伊東豐雄
2005年的時候，我們邀請伊東豐雄到上海來進(jìn)行過一次演講，當(dāng)時非常轟動。但其實，這不是伊東第一次來上海。
在1990年代的時候，伊東豐雄就曾經(jīng)受上海市政府之邀，和諾曼·福斯特等建筑大師一起競標(biāo)陸家嘴的規(guī)劃，最終卻沒有一個人的方案被采用。后來，伊東豐雄又參加了CCTV新大樓的競標(biāo)，他自己對這個項目很有信心，但最終OMA事務(wù)所勝出。所以，據(jù)我所知，到目前為止，伊東豐雄在中國內(nèi)地并沒有項目。
在已經(jīng)獲得普利茲克獎肯定的這六位日本建筑師中，伊東是對現(xiàn)代建筑有推進(jìn)作用的一位。2005年，伊東豐雄在上海講座的題目就是《超越現(xiàn)代建筑》，這也是他奮斗的目標(biāo)。比如說，伊東豐雄的標(biāo)志性作品仙臺媒體中心，這是一個革命性的建筑，因為他打破了柯布西耶樓板和柱子組成建筑的定理，這個建筑里，柱子消失了。而在臺中大都會歌劇院中，沒有柱子，連樓板也消失了。所以伊東豐雄得到普利茲克獎的認(rèn)可是眾望所歸的。
日本建筑在戰(zhàn)后所取得的成績，其實是和這個國家整個的國民素質(zhì)分不開的。在建筑之外，文學(xué)、藝術(shù)、音樂、設(shè)計，各個方面，日本都做得非常好。
單就建筑來說，我的體會是，日本的建筑教育特別重視探究現(xiàn)代建筑的源頭，對于上世紀(jì)20-40年代的現(xiàn)代建筑大師們包括柯布西耶、包豪斯、密斯等，他們真的是頂禮膜拜。前康國男在上世紀(jì)30年代成為進(jìn)入柯布西耶建筑事務(wù)所的第一個日本人，他是開后門進(jìn)去的，第一年一分錢都沒有拿，打白工。
到了丹下健三、黑川紀(jì)章的時候，也同樣如此，當(dāng)時，日本建筑師也經(jīng)歷過一個被國際上看不起的階段。1960年代，日本的新陳代謝派在東京召開設(shè)計大會，向世界宣告自己的理論，雖然從學(xué)術(shù)價值上來說值得商榷，但這個事件本身是日本建筑界第一次非常自信地向世界宣告自己的建筑理念。就像中國建筑師王澍去年得到普利茲克獎，向世界闡述自己的建筑理念一樣。歷史沿革，日本建筑慢慢得到世界的認(rèn)可，但追溯經(jīng)典這個傳統(tǒng)一直延續(xù)到現(xiàn)在。哪怕現(xiàn)在他們已經(jīng)可以進(jìn)行自己的創(chuàng)新、有了自己的獨(dú)特風(fēng)格，他們也始終很重視這一點。
（作者系建筑評論家、文筑國際創(chuàng)建人。 蔡曉瑋 采訪整理）
普利茲克獎與日本
丹下健三 1987年獲獎
丹下健三作品 日本東京奧運(yùn)會主會場——代代木國立綜合體育館（1964）
槙文彥 1993年獲獎
槙文彥作品 日本黑部市YKK賓館（1982）
安藤忠雄 1993年獲獎
安藤忠雄作品 日本北海道水之教堂（1988）
妹島和世、西澤立衛(wèi)作品
德國埃森礦業(yè)同盟管理學(xué)院（2006）
【編輯：李洪雷】
