“往往一種純粹原始的藝術(shù)，和一種經(jīng)過完全人文方法洗禮，而后超越達(dá)成自由表達(dá)的藝術(shù)，幾乎如出一轍。”上周，洪浩回顧暨新作大型個(gè)展亮相佩斯北京；“戀物癖—詹翀個(gè)展”在楊畫廊開幕；中國(guó)水墨計(jì)九人展于四川大學(xué)美術(shù)館正式揭幕；彭小佳國(guó)內(nèi)首次大型作品展亮相上海油畫雕院美術(shù)館……
因勢(shì)而生“似曾” 洪浩回顧暨新作大型個(gè)展亮相佩斯北京
此次展出的洪浩新作“似曾系列”，延伸發(fā)展了此前掃描創(chuàng)作的概念，保留了物質(zhì)初始的形狀，在經(jīng)歷收集描繪、掃描后制作、輸出后再次手繪等創(chuàng)作步驟后，藝術(shù)家意在通過擺脫傳統(tǒng)的制作方式與技法，破除了不同媒介之間的關(guān)系，并在邏輯性地?cái)[脫具有功能性與商業(yè)性的公共觀點(diǎn)后，再次回歸到一種純粹美學(xué)性的思考，同時(shí)將物體消失淡化而直指本形。作品既呈現(xiàn)了 “去物質(zhì)化”后物與物之間的空間與關(guān)系，同時(shí)也反映出藝術(shù)家的理想：在經(jīng)歷種種的現(xiàn)實(shí)歷練后，而再次反璞歸真到初始的狀態(tài)，卻又比初生之時(shí)蘊(yùn)含了更多焠煉化的智慧與沉淀。
詹翀：“我將自己對(duì)外的行為方式、對(duì)一些事件的描述引用到具體的某種物體上，然后選擇、介入并想象進(jìn)行場(chǎng)景化拍攝，通過一個(gè)個(gè)分鏡頭的單一畫面透露出準(zhǔn)確的信息和意味。由此得到觀察事物的方法，察看事物的視角，組合事物的手段，真實(shí)的描摹和臆想之間的模糊關(guān)系。它們本身是真實(shí)存在，但離現(xiàn)實(shí)那段短短的距離又可以去懷疑他們的真實(shí)性。這些行為和選擇繪畫記錄本身又是一種人造物對(duì)人所產(chǎn)生影響的直接體現(xiàn)。”
第二屆中國(guó)女美術(shù)家作品展以不同視角呈現(xiàn)女性藝術(shù)的廣度和深度
此次展覽共展出138件精品力作，這些作品融思想性、藝術(shù)性和觀賞性為一體，充分體現(xiàn)了女美術(shù)家特有的敏銳視角、心靈感悟和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，表達(dá)了女性對(duì)生活的熱愛、對(duì)現(xiàn)實(shí)的感悟、對(duì)精神的追求、對(duì)社會(huì)的關(guān)注、對(duì)美好事物的向往，展現(xiàn)了當(dāng)代女性藝術(shù)的嶄新面貌，以及個(gè)性鮮明、時(shí)尚流行的多元化的藝術(shù)成就。
中國(guó)水墨計(jì)九人展于四川大學(xué)美術(shù)館正式揭幕
高名潞：“水墨計(jì)”就是水墨融入設(shè)計(jì)，但是怎樣將水墨和設(shè)計(jì)融合則大有學(xué)問。如果只是把水墨畫作為一個(gè)設(shè)計(jì)構(gòu)思和構(gòu)圖中的一個(gè)片段，或者我們稱之為“貼畫”的畫，那只是一種膚淺的理解。水墨融入設(shè)計(jì)的高級(jí)境界是指把水墨的方法論融入設(shè)計(jì)理念和設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)之中。水墨化就是自然化、人性化、詩(shī)意化、和隱喻化。如果能夠把“水墨計(jì)”發(fā)揚(yáng)到極致，并且成為一個(gè)設(shè)計(jì)流派和運(yùn)動(dòng)，那么它將是一種革命，至少是對(duì)西方現(xiàn)代主義以來(lái)的主流設(shè)計(jì)的一種修正。
彭小佳國(guó)內(nèi)首次大型作品展亮相上海油畫雕院美術(shù)館
《虛度半百》、《五十自?shī)省返茸髌范季哂?ldquo;書”一般的構(gòu)造，可以打開、合攏，甚至翻頁(yè)，藝術(shù)家在作品上刻了一些文字，實(shí)際上就是傳統(tǒng)“書畫一體”的翻版，成為立體雕塑。雕塑一旦變成可捧、可拿、可翻、可讀的手中動(dòng)態(tài)之物，則會(huì)產(chǎn)生與參觀者互動(dòng)的效應(yīng)，在觀者內(nèi)心重新滋長(zhǎng)出的情感投射，作品的內(nèi)在張力因觀者多方位的接觸而再度得到擴(kuò)充。
何多苓：“我的繪畫跟真正的油畫還是有距離的。我的畫筆在畫面上是游動(dòng)的，不像傳統(tǒng)油畫講究把筆觸一筆一筆地都擺在結(jié)構(gòu)上。我喜歡中國(guó)繪畫藝術(shù)中的那些‘氣韻生動(dòng)’和‘似與不似之間’的感受，注重體現(xiàn)那種‘寫意’和‘書寫性’的特點(diǎn)……作為一個(gè)中國(guó)人，是否到了一定的年齡，在血液中的那種傳統(tǒng)文人的氣質(zhì)就有意無(wú)意地體現(xiàn)出來(lái)了。但我不是表面上去模仿國(guó)畫，也不是在油畫布上畫國(guó)畫，而是一種在精神上的自然而然的流露。”
【編輯：郭巍薇】
