這一次，法籍華裔著名畫家趙無極選擇了另一種方式面對(duì)人生。
盡管妻子關(guān)于畫作監(jiān)護(hù)權(quán)官司剛剛塵埃落定——日前，趙無極的兒子趙嘉陵打贏了獲得父親趙無極畫作監(jiān)護(hù)權(quán)的官司，而在當(dāng)?shù)貢r(shí)間9日下午則傳來趙無極因病醫(yī)治無效在瑞士沃州逝世的消息，享年92歲。
就像他的名字“無極”一樣，趙無極的畫作充滿動(dòng)蕩與顛簸，他的藝術(shù)作品用抽象的方式訴說著風(fēng)與樹、喧囂與寧靜、雪與北極光、隆隆雷聲與寂靜。他腦海中的世界短暫而無形。
在趙無極一生的旅程中，他與法國知名畫家漢斯·哈同、皮埃爾·蘇拉熱、詩人亨利·米修以及美籍華人建筑師貝聿銘等人成為好友。
“他影響了一代中國藝術(shù)家”
抽象畫家丁乙是在4月10日早晨獲知這一訊息，在趙無極去世后的幾個(gè)小時(shí)內(nèi)。
“我最先是在微信中看到一位英國留學(xué)生發(fā)布的關(guān)于趙無極病逝的消息。到了下午，幾乎微信中的藝術(shù)家都在談?wù)撨@個(gè)事，我看到了都會(huì)去回復(fù)一下，趙無極對(duì)我們這一代影響太深了。”丁乙說。
丁乙最早是從上世紀(jì)80年代聯(lián)合國科教文組織辦的雜志《信史》中看到對(duì)于趙無極及作品的介紹，當(dāng)聽說趙無極當(dāng)時(shí)要去中國美院辦展覽的消息，丁乙專門趕到了杭州。
“從抽象的線索來說，一種是理性抽象，一種是感性抽象，我當(dāng)時(shí)就對(duì)他非常崇拜，當(dāng)看到他的感性抽象作品后，我就基本否定了這條路，因?yàn)槲野l(fā)現(xiàn)是不會(huì)超過他的成就。當(dāng)時(shí)另一位藝術(shù)家陳箴有一批作品《西游圖》就是受趙無極影響，他去法國前對(duì)我說去法國一定要見到趙無極。”丁乙說。
事實(shí)上，趙無極對(duì)丁乙的影響不僅在于藝術(shù)道路的選擇上，丁乙對(duì)于趙無極對(duì)作品以年月簡單命名的方式也非常欣賞。“在80年代的時(shí)候，我看到趙無極對(duì)作品的命名，都是以年月命名，可以給觀眾更大的欣賞余地和想象空間。我覺得這樣命名對(duì)于抽象藝術(shù)作品是不錯(cuò)的方式，后來我也就這樣命名，除了‘十示’之外就加上年月。”他說。
藝術(shù)家張恩利還記得在高中的時(shí)候，就開始接觸到趙無極的作品。“1980年代《美術(shù)》期刊海外中國藝術(shù)家專題介紹認(rèn)識(shí)到趙無極的作品的，當(dāng)時(shí)沒有任何文字介紹，他的作品看上去像宇宙一樣。這種感性的抽象的東西在當(dāng)時(shí)國內(nèi)美術(shù)界是沒有的，那時(shí)大部分是敘事的繪畫。”他說。
到了1990年代初，趙無極作品在上海博物館展覽，讓張恩利對(duì)對(duì)他1970年代的畫過目難忘，至今仍感覺是趙無極最好的一批作品。
“他對(duì)創(chuàng)作是有本能意識(shí)和形式感的強(qiáng)化，包括西方的觀念，尺幅不是特別大，但是精神足，力量控制得非常好。他的作品非常刺激，黑里面透漏著亮光，看到他的白，就感覺非常冷，像冰川一樣。你能感受到藝術(shù)家創(chuàng)作下筆的那種速度和力量，這種創(chuàng)作和藝術(shù)家的身體狀況是緊密聯(lián)系的。”張恩利評(píng)價(jià)說。
抽象藝術(shù)家、中華藝術(shù)宮執(zhí)行館長李磊與趙無極有著數(shù)面之緣。“我最后一次見趙老，是2007年夏天在他巴黎的寓所中，那時(shí)他的精神非常好，很健談和風(fēng)趣，但是我發(fā)現(xiàn)他當(dāng)時(shí)的作品顏色開始非常重，色彩關(guān)系不像以前那樣嚴(yán)謹(jǐn)，我感覺可能是趙老晚年有些色弱。但他那種藝術(shù)修養(yǎng)、視覺感受仍然非常強(qiáng)烈。如果放在歷史的緯度，趙無極是真正實(shí)現(xiàn)了中西文化融合的大家。”李磊回憶說。
