“你好，拉里。”
Alberto Mugrabi坐在克萊里奇酒店（Claridge’s Hotel）的大廳里，然后他的電話鈴驟然響起——這是拉里·高古軒給他打來(lái)的。那是在2009年的6月，他們都在倫敦，參加了一個(gè)星期的各場(chǎng)拍賣會(huì)。拉里·高古軒與Alberto Mugrabi屬于藝術(shù)界里最富有、最有權(quán)力的人物，雖然他們各自起著不同的作用。拉里·高古軒主要是一位畫廊主，他為幾十位藝術(shù)家舉辦展覽，并且負(fù)責(zé)打造他們的藝術(shù)事業(yè)——至于他代理的那些已故藝術(shù)家，他則負(fù)責(zé)展示其在藝術(shù)界里的地位。Alberto Mugrabi和自己的父親與兄弟一道，發(fā)揮著私人藝術(shù)經(jīng)銷商的作用，在相對(duì)默默無(wú)聞的情況下和其他收藏家做生意。拉里·高古軒與Mugrabi家族收藏過許多相同藝術(shù)家的作品，有時(shí)還會(huì)共同購(gòu)買作品——這樣做并不是為了減半他們各自的費(fèi)用，而是為了確保他們致力于相同的投資。
這就是文章開頭拉里·高古軒給Alberto Mugrabi打電話的原因。在當(dāng)時(shí)的兩個(gè)小時(shí)后，蘇富比的當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)拍賣就要在其位于Mayfair的總部開始了。拍品中有三件安迪·沃霍爾的畫作，它們——按照目錄冊(cè)的說法——由“一位重要的歐洲藏家”提供，受到了拉里·高古軒與Alberto Mugrabi的密切關(guān)注。它們的所有者是Josef Froehlich，一位來(lái)自斯圖加特的富有的汽車零部件工程師；Josef Froehlich從80年代早期就開始煞費(fèi)苦心地為格哈德·里希特（Gerhard Richter）、喬治·巴塞利茲（Georg Baselitz）、弗蘭克·斯特拉（Frank Stella）以及安迪·沃霍爾等德國(guó)和美國(guó)藝術(shù)家打造強(qiáng)大的檔案館了。不過，Alberto Mugrabi告訴拉里·高古軒說剛有一位蘇富比的高管通知他說這三件作品中至少有兩件是不會(huì)售出的——這意味著Alberto Mugrabi和拉里·高古軒可能需要親自買下它們。
從本質(zhì)上來(lái)說，拉里·高古軒為安迪·沃霍爾中后期的作品打造出了一個(gè)死后的市場(chǎng)，他將它們界定到子范疇內(nèi)，極大地提升了它們的價(jià)值。這大概就是他帶有預(yù)兆性的成就，為之后他所做的一切鋪設(shè)了道路。不過就他代理的其他藝術(shù)家來(lái)說，市場(chǎng)仍然還需要仔細(xì)地照看。
既然拉里·高古軒與Mugrabi家族堅(jiān)持要為他們所擁有的安迪·沃霍爾的其它作品保值，那么他們就不希望看到有“便宜貨”出現(xiàn)。Mugrabi家族擁有超過800件安迪·沃霍爾的作品（此外，還分別擁有100多件達(dá)明安·赫斯特與讓-米歇爾·巴斯奎特的作品，以及許多件杰夫·昆斯和理查德·普林斯的作品）。他們不希望看到有作品被拍賣行“買進(jìn)”——當(dāng)競(jìng)價(jià)沒有達(dá)到拍賣行私下為一件作品設(shè)定的最低價(jià)格時(shí)，作品就會(huì)被歸還給賣家。如果這種情況發(fā)生了——Richard Polsky表示（Richard Polsky是加州的一位私人經(jīng)銷商，是《I Bought Andy Warhol and I Sold Andy Warhol—Too Soon》的作者）——人們就會(huì)將其解讀為“三件安迪·沃霍爾的作品昨晚流拍了”，而它將引發(fā)某種驚慌：“也許安迪·沃霍爾的作品價(jià)格開始緩慢下降了，也許很快將出現(xiàn)拋售。”這會(huì)給Mugrabi家族或是拉里·高古軒的收藏帶來(lái)的難以估量的影響，也許還會(huì)產(chǎn)生連鎖反應(yīng)?！禩he Economist》的撰稿人Sarah Thornton就把安迪·沃霍爾的市場(chǎng)描述為整個(gè)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的帶頭者。由于安迪·沃霍爾作品的價(jià)格是在拍賣會(huì)上被設(shè)定的，所以拉里·高古軒才會(huì)設(shè)法盡可能密切地掌控那里將會(huì)發(fā)生的情況。
