Lot541 王琦 「精忠懸日月，正氣壯山河」瓷板
一、清韻羽格——現(xiàn)當(dāng)代瓷藝專(zhuān)場(chǎng)。
作為泓盛新板塊“現(xiàn)當(dāng)代瓷藝”的第一場(chǎng)專(zhuān)拍，泓盛秉承精益求精的征集品質(zhì)和規(guī)范嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)態(tài)度，力求創(chuàng)造一場(chǎng)今秋視覺(jué)盛宴。拍品匯集清末淺絳彩大家金品卿，“珠山八友”王琦、田鶴仙，中國(guó)工藝美術(shù)大師王錫良、張松茂、王恩懷、李進(jìn)、李小聰，陶藝大家唐自強(qiáng)、周?chē)?guó)禎，當(dāng)代陶塑家朱樂(lè)耕之作，海派畫(huà)家尉澗松、朱新龍等作品，兼以具有深厚實(shí)力的中青年陶瓷家的精品之作，來(lái)開(kāi)拓南方地區(qū)“現(xiàn)當(dāng)代瓷藝”板塊的新視野。
“珠山八友”是近代以來(lái)中國(guó)藝術(shù)陶瓷發(fā)展中具有里程碑意義的人物，他們創(chuàng)作的文人瓷畫(huà)代表著從沒(méi)落中重新大放異彩的景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)水平的延續(xù)與革新。
Lot540 田鶴仙 粉彩梅花雀鳥(niǎo)紋瓶（一對(duì)）
此次拍場(chǎng)中，以“珠山八友”領(lǐng)銜的民國(guó)瓷畫(huà)板塊可謂精品迭出。（Lot541）王琦的人物瓷版畫(huà)既繼承了黃慎的寫(xiě)意畫(huà)法，又運(yùn)用了西洋畫(huà)暈染技法，用筆老辣，頓挫有力，凸顯其飄逸狂放之畫(huà)風(fēng)。（Lot540）田鶴仙粉彩對(duì)瓶，則以其擅長(zhǎng)的“梅花弄影”技法，將一幅設(shè)色鮮麗的梅花雀鳥(niǎo)圖展現(xiàn)在觀者眼前，給人以滿目留芳之美感。
Lot546 王步（傳） 「大清乾隆年製」青花開(kāi)光雙耳尊
(Lot546)王步（傳）“大清乾隆年制”青花開(kāi)光雙耳尊更為奪人眼目。王步(1898-1968)，字仁元，號(hào)竹溪，江西豐城縣人，被譽(yù)為“青花大王”，采用水墨畫(huà)的技法和獨(dú)創(chuàng)的“鐵線描”筆法繪畫(huà)青花，創(chuàng)造出具有“譫然無(wú)極、眾美從之”中國(guó)古典美學(xué)特征的現(xiàn)代青花寫(xiě)意作品，晚年所作青花瓷及中國(guó)畫(huà)常署“陶青老人”。
建國(guó)以后，以景德鎮(zhèn)為中心，全國(guó)各地又涌現(xiàn)出了眾多制瓷名家，以中國(guó)工藝美術(shù)大師王錫良、張松茂、李進(jìn)、李小聰?shù)葹榇淼木暗骆?zhèn)文人瓷將制瓷藝術(shù)一次次地推向新的高度。
Lot557 李小聰 粉彩「春、夏、秋、冬」瓷板一組 局部
Lot578 李進(jìn) 「情趣」瓷板
李小聰粉彩“春、夏、秋、冬”瓷板（Lot557）與李進(jìn)“情趣”瓷板（Lot578）都曾在國(guó)內(nèi)拍賣(mài)市場(chǎng)現(xiàn)身，并已高價(jià)成交，如今又一次出現(xiàn)在泓盛的拍場(chǎng)中，足以顯示兩位藝術(shù)家在業(yè)界的口碑、地位與聲望。
相較于傳統(tǒng)藝術(shù)陶瓷探索的是一個(gè)單純的價(jià)值目標(biāo)，當(dāng)代藝術(shù)陶瓷追求的則是個(gè)性的展現(xiàn)，客觀地反映了藝術(shù)家們自覺(jué)的藝術(shù)行為，具有鮮明的時(shí)代精神。在傳統(tǒng)山水、人物、花鳥(niǎo)題材上，藝術(shù)家們靈活地運(yùn)用了各種現(xiàn)代光影技法和釉彩渲染，使之產(chǎn)生濃郁的現(xiàn)代氣息，集畫(huà)意美、文學(xué)美、意境美與個(gè)性美于一體，形成獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。