去世后畫作價(jià)值或趨高
趙無極是把西方的抽象和中國畫大寫意結(jié)合起來而取得成功的藝術(shù)家，趙無極在上世紀(jì)50年代末出名，并且進(jìn)入當(dāng)時(shí)法國藝術(shù)界的主流，當(dāng)時(shí)巴黎有一個(gè)抒情抽象畫派，他是代表性人物。他的作品，有大塊的藍(lán)色、紅色、黑色，具有非常強(qiáng)烈的對(duì)比。其作品充斥著一種聞所未聞的力量，在那里，紅與黑是大地的色彩，綠與藍(lán)是深海的足跡。
“一般藝術(shù)界把趙無極的作品分為三個(gè)階段，把中國元素和西方元素結(jié)合起來的抽象的初級(jí)階段，然后中期山階式的表現(xiàn)方式，到了80年代后期，就進(jìn)入隨心所欲、非常松弛的階段，常能看到神來之筆。”上海文化藝術(shù)品研究院執(zhí)行院長孔達(dá)達(dá)介紹說。
而趙無極作品在市場上的價(jià)格也呼應(yīng)了人們對(duì)他的關(guān)注，他在世時(shí)作品就在拍賣市場上頻創(chuàng)紀(jì)錄。2005年5月，香港佳士得“20世紀(jì)中國藝術(shù)及亞洲當(dāng)代藝術(shù)” 拍賣會(huì)上，作品《1985年6 月至10月作》三聯(lián)畫被買家以1800萬港元拍得，創(chuàng)下當(dāng)時(shí)華人油畫拍賣的世界紀(jì)錄。2011年10月，香港蘇富比“20 世紀(jì)中國藝術(shù)專場”上，《10.1.68》以6898萬港元被拍下，刷新趙無極個(gè)人拍賣紀(jì)錄。2012年4月，香港蘇富比“20世紀(jì)中國藝術(shù)拍賣”專場，總成交價(jià)前10名的作品中有6件是趙無極的。
上海文化藝術(shù)品研究院出品的《趙無極市場報(bào)告》中提到：“趙無極市場指數(shù)近23 年增長超過3400%，近12 年的增長超過1700%。同一時(shí)期，上證綜指增長率僅為17%，而Artnet 當(dāng)代藝術(shù)C50 指數(shù)增長了400%。趙無極作品的炒作之風(fēng)并不嚴(yán)重，重復(fù)送拍率僅為18%。流入市場的趙無極作品主要來自海外，已擁有堅(jiān)實(shí)的收藏群體。”
“趙無極去世后，可能中國的收藏家對(duì)于趙無極的認(rèn)同會(huì)越來越多，現(xiàn)在他的藏家還主要是歐美、香港和臺(tái)灣的藏家，以后收藏界可能對(duì)于抽象藝術(shù)會(huì)有更多關(guān)注，因?yàn)樗吘贡葘憣?shí)的繪畫更有想象力。趙無極的作品，也有稀缺性，市場上流通的作品并不多，重復(fù)送拍率也很低，價(jià)值會(huì)越來越高。我覺得他比其他的中國現(xiàn)代藝術(shù)家，比如吳冠中等人的市場價(jià)值還要更高一些。”負(fù)責(zé)撰寫《趙無極市場報(bào)告》的藝術(shù)評(píng)論家孔達(dá)達(dá)說道。
“趙無極的成功，首先是對(duì)中國文化精神的發(fā)揚(yáng)，融合了西方當(dāng)代藝術(shù)；其次，他恰逢這樣一個(gè)時(shí)代，尋找多元化的語言格局，當(dāng)時(shí)畢加索、梵高之后，趙無極的出現(xiàn)迎合了多元化的需求。在他成長起來的時(shí)候，正好出現(xiàn)了巴黎抒情抽象畫派，這也呼應(yīng)了美國的抽象表現(xiàn)主義，這也是他成功的一個(gè)方面。”丁乙說。
而在孔達(dá)達(dá)看來，法國最大的畫廊對(duì)他不遺余力地宣傳，總共有160多場在全世界范圍內(nèi)的展覽。此外，他的第三任太太弗朗索瓦對(duì)他藝術(shù)的推崇和推動(dòng)也起到了很重要的作用。
