“再水墨：2000-2012中國(guó)當(dāng)代水墨邀請(qǐng)展”新聞發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)
2013年4月2日下午2點(diǎn)，由北京市文化局、北京市國(guó)有文化資產(chǎn)監(jiān)督管理辦公室指導(dǎo)，今日美術(shù)館、99藝術(shù)網(wǎng)、湖北美術(shù)館主辦，成都K空間協(xié)辦的“再水墨：2000－2012中國(guó)當(dāng)代水墨邀請(qǐng)展”新聞發(fā)布會(huì)在今日美術(shù)館2號(hào)館2層正式舉行，今日美術(shù)館館長(zhǎng)謝素貞、湖北美術(shù)館副館長(zhǎng)冀少峰、99藝術(shù)網(wǎng)董事長(zhǎng)兼CEO楊凱，深圳美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)魯虹及藝術(shù)家代表劉慶和出席本次發(fā)布會(huì)，并向在座的全國(guó)各地媒體分享了此次展覽從構(gòu)思到策劃再到形成的意義及其中的故事。
此次展覽由深圳美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)魯虹擔(dān)任策展人，湖北美術(shù)館副館長(zhǎng)冀少峰為學(xué)術(shù)主持，將展出來(lái)自全國(guó)各地61位當(dāng)代藝術(shù)家以“水墨”為媒材的作品200余件。繼湖北首展大獲成功后，部分參展藝術(shù)家專(zhuān)門(mén)為北京巡展創(chuàng)作了新作品，相信北京巡展必將使觀眾們耳目一新，再次掀起中國(guó)當(dāng)代水墨的新浪潮，并促進(jìn)中國(guó)當(dāng)代水墨的健康發(fā)展。
“再水墨”展設(shè)置的四個(gè)部分是基于創(chuàng)作實(shí)際出發(fā)的。比如，因?yàn)橐恍﹥?yōu)秀的中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)家在新觀念的導(dǎo)引下，不僅從傳統(tǒng)水墨中汲取營(yíng)養(yǎng)，而且對(duì)水墨新可能性的探索也很有意義，所以策展人有意增設(shè)了“特邀展”部分。相信他們的作品會(huì)對(duì)中國(guó)當(dāng)代水墨藝術(shù)家有所啟示；又比如，因?yàn)橐恍﹥?yōu)秀的裝置與影像藝術(shù)家在藝術(shù)探索中，很好地融入了水墨元素，策展人特設(shè)了“與水墨有關(guān)展”部分。在這一部分的第一單元中著重展出的是與水墨有關(guān)的裝置作品，在第二單元中則著重展出了與水墨有關(guān)的影像作品。他們的作品清楚表明：水墨這一概念的內(nèi)含不僅從“水墨畫(huà)”走向了“水墨藝術(shù)”，還從二維走向了三維.。相對(duì)而言，本次展覽的主體部分是“水墨新探索展”，在這一部分的第一單元中著重展出的是抽象型水墨在新世紀(jì)的新表現(xiàn)，而在第二單元中則著重展出了與當(dāng)下文化，特別是當(dāng)下都市文化緊密相關(guān)的新型人物畫(huà)創(chuàng)作。從這一部分的作品中，我們將可以發(fā)現(xiàn)，藝術(shù)家們對(duì)傳統(tǒng)美學(xué)與書(shū)寫(xiě)性的日益重視以及對(duì)各種新藝術(shù)樣式的合理借鑒。最后一個(gè)部分為“水墨新銳展”， 這一部分著重展出了在電子化、商業(yè)化、都市化進(jìn)程中成長(zhǎng)起來(lái)的年輕藝術(shù)家的作品。很明顯，他們的作品更重微觀體驗(yàn)與微觀敘事，圖像方式也不同于上一輩藝術(shù)家。這是值得關(guān)注的。從整體的情況來(lái)看，這四個(gè)部分中的藝術(shù)家雖然在觀念與風(fēng)格上各有追求，并各有面貌，但大多包含著一個(gè)極其相同的因素，那就是一方面強(qiáng)調(diào)從當(dāng)下的感受出發(fā)，另一方面還極力強(qiáng)調(diào)“再傳統(tǒng)”與“再中國(guó)化”的價(jià)值觀。實(shí)際上，這恰好構(gòu)成了此次策展的基本思路。當(dāng)然，這也是我們將展覽命名為“再水墨”的原因。
必須指出，“再水墨”并不是簡(jiǎn)單地提倡回歸傳統(tǒng)水墨的價(jià)值觀，而是希望中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家從當(dāng)下感受出發(fā)，去尋求對(duì)傳統(tǒng)的借鑒與創(chuàng)造。這意味著，對(duì)于從事當(dāng)代水墨的藝術(shù)家而言，他們應(yīng)該努力創(chuàng)造與當(dāng)代文化相匹配的當(dāng)代水墨，而對(duì)并不從事水墨的當(dāng)代藝術(shù)家而言，他們則應(yīng)該在自己的創(chuàng)作中，巧妙地融入水墨的元素。從這樣的角度看，“再水墨”不僅是一個(gè)面向未來(lái)的動(dòng)態(tài)的概念，也強(qiáng)調(diào)了水墨在未來(lái)的可能性。因此，“再水墨：2000－2012中國(guó)當(dāng)代水墨邀請(qǐng)展”應(yīng)當(dāng)受到業(yè)內(nèi)人士及大眾廣泛地關(guān)注。
【發(fā)布會(huì)聲音】
冀少峰 ：藝術(shù)界與社會(huì)對(duì)當(dāng)代水墨的討論越來(lái)越多。再水墨展覽是一個(gè)動(dòng)態(tài)的概念，是再系列的開(kāi)始。
楊凱art ：99藝術(shù)網(wǎng)作為媒體與藝術(shù)家、批評(píng)家共同策劃本次展覽，是秉承了99藝術(shù)網(wǎng)對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)推介的理念。我們希望大家一同討論、關(guān)注中國(guó)傳統(tǒng)水墨在全球化局面下能夠走多遠(yuǎn)。
魯虹luhong ：當(dāng)代水墨紅火是因?yàn)橐慌鷥?yōu)秀作品與優(yōu)秀藝術(shù)家出現(xiàn)，是長(zhǎng)期積累的結(jié)果，是情理之中的事。
靳衛(wèi)紅 ：水墨藝術(shù)家面對(duì)著西方與傳統(tǒng)都很模糊的困境，每個(gè)人對(duì)于傳統(tǒng)或西方都有著不同的理解與態(tài)度，無(wú)法做出整體性的判定。但在我看來(lái)當(dāng)代水墨是一個(gè)文化系統(tǒng)，不能簡(jiǎn)單地視為一種材料，一定要與傳統(tǒng)有銜接的部分，否則無(wú)法成為水墨。
展覽名稱(chēng)：再水墨：2000-2012中國(guó)新水墨邀請(qǐng)展
展出地點(diǎn)及時(shí)間：
今日美術(shù)館（北京） 2013年4月2日至2013年4月16日
開(kāi)幕時(shí)間：2013年4月2日下午4:00
開(kāi)幕地點(diǎn)：今日美術(shù)館3號(hào)館1層
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