2012年拍賣市場的最大論調(diào)是“腰斬說”，溫和一點的說法是“調(diào)整期”。實際上所謂腰斬的是上拍作品數(shù)量和最后的成交總價，具體到拍場精品的數(shù)量，遠遠算不上腰斬。數(shù)年難見一件精品，雖拍賣行下足工夫，征遍全球才勉強湊出一季過得去的大拍。至于單件精品的價格，例如原來100萬的齊白石作品，絕對不會50萬競得；反而是一般品質(zhì)的作品或部分被拋售的作品價格跳水，慘淡到降價至十分之一都無人接盤，干脆流拍。但是仔細分析2012年秋拍，或許可以得出一個相對樂觀的結(jié)論：2013年，將是拍賣市場的高級撿漏元年，對于長線藝術(shù)市場投資者、特定藝術(shù)板塊的建倉者或調(diào)整者、學術(shù)理性思維主導的入市者等方方面面的人士而言，都存在著撿漏的大好機會。
藝術(shù)基金“開盤”放出精品
熟悉藝術(shù)市場的人會知道，2010年被稱為“藝術(shù)品基金發(fā)行元年”，繼而是2011年的藝術(shù)基金持續(xù)火爆。僅這兩年發(fā)出的著名基金以數(shù)百計，資金總量數(shù)千億元。當時發(fā)行的基金沒有采用國際藝術(shù)品基金常見的中長期年限(5-7年的封盤期)，而是采用了投資型基金產(chǎn)品的2年期或者2+1年期的封閉年限。這樣算來2013年是藝術(shù)基金大規(guī)模開盤的時間，媒體已經(jīng)開始議論今年拍賣市場面臨的總體壓力。事實上某些基金中的部分精品，價值高，價格也高，并存在著非交割不可的法律約束。在整體藝術(shù)市場不景氣的景況下，通過私下洽購或者博物館收藏幾乎是妄想，大多還是通過拍賣市場進行交易。并且這些作品在基金封閉期(也就是基金產(chǎn)品推廣期階段)已經(jīng)被大量宣傳，社會認知度較高，所以對于資金總量夠大的投資者而言，這樣的拍賣標的是“撿漏兒”的絕佳機會。
“拋售”板塊中或有部分精品
藝術(shù)市場曾經(jīng)吸引了大量投資者進場，特別是非理性、不堅定的熱錢群體。但是隨著幾年前被媒體大肆渲染的尤倫斯“撤離套現(xiàn)說”，2012年烏里西克“捐贈套現(xiàn)說”和2012香港蘇富比[微博]秋拍的“滑鐵盧說”帶來的社會效應(yīng)，非常多的國內(nèi)現(xiàn)當代藝術(shù)品的持有者猶如驚弓之鳥，紛紛送拍，試圖套現(xiàn)。一方面由于藝術(shù)品持有者多屬于從庫房到庫房的“雪藏群體”，沒有進行相關(guān)藏品的研究和梳理，更談不上宣傳和推動，所以拍品增值的主觀可能性降低；另一方面拍賣機構(gòu)的工作壓力非常巨大，而現(xiàn)當代藝術(shù)的學術(shù)整理和宣傳推廣工作又非常耗時，更需要“專家型”的工作經(jīng)驗和視野，所以拍品增值的客觀可能性也降低甚至歸于沒有。事實上這些拍品中，確實有相當一部分是整個中國當代藝術(shù)史、學術(shù)價值、社會價值的重要載體，需要宏觀的、學術(shù)性的思路、視野和見地加以辨別。這樣的“撿漏兒”良機除了典型的現(xiàn)當代藝術(shù)品類之外，還包括部分中國現(xiàn)當代書畫和雜項部分。
拍賣行疏于宣傳的精品
拍賣機構(gòu)確實是非常忙碌并且壓力很大，其主要盈利點來源于高價位拍品的有效成交而產(chǎn)生的傭金。由于重要拍品一般而言都流傳有序、著錄出版眾多，便于整理和推廣，所以說工作人員的大量精力和媒體宣傳、市場推廣的主要力量都忙于此。而中低價位的拍品中，部分拍品或是基于拍賣行的“低價上拍策略”，或是“減少印刷、宣傳成本原則”而使得其價格事實上被大大壓低。還有一部分拍品屬于收藏者不知其價格的相對區(qū)間，但拍賣行的專業(yè)人士又不愿捅破，期待吸引更多人參與競拍的“主觀低價”。再就是因為拍品數(shù)量太大而導致的無暇深究，或是某些新開發(fā)品類中的從業(yè)人員經(jīng)驗缺乏，所以也有非常多的“漏兒”可供挖掘，需要收藏者相應(yīng)的資金實力、相當?shù)膶I(yè)經(jīng)驗和清晰的收藏策略。
機構(gòu)急于套現(xiàn)推出的精品
拍賣機構(gòu)是一個看似輕松但需要投資巨大的實體。高檔場所的房屋租金或場所成本，專業(yè)職員的人力成本，行政管理中的運營成本，巨大的差旅、商務(wù)、招待費用，集中宣傳的媒體成本，精美圖錄的印制成本，拍賣現(xiàn)場的布展、裝飾、場地、人員、接待等成本，都是不折不扣的先期投入，還有許多灰色成本和不可控支出。但是所有的盈利都是基于有效成交且款項到賬和雙方清晰交割完成才能實現(xiàn)，并且一場拍賣剛剛結(jié)束，款項還未交割完成，新一輪的拍賣征集就立即展開，資金投入又已經(jīng)開始。迫于這樣的市場壓力，以及優(yōu)勢拍賣行形成的行業(yè)壓力，加上2013年已經(jīng)開始的國家政策調(diào)整而帶來的行政壓力，必然會導致某些拍賣行難以為繼，其機構(gòu)的領(lǐng)導和業(yè)務(wù)人員會采用各種手段保障一些有吸引力的拍品出現(xiàn)，并促成真實交易，以保證成本的平衡。那些被“忽悠來”或者“狠心放”的作品，就是另一部分“漏兒”的出現(xiàn)，需要競拍者對行業(yè)資訊和競拍時機有精準的把握。
以上數(shù)種情況雖然相對詳盡，但無法全面概括生動且復雜的拍賣市場生態(tài)，也全然抵不上拍賣市場的“水深而且渾”的事實。既然是一種“高級”的撿漏，就需要相當?shù)难酃夂推橇?，筆者稱之為“學術(shù)的整體能力”；然后是考慮好持有期或藏品構(gòu)建，不盲目被某些專家引領(lǐng)；同時預備好相應(yīng)的資金總量，不需巨額，但需把好鋼用在刀刃上。這樣一來就是看準了歷史的脈搏，招招撿在漏兒上，也就步步贏在點上。
