隨著中國藝術(shù)品市場(chǎng)的回調(diào)進(jìn)入關(guān)鍵期，陸續(xù)有韓系畫廊機(jī)構(gòu)在中國開始退市，F(xiàn)2、阿特塞帝、世紀(jì)翰墨等的離去，再加上2012年底阿拉里奧“最后晚餐”的舉辦，可以說是引爆了韓系畫廊集體退市的猜想。我們不禁要問，韓系畫廊：為什么？
我們講，在中國藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展過程中，藝術(shù)品市場(chǎng)交易體系與制度建構(gòu)的秩序還存在缺陷時(shí)，外資畫廊機(jī)構(gòu)進(jìn)入國內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)，其與環(huán)境的相互作用是推動(dòng)市場(chǎng)發(fā)展與進(jìn)步的必然趨勢(shì)。同時(shí)，這也使得外資畫廊進(jìn)入中國會(huì)面臨的風(fēng)險(xiǎn)與機(jī)遇。韓系畫廊目前所遇到的變故，原因應(yīng)該說不是單向度的，而是多個(gè)層面的：
第一個(gè)層面，是大環(huán)境的壓力。這其中，首先是市場(chǎng)進(jìn)程的不斷影響。中國藝術(shù)品市場(chǎng)從2009年到2011年上半年，演繹并進(jìn)入了一個(gè)快速上升的通道，但到了2011年下半年至2012年，整個(gè)市場(chǎng)走入一個(gè)回調(diào)的階段，整個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)的信心、購買能力都不同程度的有所下降。在這種大的情況下，中國的畫廊業(yè)率先受到?jīng)_擊，為什么說率先受到?jīng)_擊呢?中國的畫廊業(yè)實(shí)際上長期以來雖然是一級(jí)市場(chǎng)的主體，但是一直處在邊緣化的位置，特別是隨著中國拍賣業(yè)和博覽會(huì)的沖擊，以及中國藝術(shù)品市場(chǎng)交易過程中私下交易的泛濫，這幾年中國畫廊業(yè)的生存環(huán)境是不斷惡化的，生存空間也不斷受到壓縮與擠壓，作為外國畫廊，處在這種環(huán)境中，它受到的沖擊是可想而知的。其次是經(jīng)濟(jì)環(huán)境的壓力。我國的經(jīng)濟(jì)環(huán)境和世界經(jīng)濟(jì)環(huán)境的不確定因素越來越多，從金融風(fēng)暴一直到今天，整個(gè)世界經(jīng)濟(jì)和中國經(jīng)濟(jì)的發(fā)展面臨越來越多的不確定因素，特別是2012年，中國的經(jīng)濟(jì)大的環(huán)境、世界經(jīng)濟(jì)大的環(huán)境都面臨很多險(xiǎn)境，這種險(xiǎn)境實(shí)際上是對(duì)投資資本的一種信心的動(dòng)搖或者是打擊，使藝術(shù)品投資越來越謹(jǐn)慎、越來越保守，這也進(jìn)一步推動(dòng)了市場(chǎng)的回調(diào)力度。在這種大環(huán)境下，作為最脆弱的一級(jí)市場(chǎng)的中國畫廊業(yè)面臨著最直接的沖擊，所以說經(jīng)濟(jì)環(huán)境變化所帶來的沖擊，畫廊業(yè)是首當(dāng)其沖。再加上受到藝術(shù)品市場(chǎng)交易制度或者交易秩序的混亂所帶來的沖擊，中國畫廊業(yè)面臨或正在經(jīng)歷一個(gè)非常過程。這種沖擊表現(xiàn)在不僅僅是韓系畫廊在撤退，我們看到國際上比較大的畫廊也在收縮自己的經(jīng)營范圍或者說在撤退，因?yàn)檎麄€(gè)中國畫廊業(yè)的發(fā)展沒有和中國藝術(shù)品市場(chǎng)總體規(guī)模一起得到膨脹、得到快速的成長，相反是在萎縮，這說明中國畫廊業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)能力沒有隨著中國藝術(shù)品的快速發(fā)展得到應(yīng)有的提升。在這種大的業(yè)態(tài)下，想獨(dú)善其身難度是非常大的，包括國際化的一些巨頭同樣面臨這些問題，這是大環(huán)境使然。
第二個(gè)層面，是市場(chǎng)的壓力。這種壓力，對(duì)外國畫廊來說，首先是最不服水土。我們要考察韓系畫廊所發(fā)生的變故或者是撤退現(xiàn)象，最應(yīng)該的就是分析它們面對(duì)的市場(chǎng)環(huán)境是否有利于資源的整合，特別是在法律、稅收、會(huì)計(jì)系統(tǒng)的規(guī)范與透明方面是否有利于國際間的貿(mào)易往來。其次是收藏投資文化的狀態(tài)如何，特別是收藏投資者的心態(tài)如何，因?yàn)檎沁@種文化與心態(tài)決定著市場(chǎng)秩序與規(guī)則的有效性，而市場(chǎng)規(guī)則的健康與否在很大程度上決定了畫廊是否會(huì)在一個(gè)區(qū)域做長遠(yuǎn)的計(jì)劃，這是外資畫廊進(jìn)入中國存在的一種新環(huán)境與其本土市場(chǎng)環(huán)境的一個(gè)磨合問題。