齊白石《松鷹圖》局部
點(diǎn)開(kāi)所有與投資有關(guān)的網(wǎng)站，穩(wěn)健、謹(jǐn)慎、緩慢等字眼充斥屏幕，藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)同樣經(jīng)過(guò)了困難的一年。2013年春拍大戰(zhàn)即將拉開(kāi)幕幕，保利、匡時(shí)、嘉德紛紛亮出了手中的精品，給沉寂一年的藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)注入了一針強(qiáng)心劑。保利舉辦了“八周年春拍全國(guó)巡展”，在春拍之前充分展示了征集精品的實(shí)力；匡時(shí)春拍推出“在山居”文房專(zhuān)場(chǎng)精心匯聚60余件文房精品，以格物致知的精神，以希重現(xiàn)古人的書(shū)房風(fēng)雅和其綻放的文人情懷；嘉德春拍將奉上中國(guó)書(shū)畫(huà)、瓷器家具工藝品、近現(xiàn)代工藝美術(shù)、油畫(huà)雕塑、古籍善本、名表珠寶翡翠門(mén)類(lèi)共42個(gè)專(zhuān)場(chǎng)、3900余件拍品。
經(jīng)過(guò)3月紐約“亞洲藝術(shù)周”、北京“嘉德四季”與4月香港第一輪春拍以2.9億元港幣熱鬧收官后，中國(guó)市場(chǎng)回暖明顯、明跌暗漲的言論不斷，全世界的眼光開(kāi)始聚集在即將舉槌的中國(guó)大陸春拍之戰(zhàn)。嘉德香港2013春季拍賣(mài)會(huì)“清康熙 黃花梨獨(dú)板架幾案”以2357.5萬(wàn)港幣成交，另一件是書(shū)畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)中的張大千《乙巳潑彩》，以2702.5萬(wàn)港幣成交。保利香港2013春季拍賣(mài)會(huì)傅抱石《風(fēng)雨歸舟》眾望所歸，拔得頭籌，以1725萬(wàn)港幣成交；徐悲鴻《奔馬》和《雙喜圖》分別以1265萬(wàn)港幣和1046.5萬(wàn)港幣易主；尤倫斯舊藏明代仇英《春江圖》以1380萬(wàn)港幣成交。近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)作品表現(xiàn)出的不凡實(shí)力讓人驚訝，古代書(shū)畫(huà)雖為保利新增拍賣(mài)項(xiàng)目，但表現(xiàn)不俗，反映出市場(chǎng)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)作品的需求依然強(qiáng)勁。
香港春拍表現(xiàn)不俗的藝術(shù)家作品也將亮相內(nèi)地各大拍賣(mài)行春季拍賣(mài)會(huì)。中國(guó)嘉德2013春拍將于5月7日至9日預(yù)展，5月10日至14日拍賣(mài)，地點(diǎn)均為北京國(guó)際飯店會(huì)議中心。“老舍胡絜青藏畫(huà)”、 張大千盛年力作《紅拂女》、《峨眉接引殿》都將現(xiàn)身；北京匡時(shí)2013年春季藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì)將于6月4日舉槌開(kāi)拍，傅抱石經(jīng)典名作《后赤壁圖》即將亮相；北京保利2013春季拍賣(mài)會(huì)張大千《唐人秋獵圖》、清乾隆紫檀高浮雕九龍西番蓮紋頂箱式大四件柜正式登場(chǎng)。
嘉德春拍女主角張大千《紅拂女》登場(chǎng)