Lot607 俞軍 柴燒窯變釉「樹(shù)之靈」瓷瓶
俞軍“樹(shù)之靈”作品（Lot607），用刻刀刻畫(huà)出樹(shù)林的具象，再將高溫色釉的流動(dòng)抽象美基礎(chǔ)上，加大具象美的表現(xiàn)力，充分利用材料對(duì)比、色彩對(duì)比、質(zhì)地對(duì)比、視覺(jué)空間對(duì)比的效果，使作品達(dá)到“天人合一”的境界。
Lot612 朱建安 「紫韻」瓷板
Lot599 尉澗松 高溫顏色釉瓷板一組
朱建安“紫韻”瓷板（Lot612），作者以強(qiáng)烈的自我意識(shí)及濃郁的浪漫主義情致，通過(guò)唯美的抒情筆觸及色彩宣泄，從而以物傳情、以情動(dòng)人地表現(xiàn)出了作品下汩汩涌動(dòng)的生命甘泉以及內(nèi)心無(wú)法按耐的對(duì)生命的謳歌與禮贊。Lot599作品由海派畫(huà)家尉澗松創(chuàng)作而成，澗松師從中國(guó)知名陶瓷壁畫(huà)家郭力教授，研習(xí)高溫窯變陶瓷壁畫(huà)，是目前國(guó)內(nèi)外極少數(shù)熟練掌握高溫窯變瓷繪技術(shù)的專(zhuān)家之一。
今秋泓盛以中國(guó)陶瓷藝術(shù)發(fā)展為立足點(diǎn)，力求與各方共同建立起良性的現(xiàn)當(dāng)代瓷藝市場(chǎng)，為中國(guó)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)輻射往世界的愿望貢獻(xiàn)綿薄之力！
二、勝上春臺(tái)——宮廷瓷器精品專(zhuān)場(chǎng)
泓盛2012秋拍隆重推出“勝上春臺(tái)-宮廷瓷器精品專(zhuān)場(chǎng)”，場(chǎng)次悉心選取元明清官窯精品三十余件，其中官窯顏色釉瓷幾近半數(shù)。
中國(guó)瓷業(yè)歷時(shí)悠久，于其肇始便以單色青瓷展露顏面，之后再出白瓷，隋唐五代青白已分庭抗禮，宋代名窯迭出，官、哥、汝、定、鈞無(wú)不求典雅純凈之單色美韻。直至元代，高溫鈷藍(lán)釉的燒造成功推就青花瓷業(yè)異軍突起；明清時(shí)期，彩瓷愈步入佳境，然而它們均未影響顏色釉瓷之漸進(jìn)純熟?；蛟S可言，若以宋代顏色釉為頂峰的高古色釉瓷占盡“純樸”，那么，元明清三代顏色釉，則因工匠對(duì)釉料配方、燒成條件及施釉技法的精進(jìn)掌握與創(chuàng)新而更得“曼妙”。
Lot223 明洪武 外醬釉內(nèi)藍(lán)釉印花云龍紋大碗
專(zhuān)場(chǎng)封面作品（Lot223）明洪武 外醬釉內(nèi)藍(lán)釉印花云龍紋大碗引人注目，早年日本回流。墩式，敞口微撇，深弧腹，圈足略侈，足端稍厚，平削。底部露胎，砂質(zhì)，底心旋紋明顯。外醬釉內(nèi)藍(lán)釉二色裝點(diǎn)。碗外醬釉色布深淺，腹周胎體光素，腹底以纖細(xì)線條劃刻雙勾蓮瓣、蓮瓣內(nèi)變形如意云頭紋，蓮瓣輪廓一周，疏朗隱現(xiàn)于釉下。碗內(nèi)藍(lán)釉輕薄明朗，內(nèi)壁模印五爪雙龍同向驅(qū)逐，蛟龍勁角堅(jiān)鱗，浮云周流之貌襯其威嚴(yán)神武。碗心弦圈圍邊，淺刻云紋裝點(diǎn)：上下如意云頭，中以S形云帶勾連，云帶外弧各作半如意云頭，此般紋樣觀之恰似“風(fēng)吹云走”，因而得名“風(fēng)帶如意云”。
