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“習(xí)慣了利用成就去習(xí)慣地消費(fèi)今天的成就——楊冬雪個(gè)展”藝術(shù)家（左）與好友合影

其實(shí)在我創(chuàng)作中,為我服務(wù)的素材,媒介有很多種,這些材料可以被結(jié)構(gòu)重建,也可以直接挪用,也可以創(chuàng)造媒介。這些表現(xiàn)形式并不是特別重要,重要的是如何用最準(zhǔn)確的 “物”,通過美學(xué)的方式去表現(xiàn)藝術(shù)家的意識(shí)形態(tài)。換句話說,就是要給你作品的精神層面找到最為合適的外衣和話筒。——楊冬雪

2013年3月22日下午4時(shí)，“習(xí)慣了利用成就去習(xí)慣地消費(fèi)今天的成就——楊冬雪個(gè)展”于仁藝術(shù)中心開幕，此次展覽是楊冬雪繼2010之后在仁藝術(shù)中心的第三次個(gè)展，也是仁藝術(shù)中心2013年的首次展覽，展覽為我們呈現(xiàn)了藝術(shù)家新近創(chuàng)作的5件大型裝置作品，據(jù)悉展覽將站直5月4日。

據(jù)了解此次展覽準(zhǔn)備了近半年的時(shí)間，它占據(jù)了整個(gè)仁藝術(shù)中心新改造完的空間上下兩個(gè)展廳以及后門的獨(dú)立小空間。在整個(gè)進(jìn)場布展的半個(gè)月里，作為現(xiàn)場目擊者，每個(gè)人都深深地感受到藝術(shù)家對(duì)整個(gè)展覽現(xiàn)場的把控和要求都充滿了對(duì)自己無時(shí)無刻地挑剔和問責(zé)。對(duì)于藝術(shù)家本人來說，現(xiàn)場發(fā)生的一切都是一種從里到外的自我否定和肯定的激烈交替過程。

本次展覽，楊冬雪幾乎所有的作品和原材料使用的都是木質(zhì)。作品手工制作的原始痕跡和各種帶著不同隱喻充滿藝術(shù)家私密意義的各種顏色成為了他本人在作品中尋找特定的邏輯和訴求的一個(gè)注引。那些看似大玩具、成人積木的物體，其實(shí)是藝術(shù)家對(duì)生活的本來面貌的另外一種抽象模仿。對(duì)于展出的作品藝術(shù)家不愿做過多的闡釋，在他看來“關(guān)注的只是用什么形式能準(zhǔn)確表達(dá)出我的感受或是語言無法言說的意識(shí)。”“我認(rèn)為的藝術(shù)家應(yīng)該有一種“對(duì)”的認(rèn)知。所謂這種“對(duì)”，其實(shí)是當(dāng)個(gè)體與周遭環(huán)境發(fā)生沖突時(shí)起到調(diào)和作用的一個(gè)杠桿。而這個(gè)杠桿是直接左右我對(duì)自己作品審美的一個(gè)重要依據(jù)。我更希望觀眾看我的作品不是從單純的顏色或是結(jié)構(gòu)等具體的物質(zhì)形態(tài)入手，卸下那些習(xí)慣性的認(rèn)知和審美。他們可以放松的去感受這個(gè)“場”的存在。”

楊冬雪的作品每次都有聲音的呈現(xiàn)，此次展覽也不例外，他展出了一件沒有琴鍵的鋼琴，每一次敲擊之后呈現(xiàn)出來的木頭本身的聲音，像激昂的軍樂，對(duì)于音樂的運(yùn)用藝術(shù)家表示：“有些作品用聲音來表現(xiàn)可能更合適，不單純是視覺上的。而且我對(duì)聲音和音樂比較敏感?？赡芎椭白鰳逢?duì)有一點(diǎn)關(guān)系。聲音本身就是很抽象的東西，給人的畫面感很強(qiáng)，想象空間很大。在生活中我們大多數(shù)習(xí)慣以聲音來了解空間發(fā)生的變化。其實(shí)聲音讓我回憶的最多，回憶不想回憶的或被忘記的。”

關(guān)于藝術(shù)家

楊冬雪，1984年出生于沈陽，2003年就讀于廣州美術(shù)學(xué)院雕塑系，現(xiàn)工作生活于北京。他是當(dāng)下始終保持特立獨(dú)行態(tài)度的年輕藝術(shù)家之一。不斷以其生猛、鮮活的創(chuàng)作態(tài)度進(jìn)入了我們的視野，為當(dāng)下中國年輕藝術(shù)家的創(chuàng)作和對(duì)當(dāng)下人生價(jià)值觀的思考提供了一份別致另類、充滿生命力的樣本。