中國(guó)嘉德2013春拍女主角《紅拂女》為張大千于1944年創(chuàng)作，是他工筆仕女的精絕之作，也是大千繼古敦煌后，力圖呈現(xiàn)盛唐精麗畫(huà)風(fēng)的重要?jiǎng)?chuàng)作。此幅為大千摯友張群舊藏，堪稱(chēng)張大千一生中最重要的工筆仕女作品，也是近年市場(chǎng)難得一見(jiàn)的銘心絕品。
該作主角為唐代“風(fēng)塵三俠”之紅拂女，作品構(gòu)圖明快而簡(jiǎn)潔，整個(gè)畫(huà)面只表現(xiàn)紅拂之姿。畫(huà)中沒(méi)有交迭或穿插其它事物，單純地讓美感聚焦在“女主角”身上。除人物面容、精神、性情以外，大千對(duì)服飾的花紋與色彩、畫(huà)面裝潢的形式也都下了很大的工夫。由于敦煌經(jīng)驗(yàn)，使他對(duì)華美、精致的理解，推進(jìn)到了唐人的層次。《紅拂女》有初唐秀骨豐肌、優(yōu)雅自信的女性形象，紅拂身上的服裝款式、花紋色彩，也無(wú)一處不根據(jù)唐代畫(huà)作，絕不憑空捏造，也不任意省略。大千能運(yùn)用繁簡(jiǎn)對(duì)比、以暗托亮的手法，達(dá)到既復(fù)雜又統(tǒng)一、紋樣為主題服務(wù)的整體效果?！都t拂女》從最初的構(gòu)思到最后的上色，每個(gè)階段都是千錘百煉的過(guò)程。大千正要以《紅拂女》來(lái)證明他對(duì)敦煌技藝的掌握。
除“女主角”以外，“老舍胡絜青藏畫(huà)”應(yīng)是此季最令人期待的專(zhuān)拍。此次上拍的16件作品，包括8張齊白石、4張黃賓虹、兩張吳昌碩、一張傅抱石和一張于非闇，件件都堪稱(chēng)這幾位畫(huà)家的標(biāo)準(zhǔn)件。此次上拍的8幅齊白石作品，包括了畫(huà)家各個(gè)時(shí)期的花鳥(niǎo)山水精品，每件均分別可作為他的代表作，其中《松鷹圖》可以代表他的老鷹系列；《萬(wàn)竹山居》和《雨后云煙》可以代表他60多歲時(shí)的山水系列；《向日癸》、《葫蘆》和《海棠花》則分別代表他的3種花卉系列；《大富貴》代表他的牡丹系列，而且是最吃功夫的“墨牡丹”；《鴛尾花工蟲(chóng)》則代表他的工筆草蟲(chóng)系列。其中《向日葵》一幅非常罕見(jiàn)，白石的爛漫天真一覽無(wú)余，也難怪老舍在簽條上熱情地寫(xiě)下“好畫(huà)”二字。
瓷器家具工藝品門(mén)類(lèi)將推出瓷器、玉器、家具、文房、織繡、紫砂、佛像、鼻煙壺、近現(xiàn)代工藝美術(shù)諸類(lèi)，精彩紛呈。“御制—宮廷重要瓷器工藝品”專(zhuān)場(chǎng)中，將有兩方御制寶璽現(xiàn)身。“清乾隆御制白玉交龍鈕自強(qiáng)不息寶璽”及“嘉慶御筆之寶交龍鈕碧玉寶璽”一同華麗亮相。御制瓷器中，則首推“清乾隆粉彩御制萬(wàn)花獻(xiàn)瑞大葫蘆瓶”和“清乾隆青花粉彩纏枝花卉開(kāi)光梅菊?qǐng)D御制詩(shī)文柿蒂耳瓶”。佛像部分，永樂(lè)時(shí)期宮廷制造的“銅鎏金地藏王菩薩像”，是迄今發(fā)現(xiàn)的唯一一尊永宣宮廷造地藏王菩薩像，十分珍罕。清雋明朗—明清古典家具精品專(zhuān)場(chǎng)中“清乾隆紫檀有束腰馬蹄腿西番蓮紋條桌成對(duì)”、“清早期黃花梨及烏木高束腰三彎腿帶托泥香幾”備受關(guān)注。同時(shí)，繼2010年后，再次推出物我同修—家青制器專(zhuān)場(chǎng)，“田家青制架墩式雕回紋架幾案”靜穆雅逸。近現(xiàn)代工藝美術(shù)部分，顧景舟“此樂(lè)提梁壺”系顧景舟與當(dāng)代藝術(shù)大家韓美林合璧之作。名人篆刻印章部分更有“齊白石刻印章四件及自用印譜”為此次亮點(diǎn)。國(guó)石臻品中，“壽山田黃石素方章”極為難得。
