房間 1,工作室
此次薛豐在博而勵(lì)畫廊的個(gè)展是他在此空間的第二次個(gè)展，然而風(fēng)格卻截然不同。較之以前對(duì)于事物具象化的描繪，而今他則全面轉(zhuǎn)向紐約畫派的抽象表現(xiàn)形式。 當(dāng)然這也不盡是風(fēng)格化的轉(zhuǎn)變，早年研習(xí)水墨的的他，還是將某種意韻抽離，隱藏，并呈現(xiàn)在畫布上?；蛘哒f(shuō)更像是一個(gè)色彩的實(shí)驗(yàn)。同時(shí)，他也將這個(gè)實(shí)驗(yàn)的現(xiàn)場(chǎng)搬到了展廳內(nèi)部。 整個(gè)展覽裝置的比重相當(dāng)大，其中薛豐還把他工作室不同維度的樣貌復(fù)制成了四個(gè)獨(dú)立的空間,在展廳中展出?？梢哉f(shuō)這不僅是一個(gè)墻上的展覽，更像是一個(gè)立體地呈現(xiàn)藝術(shù)家思考過(guò)程的“場(chǎng)”。
薛豐從早期的“背景”系列中提取了抽象的元素，并且解釋了之前具象中的筆觸和意涵，形成了“倒敘”系列，而“倒序”的功能則是回頭去完成“背景”中敘事化闡述的細(xì)節(jié)，也是將其提煉的一種方式。而此次在博而勵(lì)中展出的“淹沒(méi)”系列則更加具有呼吸感， 重點(diǎn)更加突出，將筆觸圍繞于色塊周圍，用毛筆勾線，可以清晰地看到藝術(shù)家思考的脈絡(luò)。裝置部分則是立體地還原或復(fù)制了創(chuàng)作狀態(tài)的“場(chǎng)”。一直對(duì)地圖感興趣的薛豐，將地圖本身作為色塊的標(biāo)本來(lái)加以整理和歸檔，并對(duì)地圖進(jìn)行再創(chuàng)作，同時(shí)將其復(fù)制并延展，最終形成了“地圖-圖像檔案室”。此外，他還將其工作室的一角進(jìn)行放大，并加強(qiáng)了其形式感，得以實(shí)現(xiàn)“杯子-制作空間”中，對(duì)于材料的抽離的意圖。而“顏料山”則干脆將材料本身標(biāo)本化地展現(xiàn)的觀眾的眼前，表明了藝術(shù)家對(duì)創(chuàng)作多維度的思考的趣味。
