攝影在收藏品的商業(yè)利用方面，因?yàn)閲?guó)內(nèi)版權(quán)保護(hù)不力和出版市場(chǎng)的變化，實(shí)際上藏家很難從中得利。
在國(guó)內(nèi)，老照片、紀(jì)實(shí)攝影、觀念攝影三分天下，前兩者重在見證社會(huì)變遷的歷史價(jià)值，后者則是以觀照和呼應(yīng)當(dāng)下文化、技術(shù)潮流為主，偏向藝術(shù)趣味。和外國(guó)稍有不同的是紀(jì)實(shí)攝影的重要存在，而歐美老照片市場(chǎng)廣大。1990年代以來(lái)，因?yàn)楫?dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)在全球的興起，觀念攝影在高端藝術(shù)市場(chǎng)異軍突起，比如德國(guó)攝影家古斯基（Andreas Gursky）的《99美分II》與《萊茵河II》曾分別拍出334.456萬(wàn)美元、430萬(wàn)美元的高價(jià)，貝爾納·弗孔、辛迪·舍曼、托馬斯·魯夫、杰夫·沃等都成為明星藝術(shù)家。
以前中國(guó)沒有攝影市場(chǎng)，甚至不把攝影當(dāng)作品賣，而是當(dāng)做新聞、裝飾的附屬，到1990年代，才逐漸建立了版權(quán)的概念，知道了用照片需要付費(fèi)，之后隨著藝術(shù)市場(chǎng)的興起，才發(fā)現(xiàn)照片也能當(dāng)藝術(shù)品賣。國(guó)內(nèi)第一次拍賣攝影作品是2003年的嘉德春拍，兩張估值僅1000元的上海外灘景觀老照片以14.85萬(wàn)元成交。2006年，中國(guó)第一次影像拍賣專場(chǎng)由北京華辰拍賣推出，之后陸續(xù)有拍賣行、畫廊開始做這塊市場(chǎng)。
比起國(guó)畫、油畫的大市場(chǎng)，攝影作品不折不扣是個(gè)小眾市場(chǎng)，拍賣專場(chǎng)主要是北京華辰堅(jiān)持在做，涉及的畫廊也屈指可數(shù)，有北京的百年印象藝術(shù)畫廊、映藝術(shù)中心、大河畫廊、亦安畫廊、上海的鯤鯉國(guó)際影廊、M97畫廊、800藝術(shù)園區(qū)攝影畫廊、IFA畫廊、紅寨畫廊、YK藝術(shù)空間等，當(dāng)然少數(shù)大畫廊也做攝影的展覽，如佩斯做杉本博司等。
就市價(jià)而言，十年前中國(guó)攝影家的重要作品的價(jià)格也不過(guò)幾百美元，當(dāng)時(shí)幾乎沒有國(guó)內(nèi)的攝影市場(chǎng)，主要是海外藏家和關(guān)注攝影的國(guó)外藝術(shù)、商業(yè)機(jī)構(gòu)在買，國(guó)內(nèi)則只有廣東美術(shù)館等極少數(shù)公私機(jī)構(gòu)有所購(gòu)藏。到現(xiàn)在，稍微知名的攝影作品價(jià)格已經(jīng)成千上萬(wàn)乃是十幾萬(wàn)元，出現(xiàn)了一些持續(xù)的收藏家。
前幾年國(guó)內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)大熱，賣得較好的觀念攝影家的作品要比紀(jì)實(shí)攝影家貴，這讓部分紀(jì)實(shí)攝影家不服，但市場(chǎng)偏好如此，也是沒辦法的事。如今當(dāng)代藝術(shù)市道不好，反倒是紀(jì)實(shí)性的作品和老照片逐漸在市場(chǎng)上占了上風(fēng)。畢竟喜歡的人更多一些，選擇面也更大。比如拍攝“文革”題材的李振盛、翁乃強(qiáng)的“文革”系列的精品，解海龍的《大眼睛》都要十萬(wàn)元以上，其他有十幾個(gè)攝影家的作品也都上萬(wàn)元了。而觀念攝影家賣得好的也在十萬(wàn)元左右。
總體而言，攝影市場(chǎng)相比國(guó)畫、油畫還是缺乏流動(dòng)性，市場(chǎng)規(guī)模還是太小，流轉(zhuǎn)率低。在收藏品的商業(yè)利用方面，因?yàn)閲?guó)內(nèi)版權(quán)保護(hù)不力和出版市場(chǎng)的變化，實(shí)際上藏家很難從中得利，估計(jì)還是得看未來(lái)收藏投資市場(chǎng)如何擴(kuò)展和變化了。