匡時(shí)春拍“格物致知”綻放的文人情懷
北京匡時(shí)春季藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì)上，瓷器雜項(xiàng)將為藏家精心推出“在山居”文房專(zhuān)場(chǎng)，精心匯聚60余件文房精品，以格物致知的精神，以希重現(xiàn)古人的書(shū)房風(fēng)雅和其綻放的文人情懷。
“清乾隆琺瑯嵌玉大吉葫蘆瓶”原為長(zhǎng)春閣之舊藏，瓶身呈四方葫蘆形，并以掐絲琺瑯技法裝飾，正反兩面鑲嵌玉板，其上雕刻纏枝花卉拖“大吉”二字。“葫蘆”，與“福祿”諧音，又形像漢字“吉”字，故又名“大吉”。大吉字樣與葫蘆造型相配合的設(shè)計(jì)是清代較為典型及常用的吉祥圖案，象征福祿綿長(zhǎng)、子孫萬(wàn)代、大吉大利，尤其盛行于已是五代同堂的乾隆晚期的宮廷藝術(shù)品中。
此次“在山居”文房專(zhuān)場(chǎng)中，一件“清乾隆白玉鶴鹿同春香筒”亦顯文震亨之遺風(fēng)，它通身亦無(wú)綹無(wú)花，外雕山水亭臺(tái)、松鶴白鹿，古意綿綿，仿似重現(xiàn)詩(shī)人筆下之仙境—“彈琴石壁”上，翻翻一仙人。手持白鸞尾，夜掃南山云。鹿飲寒澗下，魚(yú)歸清海濱。當(dāng)時(shí)漢武帝，書(shū)報(bào)桃花春”。故宮中亦有玉質(zhì)“垂恩香筒”一對(duì)，上部為銅質(zhì)鍍金亭閣式頂蓋，中間為碧玉圓筒，上鏤雕云紋和龍紋，下部為銅胎須彌式底座置于寶座前左右兩側(cè)。每當(dāng)皇帝升座時(shí)，香筒內(nèi)點(diǎn)燃檀香木，香煙從香筒的孔洞中冒出，造成香煙燎饒、香氣宜人的神秘氣氛，座下群臣聞到香氣，借喻皇恩浩蕩、垂及萬(wàn)民之意。
北京匡時(shí)時(shí)隔7年，再次開(kāi)辟“金石篆刻專(zhuān)場(chǎng)”，涵括明清以降，金石名家印石計(jì)130余件，薈萃錢(qián)松、吳讓之、徐三庚、吳昌碩、黃牧甫、金北樓、趙叔孺、齊白石、高野候、鄧散木、陳巨來(lái)等印人佳制，精品云集，意在梳理篆刻發(fā)展脈絡(luò)，向歷代金石大師致敬。觀其大概，或氣勢(shì)磅礴、遒勁多姿；或清剛樸茂，古秀雄??；或生澀蒼渾、短切澀進(jìn)；或刀法沖切結(jié)合，刀筆合一，充滿(mǎn)勃勃生機(jī)。邊款中有論印記事之風(fēng)，生趣盎然。
“在山居”文房專(zhuān)場(chǎng)以外，近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)部分將有一件傅抱石的巔峰力作《后赤壁圖》亮相，為傅抱石1946年在金剛坡下所作。金剛坡時(shí)期，也是傅抱石在重慶艱苦的8年。限于避難時(shí)期的條件，此時(shí)期作品普遍以“小幅”作品居多，而這幅作品達(dá)到8.4平尺，可稱(chēng)得上是傅抱石金剛坡時(shí)期罕見(jiàn)的力作。《后赤壁賦》表達(dá)了陶然忘憂(yōu)、隨緣自適的自由天地。“攝衣而上，履讒巖，披蒙茸，踞虎豹，登虬龍”，“江流有聲，斷岸千尺，山高月小，水落石出”，詩(shī)情與畫(huà)意相通，為金剛坡時(shí)期“構(gòu)寫(xiě)前人的詩(shī)詞，將詩(shī)的意境移入畫(huà)面”的典型代表。
保利春拍猶抱琵琶半遮面
截至記者發(fā)稿，保利春拍有張大千《唐人秋獵圖》及清乾隆紫檀高浮雕九龍西番蓮紋頂箱式大四件柜等正式登場(chǎng)。
