè)對(duì)著觀者，胴體運(yùn)用古典內(nèi)發(fā)光的方式來表現(xiàn)，使得靜默中的人物有一種神圣感。畫面整體的構(gòu)圖是縱向的，人物坐在椅子上，腿基本上是懸空的，人物整體在畫面中也處于偏上的位置，給人一種上升的感覺，這與畫面色彩、線條所營造出來崇高感一致。很顯然，郭潤文的這件作品就是要展現(xiàn)裸體的美，展現(xiàn)裸體內(nèi)部人物形象所具有的那樣一種神圣的光輝。
621
物語—水·空氣和身體
布面 油畫
40 x 27 cm.
RMB 350,000 - 450,000
2006年作
簽名：石沖 06
981
藏族少女
布面 油畫
100 x 120 cm.
RMB 600,000 - 900,000
2007年作
簽名：爾純作
出版／《羅爾純?nèi)宋锂嫛稰64 百雅軒文化藝術(shù)機(jī)構(gòu) 北京圖文天地制版印刷有限公司
1018
李曉剛
芭蕾舞演員之六
布面 油畫
100 x 80 cm.
RMB 500,000 - 800,000
2011年作
簽名：曉剛 2011
李曉剛的《芭蕾舞演員之六》是詩性的、充滿抒情意味的。肉之美，或許找一個(gè)合適的模特，在寫實(shí)技法上過硬就可以了。而靈之美，則需要有對(duì)人物更深刻的認(rèn)識(shí)、對(duì)畫面更準(zhǔn)確的把握、對(duì)靈魂更深切的關(guān)懷。李曉剛的這件作品就是在追求一種靈之美，其畫面是充滿精神意涵和審美情趣的。畫中的人物處在的空間是不明確的。偏褐色的，充滿筆觸感和肌理效果的背景，使得畫面更加沉穩(wěn)、厚重。所有的這些都是為了襯托人物的內(nèi)心世界，我們似乎能夠從人物的眼神和手臂的姿態(tài)中，讀解出畫中人物的溫婉和憂傷。
985
和白色花朵的女孩
布面 油畫
60 x 50 cm.
RMB 450,000 - 550,000
1985年作
簽名：luozhongli 1985.9
羅中立八十年代初到1985年的藝術(shù)創(chuàng)作，他一直把鄉(xiāng)土題材作為自己藝術(shù)創(chuàng)作的主要關(guān)注點(diǎn)，是“中國鄉(xiāng)土寫實(shí)主義”的重要代表藝術(shù)家。羅中立能夠取得廣泛的國際影響，與他立足鄉(xiāng)土和生活是分不開的。他偏愛畫“笨拙”和“丑陋”的人物，主要出自他對(duì)農(nóng)民的尊重和愛。正是他愛得太深沉了，以致他的審美感發(fā)生了變化。他不僅看到農(nóng)民內(nèi)心的善良、質(zhì)樸和美，連他（她）們的外形在他的心目中，也是很美的了。他不顧世俗偏見；把長期以來被文人雅士們看不慣的又粗又黑又笨又臟的農(nóng)民描繪出來，迫使人們?nèi)プ鹬睾蜔釔圻@些人物，尊重和熱愛這種笨、拙、丑中所包含的美。
990
夏星
女子側(cè)像
布面 油畫
92 x 65 cm.
RMB 300,000 - 400,000
1987年作
簽名：夏 87
出版／《世界美術(shù)工作室 中國 中央美術(shù)學(xué)院油畫系 第一工作室》
在夏星的畫面中，我們能夠看到傳統(tǒng)與現(xiàn)代、保守與前衛(wèi)、靈與肉的交織，他的作品非常具有戲劇感、場(chǎng)景感、荒誕感，在寫實(shí)油畫中獨(dú)樹一幟。這件作品表現(xiàn)的似乎是一個(gè)生活中的場(chǎng)景，不過畫面中的很多元素我們能夠看到是夏星刻意安排的，這體現(xiàn)的正是強(qiáng)調(diào)幻想的感覺。女性迷離的眼神、背景中的喇嘛廟，還有前景中可口可樂罐子，反映了現(xiàn)代生活的復(fù)雜性和文化多元性。
987
西藏青年
布面 油畫
25 x 19 cm.
RMB 280,000 - 380,000
1989年作
簽名：陳丹青 1989
陳丹青以西藏為創(chuàng)作題材的系列作品對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)的影響是巨大的，其中《西藏組畫》是中國當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)實(shí)主義作品的代表作。這件《西藏青年》和《西藏組畫》中的藝術(shù)關(guān)注是相通的，雖然作品是一件肖像作品，不像《西藏組畫》中所表現(xiàn)的更具有生活性、場(chǎng)景性，但是畫面中的現(xiàn)實(shí)關(guān)注是一致的。畫面中男青年穿著藏族的傳統(tǒng)服飾，眼神中透露著藏族漢子的剛毅和果敢。在對(duì)人物面部和皮膚的刻畫上，陳丹青做了一些表現(xiàn)性的處理，使得畫面呈現(xiàn)的整體感覺富有張力，給人一種歷史滄桑感。
1044
飛機(jī)
布面 丙烯
41 x 30 cm.
RMB 250,000 - 350,000
2001年作
簽名：冷軍 2001.2
冷軍的作品以其獨(dú)到的構(gòu)思結(jié)合非凡的藝術(shù)技巧在當(dāng)今中國畫壇獨(dú)樹一幟，其作品的最大特點(diǎn)就是極端寫實(shí)。觀者在其畫前無不被其畫面那絲毫畢現(xiàn)，精致入微的形象與技巧所折服。不僅如此，由于對(duì)當(dāng)代題材與內(nèi)容的切入給觀者精神上也形成全面的張力，心靈受到強(qiáng)烈的震撼?！讹w機(jī)》這件作品描繪的是一只用報(bào)紙疊成的紙飛機(jī)，畫面中釘子和報(bào)紙之間的互動(dòng)，使得作品非常有可闡釋的空間。這件作品整體的布局和對(duì)細(xì)節(jié)的描繪，以及在作品意義的表達(dá)方面，非常具有當(dāng)代性和前衛(wèi)精神。
【編輯：田茜】
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