唇膏（油畫(huà)）羅希納·波希奧
草長(zhǎng)鶯飛，當(dāng)枝頭的新綠點(diǎn)亮人們視野的時(shí)候，來(lái)自遙遠(yuǎn)異域的哥倫比亞藝術(shù)家們的作品如枝頭的新綠一樣悄然進(jìn)入人們的視野。近日，在首都圖書(shū)館藝術(shù)廳舉辦的“形象，景象和抽象”哥倫比亞藝術(shù)展，展出了法比奧·梅薩、羅希納·波希奧、彼達(dá)·塔拉索納、毛利西奧·貝萊斯、貝特爾塞薩爾、阿爾索·阿爾瓦雷斯等眾多哥倫比亞當(dāng)代藝術(shù)家的50余件作品。
哥倫比亞地處拉丁美洲的西北部，北部靠近加勒比海，西部則是縱向展開(kāi)的安第斯山脈。其原住民是印第安人，后來(lái)西班牙殖民者又來(lái)到那里，因此哥倫比亞的文化藝術(shù)也就呈現(xiàn)出多姿多彩的面貌。此次展覽涵蓋了繪畫(huà)、攝影與雕塑等多種創(chuàng)作形式，觀眾不僅能夠欣賞到油畫(huà)、水彩畫(huà)等傳統(tǒng)的藝術(shù)佳作，更有機(jī)會(huì)領(lǐng)略到藝術(shù)家們使用亞克力、青銅、石頭、鐵框等新奇、獨(dú)特的材料創(chuàng)作出的作品。
對(duì)于大多數(shù)觀眾來(lái)說(shuō)，哥倫比亞是一個(gè)遙遠(yuǎn)而略顯陌生的國(guó)度，人們對(duì)于它的了解或許還停留在國(guó)際新聞中偶有報(bào)道的內(nèi)戰(zhàn)沖突上，動(dòng)蕩的局勢(shì)似乎如影隨行。但這次，藝術(shù)家們卻用他們精彩的作品向人們展現(xiàn)了一個(gè)更為真實(shí)而鮮活的哥倫比亞。帶著一份期待與好奇，首先映入觀眾眼簾的就是一群穿著牛仔服裝的年輕小伙子，他們正在展廳的入口展示哥倫比亞生產(chǎn)的咖啡。喝著香醇的咖啡，看著這些牛仔們，不禁令人聯(lián)想起哥倫比亞蜚聲國(guó)際的繪畫(huà)大師費(fèi)爾南多·博特洛在年輕時(shí)也曾出于對(duì)斗牛的熱衷而進(jìn)入專(zhuān)門(mén)的學(xué)校學(xué)習(xí)的故事，從這也可以看出西班牙傳統(tǒng)文化對(duì)哥倫比亞的影響之深。
步入展覽大廳，觀眾瞬間便會(huì)被那些濃烈的色彩所震撼。由于藝術(shù)家們?cè)诋?huà)作中大量使用純色進(jìn)行創(chuàng)作，畫(huà)面整體呈現(xiàn)出一種純凈而艷麗的感覺(jué)，對(duì)比鮮明且靈動(dòng)，仿佛將加勒比海的蔚藍(lán)、叢林的蔭綠、印第安人打造的黃金飾物的燦爛、哥倫比亞國(guó)花冬卡特萊蘭的嬌艷與綠寶石的瑰麗都展現(xiàn)在了觀眾面前。正如在展覽開(kāi)幕式上哥倫比亞駐華大使卡爾門(mén)薩·哈拉米略所介紹的那樣，這次展覽主要展出的是印象主義、表現(xiàn)主義和抽象表現(xiàn)主義的作品。通過(guò)這些作品想要傳遞給觀眾的，是將藝術(shù)闡釋為對(duì)圖形、圖像和感官信號(hào)帶有強(qiáng)烈情感的理解方式。作品以特殊的藝術(shù)語(yǔ)言、高度的凝練、美妙的展示，證明藝術(shù)也可以被理解為一種生活的方式，一種在實(shí)現(xiàn)自我的認(rèn)同過(guò)程中對(duì)現(xiàn)實(shí)的描繪。