此《唐人秋獵圖》色彩艷麗，筆法精致細(xì)膩，精妙絕倫，堪稱(chēng)是大千先生仿古之作中的至精之作。從該作風(fēng)格與款題可知，這幅仿唐人筆意的《唐人秋獵圖》，正是張大千臨摹敦煌壁畫(huà)之后形成的濃麗與清雅并俱的典型風(fēng)格。《唐人秋獵圖》背景以青綠重色為主調(diào)，色彩華麗，冷暖對(duì)比強(qiáng)烈，從而襯托出淡彩賦色的人物。山石不事皴擦，而以線(xiàn)條和色彩為主。山石純以石青、石綠、蛤粉等礦物顏料渲染，富有濃厚的裝飾趣味與厚重感。
此作為澳門(mén)巨商蔡克庭舊藏。蔡克庭之二子蔡昌鑾在重慶結(jié)識(shí)張大千，二人成為至交好友。1949年春，張大千及其弟子、仆人在澳門(mén)蔡家豪宅中作客達(dá)3月之久，為了感謝蔡家的盛情款待，張大千將《唐人秋獵圖》送與蔡克庭。
繼2012北京保利秋拍預(yù)展重磅推出的清乾隆紫檀高浮雕九龍西番蓮紋頂箱式大四件柜特展備受矚目之后，經(jīng)委托方最終同意，該對(duì)目前紫禁城外世界最大尺寸的品相全美的紫檀頂箱柜終于確認(rèn)將以其無(wú)以倫比的撼人魅力，正式登場(chǎng)北京保利春拍，領(lǐng)銜今春古董宮廷華美篇章。
該對(duì)氣勢(shì)恢宏的清乾隆紫檀高浮雕九龍西番蓮紋頂箱式大四件柜為標(biāo)準(zhǔn)頂箱立柜式大方角四件柜，精選紫檀大料制成，柜頂和后柜板批灰。造型四平八穩(wěn)，比例勻稱(chēng)，柜子和頂箱用料相當(dāng)，框架用格肩榫卯相接。此柜的銅面頁(yè)和吊牌相當(dāng)講究，造型典雅，鏨刻圖案精美，既富裝飾效果，又與紫檀柜體色澤反差強(qiáng)烈，能沖淡大型家具給人的沉悶感。此柜最?yuàn)Z目之處是八扇柜門(mén)和柜膛立板的鏟地高浮雕，雕刻工藝神清功精，布局繁簡(jiǎn)有序有理，整體上給人以氣度威嚴(yán)的震撼力。“鏟地”高浮雕是清代“大內(nèi)紫檀作工”的特有工藝，即將圖案之外的底子全部鏟平，使圖案突顯，立體感強(qiáng)烈。與一般硬木家具的“起地”浮雕法相比，同樣的圖案，“鏟地”浮雕需要多倍工時(shí)。
宮廷紫檀家具的浮雕地子平整如鏡，令普通工匠可望而不可及。八扇門(mén)板與兩面柜膛立墻均鏟地高浮雕五爪云龍，或俯首或下窺，龍身輾轉(zhuǎn)，氣宇軒昂，龍爪張弩，矯健有力，足間牙板雕海水江崖，磅礴欲出 。每幅云龍圖案獨(dú)立成章，又相互呼應(yīng)，每只柜門(mén)雙龍龍頭略高出門(mén)框，既與柜體保持一致，又成顧盼之勢(shì)，共計(jì)九龍，明喻九五之尊，威儀四方。成對(duì)陳設(shè)整體觀之，下部柜膛山墻兩云龍亦左右相向，騰挪呼應(yīng)。九龍之外，又以歐洲經(jīng)典的“西番蓮”紋為主要雕飾紋樣，隨龍形蜿蜒纏枝而上，靈動(dòng)自然，和圓明園內(nèi)的西洋建筑風(fēng)格一脈。這對(duì)清乾隆紫檀高浮雕九龍西番蓮紋頂箱式大四件柜屬于規(guī)格較高的家具，乾隆時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格和社會(huì)環(huán)境等因素都在這件家具上打下明顯的烙印，雕飾圖案在同時(shí)期的燒造的官窯瓷器和皇家建筑石刻上都能找到相關(guān)例證，其藝術(shù)和史料價(jià)值不容置疑。
2013年春拍即將火熱上演，從已知的各家拍賣(mài)行動(dòng)態(tài)來(lái)看，可謂百家爭(zhēng)鳴，精彩紛呈。雖與歷史高位不堪一比，但環(huán)比2012年，2013年的春拍一定可以為今年的拍賣(mài)大劇開(kāi)個(gè)好頭。