第三是市場(chǎng)取向的判斷與策略的問題。最核心的是它是不是在價(jià)值判斷上與中國藝術(shù)品市場(chǎng)的價(jià)值取向發(fā)生了一些錯(cuò)位?我們需要考慮這些價(jià)值判斷方面的問題。因?yàn)槲覀兌贾?，國外的畫廊和國外的資本進(jìn)入中國大部分是經(jīng)營當(dāng)代藝術(shù)，很少做中國傳統(tǒng)繪畫或者中國水墨藝術(shù)。在這種情況下，以前當(dāng)代藝術(shù)更多的話語權(quán)或者說市場(chǎng)的定價(jià)權(quán)，不少是掌握在進(jìn)入比較早的或者資本規(guī)模比較大的一些西方的投資機(jī)構(gòu)的手中，他們可能在很多時(shí)候成為了中國當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的一個(gè)風(fēng)向標(biāo)。但是隨著中國藝術(shù)品市場(chǎng)的不斷拓展，中國本土藝術(shù)品投資資本的不斷成長、規(guī)模的不斷拓展，本土意識(shí)和本土文化能力的迅速提升，也在逐步地構(gòu)建自己的價(jià)值立場(chǎng)。一旦外國這些畫廊機(jī)構(gòu)所把握的價(jià)值立場(chǎng)與本土投資的價(jià)值立場(chǎng)發(fā)生錯(cuò)位的時(shí)候，他們的經(jīng)營就會(huì)出現(xiàn)問題。所以說，我們講，韓系畫廊的這種變故、問題，肯定是與經(jīng)營狀況密不可分的。當(dāng)然影響經(jīng)營狀況除了大環(huán)境的影響以外，最主要的就是在價(jià)值判斷上出現(xiàn)的錯(cuò)位，這種錯(cuò)位直接導(dǎo)致市場(chǎng)的營運(yùn)能力及盈利能力下降。也就是說，他們代理的藝術(shù)家作品，站在他們的角度上認(rèn)為市場(chǎng)應(yīng)該是很好的，可偏偏是市場(chǎng)不買賬，作為一個(gè)經(jīng)營機(jī)構(gòu)，當(dāng)所經(jīng)營的藝術(shù)家和藝術(shù)作品無法得到市場(chǎng)認(rèn)可的時(shí)候，市場(chǎng)就會(huì)不斷萎縮，我想這也不排除是他們走出這一步的重要的原因之一。
第三個(gè)層面就是自身因素的原因。首先是大環(huán)境發(fā)生了變化，在北京，金融危機(jī)后影響到的顯然不僅是望京的韓國餐館，還有北京的韓國畫廊。在這種狀況下，找到與當(dāng)?shù)厥袌?chǎng)匹配對(duì)接的方法和模式已屬不易，更難以建立持久運(yùn)營的信心，而一旦失去了這種信心，困難與壓力就會(huì)更大，出走就不可避免。其次就是戰(zhàn)略的調(diào)整，國外的畫廊或者藝術(shù)機(jī)構(gòu)進(jìn)入中國，毫無疑問，他們都有自己的戰(zhàn)略，隨著世界經(jīng)濟(jì)或者是藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展的狀況，他們做了一些戰(zhàn)略與策略的調(diào)整，可以說也在所難免。因?yàn)樵谑澜绶秶鷥?nèi)，這么做也是一種經(jīng)營的行為，所以說，這種撤退也可能是一種自身的調(diào)整與調(diào)適的結(jié)果。中國藝術(shù)品市場(chǎng)的國際化進(jìn)程中，這種流動(dòng)性可能會(huì)是一種常態(tài)。
無論怎么講，離別總是一種傷感。我們?cè)谶@里之所以要提出，韓系畫廊要慢慢走，是基于以下兩個(gè)基本的想法：一個(gè)是在面對(duì)不穩(wěn)定的大勢(shì)及市場(chǎng)環(huán)境時(shí)，堅(jiān)持也不失為一種有效的戰(zhàn)略。雖然目前中國藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的環(huán)境不盡如人意，但它畢竟已成為世界上最大的藝術(shù)品市場(chǎng)，并且發(fā)展的潛力是巨大的。畢竟是走的容易，來就更加困難了，因?yàn)楦?jìng)爭(zhēng)是必然的，競(jìng)爭(zhēng)也會(huì)不斷提高門檻。另一個(gè)方面就是北京也需要改變，作為越來越國際化的藝術(shù)品市場(chǎng)，規(guī)則的完善與建立是至關(guān)重要的，這也是北京不斷成為世界藝術(shù)品市場(chǎng)中心之一的必然之舉，不能把混亂與失效的市場(chǎng)當(dāng)成一種特色，甚至是一種傲慢。除了需求，其實(shí)可供我們傲慢的資本并不多，更大的市場(chǎng)是面向未來，面向世界，而不是自言自語，自我沉淪。在這里，我認(rèn)為，需要反思的不僅僅是韓系的畫廊機(jī)構(gòu)！