藝術(shù)家法比奧·梅薩以剪影似的人體群塑為獨(dú)特的基本元素形式，創(chuàng)作了一系列作品，其中既有繪畫(huà)也有雕塑，他也是此次展覽中展出作品數(shù)量最多的一位。雖然他的作品基本是以同一種造型元素進(jìn)行創(chuàng)作，但藉由色彩與構(gòu)圖方式以及創(chuàng)作材料的變化，帶給觀眾或蒼涼、或靜穆的不同感受，如《我們的土地》 《追夢(mèng)人》等作品都有著強(qiáng)烈的感染力。 《遷徙》系列更是以亞克力材質(zhì)的繪畫(huà)作品配合著奇幻迷離的燈光色彩，給觀眾帶來(lái)極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊。在展覽中這一類(lèi)立體作品還有路易斯·費(fèi)爾南多·佩拉挨斯的《月光下》系列、烏戈·薩帕塔的《花卉》等。
雖然展出的作品數(shù)量不算多，但抬眼望去：埃弗拉因·蘇尼加的《紅樹(shù)林沼澤》 《破浪之地》 ；貝特爾·塞薩爾的《熱帶天堂》 《倒影》《綠色咒語(yǔ)》 ；彼達(dá)·塔拉索納的《玫瑰》 ，這些畫(huà)作都使人仿佛置身于哥倫比亞那獨(dú)特的自然風(fēng)光之中。亞馬遜地區(qū)的熱帶雨林、色彩沉郁的海岸與礁石、色彩奔放奪目的花朵，觀眾離那個(gè)赤道附近的南美國(guó)家從未如此接近過(guò)。從這些作品中，充分展現(xiàn)了哥倫比亞藝術(shù)家們?cè)诋?dāng)代的藝術(shù)探索，呈現(xiàn)出各具風(fēng)貌的藝術(shù)色彩。正如藝術(shù)評(píng)論家瑪爾塔·特拉瓦多年前所說(shuō)的那樣：“哥倫比亞的藝術(shù)深具感染力和一致性，幾乎所有的青年藝術(shù)家都想說(shuō)出一些有價(jià)值的東西，他們?nèi)匀幌嘈潘囆g(shù)是一種交流的手段，而不是一種愚蠢的裝飾，應(yīng)該具有含意。 ”
在展覽中給人印象很深的，是羅希納·波希奧的女性肖像作品《唇膏》 。在這幅作品中，畫(huà)家在對(duì)人物進(jìn)行刻畫(huà)時(shí)依然使用了大量的純色，畫(huà)中女郎那鮮紅的嘴唇，被艷麗的色彩與率性的筆觸表現(xiàn)得尤為動(dòng)人，大膽而極富地域傳統(tǒng)的色彩使用、濃烈與熱情中獨(dú)具恣意的儀態(tài)，都讓觀眾恍然間仿佛看到了哥倫比亞女郎身材高挑、擁有健康的小麥色肌膚、棕色長(zhǎng)發(fā)的形象。
當(dāng)展覽開(kāi)幕式接近尾聲的時(shí)候，在男歌唱家深情而高亢的歌聲中，兩位身著哥倫比亞民族傳統(tǒng)長(zhǎng)裙、耳后別著艷麗黃色花朵的姑娘跳起了帶有拉丁風(fēng)情的薩爾薩舞。她們走入?yún)⒂^的人群之中，熱情地與大家合影留念，有些中國(guó)小伙子在拍照時(shí)還露出了羞澀的笑容。精彩的藝術(shù)作品與現(xiàn)場(chǎng)熱情的表演，帶給觀眾一次別樣的藝術(shù)之旅，人們穿越其間，享受到了哥倫比亞那份獨(dú)有的異域風(fēng)情。
