藝術(shù)品市場的混亂由來已久，監(jiān)管機制也一直缺位。近日，國家版權(quán)局為了規(guī)范書畫市場，開始將書畫打假納入國家打擊侵權(quán)盜版的專項行動之中，重點查辦一批擾亂書畫市場秩序的大案要案。相關(guān)機構(gòu)的負(fù)責(zé)人也通過媒體表態(tài)，言之鑿鑿，對有效杜絕書畫造假現(xiàn)象不無信心。
不過，良好的愿望需要一定的方式和渠道來達(dá)成。書畫作品作為藝術(shù)品，本身具有較強的特殊性。它們不同于食品、藥品、住房等，有著明確的質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)和質(zhì)檢測評體系。藝術(shù)屬于人文學(xué)科范疇，它與自然科學(xué)和社會科學(xué)不同無涉。它并不解決“真”和“善”的問題，而只回答“美”是什么。恰恰“美”本來就是多樣的，每個人對“美”的理解也不同。正是藝術(shù)沒有嚴(yán)格的法條、律則和規(guī)范，同時當(dāng)下藝術(shù)市場準(zhǔn)入門檻較低，遂導(dǎo)致其市場魚龍混雜、良莠不齊。更重要的是，我們還不能像藥品管理出動醫(yī)衛(wèi)專家、安監(jiān)專家來進(jìn)行科學(xué)評定、監(jiān)管那樣來對藝術(shù)品市場進(jìn)行品評和管理，也不能劃定一個可以參照的標(biāo)準(zhǔn)來判定藝術(shù)品能否進(jìn)入市場進(jìn)行交易，更難以找到一個合適、合理的手段長期地、重復(fù)性較強地對整個藝術(shù)市場進(jìn)行查檢和整治。傳統(tǒng)的人文藝術(shù)形式遇上了現(xiàn)代化的市場，其間的曖昧程度我們是難以想象的。而通過版權(quán)局這樣的政府機構(gòu)來監(jiān)管書畫交易市場，顯然將會遇到很多尷尬和無奈。
中國繪畫進(jìn)入商業(yè)市場的年代較早，并形成了商業(yè)性較強的一些畫派，但20世紀(jì)的動蕩和變亂阻礙了這一進(jìn)程。新中國成立后藝術(shù)品市場起步很晚，運作機制、行業(yè)規(guī)則同之；其后適逢改革開放，經(jīng)濟政策較為松動靈活，各種資本與社會力量介入藝術(shù)品市場，使得其間泡沫大增；特別是現(xiàn)當(dāng)代書畫作品的藝術(shù)市場，規(guī)范性更令人堪憂，偽作充斥，成交額虛高不下，鑒定交易貓膩巨大……再加上急欲成名的藝術(shù)家們?nèi)狈?ldquo;品牌意識”，過度關(guān)注利益，也致使偽作贗品大量進(jìn)入市場魚目混珠。據(jù)國家版權(quán)局版權(quán)管理司副司長王志成介紹，去年全國兩會期間，就有人大代表和政協(xié)委員向他們反映，北京、天津等地有大量制售假書畫作品的現(xiàn)象。去年清明節(jié)前后，幾個相關(guān)部門對北京琉璃廠、潘家園等地區(qū)進(jìn)行了暗訪，發(fā)現(xiàn)銷售假書畫的情況已經(jīng)相當(dāng)普遍，并大體形成了一個比較完整的半地下產(chǎn)業(yè)鏈。
要改變這一糟糕的現(xiàn)狀，官方的監(jiān)管可能毫無抓手。筆者認(rèn)為第一線的市場參與者才是最關(guān)鍵的打假主力。首先，就源頭而言，藝術(shù)家和企業(yè)本身要有品牌意識和維權(quán)意識。據(jù)雅昌董事長萬捷介紹，他們正在建設(shè)藝術(shù)家數(shù)字資產(chǎn)管理系統(tǒng)，藝術(shù)家經(jīng)過鑒定的作品全部進(jìn)入數(shù)據(jù)庫。還有一些當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)家，創(chuàng)作一件作品就拍下來，然后輸入數(shù)據(jù)庫。北京東方雍和國際版權(quán)交易中心董事長殷秩松也建議，藝術(shù)家和相關(guān)協(xié)會建立一個藝術(shù)家資產(chǎn)權(quán)益保護(hù)的公共服務(wù)平臺，這樣書畫打假就有據(jù)可依了。這類維真打假的方式顯然是行之有效的，而且具有較強的積極示范意義。
其次，書畫藝術(shù)品市場生態(tài)凈化的一個重要前提是市場參與者必須具備一定的藝術(shù)鑒賞能力。從目前來看，參與購買、競拍書畫藝術(shù)的資金具有極強的投資性質(zhì)；競拍作品最重要的屬性為商品性，藝術(shù)性退居其次。由于近一段時期以來股市與房市的低迷，流動資金更多地轉(zhuǎn)向藝術(shù)品市場。而當(dāng)代書畫藝術(shù)因具有成品快、數(shù)量多、鑒真易等優(yōu)勢而成為人們進(jìn)行短期投機的絕佳對象。在這樣的情況下，投資者和市場參與者幾乎并不重視購藏的書畫作品的藝術(shù)價值，甚至有時候都不關(guān)心真?zhèn)?，只是將之作為一個賺錢的工具。由此，書畫藝術(shù)特別是當(dāng)代書畫作品的創(chuàng)作、交易進(jìn)入了一個不良的循環(huán)系統(tǒng)，至少存在著創(chuàng)作動機不純、作品良莠不齊、炒作手段不端、藏家隊伍不穩(wěn)、交易風(fēng)氣不正等一系列問題，同時還影響和波及到藝術(shù)批評與學(xué)術(shù)界。筆者在一些文章中多次談到：我們并不缺少“收藏家”，而是缺少“鑒藏家”。一個成熟的鑒藏家和投資者，一定是對藝術(shù)品優(yōu)劣情況具有基本辨識能力的。只要市場參與者的鑒賞能力達(dá)到一定水準(zhǔn)，自覺提高購藏品質(zhì)，劣品贗品的市場自然日益逼仄狹小，終會知趣地退出主流市場。
當(dāng)然，強調(diào)藝術(shù)品市場參與者打假的重要性，并非認(rèn)為相關(guān)政府機構(gòu)可以名正言順地不作為或退出對于這一領(lǐng)域的執(zhí)法。北京市文化執(zhí)法總隊副隊長張偉坦言：“在實際工作中，打假畫確實存在困難。我們沒有辦法聯(lián)系到每一個大師。鑒定也是，沒有一個權(quán)威的機構(gòu)。所以必須要有第三方的權(quán)威機構(gòu)，鑒定真?zhèn)巍㈣b定價值。這樣我們在行政執(zhí)法辦案過程中也有依據(jù)。”而建立書畫藝術(shù)品鑒定機構(gòu)和專家隊伍，嚴(yán)格地考量藝術(shù)品鑒定從業(yè)者的資格，完善對藝術(shù)品鑒定人才的評價體系，這些都是政府和文化部門不可推卸的責(zé)任所在。