目前所見(jiàn)同類(lèi)者不過(guò)七件。分別為：英國(guó)大英博物館藏「外醬釉內(nèi)藍(lán)釉高足杯」、「外醬釉內(nèi)藍(lán)釉云龍紋盤(pán)」；美國(guó)納爾遜·阿特肯斯藝術(shù)博物館藏「外醬釉內(nèi)霽青暗花龍紋高足碗」；天物館藏「明洪武 祭藍(lán)云龍紋盤(pán)」；北京光華路五號(hào)美術(shù)館藏「外醬釉里藍(lán)釉印花云龍紋盤(pán)」；北京誠(chéng)軒上拍于2010年11月22日「明洪武外醬釉內(nèi)藍(lán)釉印花云龍紋大碗」；云南典藏上拍于2009年7月12日「明洪武 藍(lán)釉暗刻云龍紋盤(pán)」。
Lot229 清雍正 爐鈞釉蒜頭瓶
封底作品（Lot229）清雍正 爐鈞釉蒜頭瓶，海外回流。斂口，長(zhǎng)頸，斜肩，鼓腹下垂，圈足，底部“雍正年制”四字二行暗刻篆書(shū)款。頸肩結(jié)合處凸起一弦，為整瓶造型增添變化，全身爐鈞釉色，藍(lán)綠、紫紅色條交織垂流，仿如青山綠水之間渲染輪廓，自成風(fēng)景，此類(lèi)“爐鈞釉蒜頭瓶”傳世極少，故頗為珍貴。
Lot228 清乾隆 豆青釉剔劃香草龍紋魚(yú)淺
Lot218 清雍正 檸檬黃釉葫蘆形水盂
其他顏色釉類(lèi)，清乾隆豆青釉剔劃香草龍紋魚(yú)淺（Lot228），海外回流。敞口，直腹，圈足，玉璧底中凹施釉，內(nèi)書(shū)“大清乾隆年制”六字三行青花篆書(shū)款。內(nèi)外施豆青釉，腹壁剔劃青草龍紋主題。如意云層疊布地，其上做青草龍紋四只同向驅(qū)逐，游身前赴伴以卷草疏繞。觀之縝密紋飾顯透于瀅透釉層之下，粗獷形制點(diǎn)綴精悉紋理，大氣風(fēng)范。清乾隆霽紅釉玉壺春瓶（Lot224），侈口，束頸，溜肩，圈足，底部“大清乾隆年制”六字三行青花篆書(shū)款。此壺外體整施霽紅釉，色調(diào)沉著光雅，厚實(shí)胎體，格調(diào)富麗。清乾隆檸檬黃釉鈴鐺杯（Lot216）與清雍正 檸檬黃釉葫蘆形水盂（Lot218）等多件精品。
Lot231 清道光 青花云龍紋瓶
本次專(zhuān)場(chǎng)中青花與彩瓷類(lèi)亦不乏精品。
清道光 青花云龍紋瓶（Lot231），侈口，直頸，斜肩，下腹內(nèi)收，圈足，底部「大清道光年制」六字三行青花篆書(shū)款。透明地清潤(rùn)，青花龍紋主題?？谘?、足沿青花雙弦一周，各比鄰如意紋與海浪紋。余身青花五爪九龍各具姿態(tài)，豐體勁健，旋爪張揚(yáng)，網(wǎng)鱗鎧甲覆身，上天遁海，騰云驅(qū)珠，赫赫威嚴(yán)。配以卷云飛流，白浪起濺，九五之軀仿現(xiàn)眼前。此瓶胎質(zhì)細(xì)膩，青花發(fā)色明麗，繪筆大氣，五爪龍紋九條寓指「九五至尊」，十分難得。
清人趙汝珍說(shuō)：「道光皇帝，夙以儉稱(chēng)，即位之初，首裁宮內(nèi)脂粉費(fèi)數(shù)百萬(wàn)兩，對(duì)于瓷器亦力求儉抑，故亦無(wú)多精品，惟瓷器繪草蟲(chóng)，以此時(shí)為盛，其他無(wú)述者?！梗芍思滟F。
Lot221 清乾隆 仿哥釉雙耳瓶
Lot212 清道光 黃綠地粉彩螭龍花卉紋雙耳瓶
此外還有多件海外回流精品，品相完好，尤顯珍貴，如清乾隆仿哥釉雙耳瓶（Lot221），侈口，束頸，斜肩，鼓腹，圈足，底部“大清乾隆年制”六字三行青花篆書(shū)款，此瓶乾隆仿哥窯制品，圈足施紫金釉作鐵足狀，形制端雅，開(kāi)片精美。清道光 松石綠地礬紅粉彩寶相花紋葫蘆瓶（Lot208），直口，短頸，雙腹圓鼓堆疊，圈足，底部「大清道光年制」六字三行金彩篆書(shū)款，圈足內(nèi)壁與平底款周均施松石綠釉。清道光黃綠地粉彩螭龍花卉紋雙耳瓶（Lot212）等。
此期泓盛“勝上春臺(tái)-宮廷瓷器精品專(zhuān)場(chǎng)”，唯望與各位賞藏家攜手縱身宮廷，品御窯之珍饈！
三、嚶鳴和秋——瓷器工藝品專(zhuān)場(chǎng)
2012秋拍泓盛隆重推出“嚶鳴和秋”瓷器工藝品專(zhuān)場(chǎng)，專(zhuān)場(chǎng)匯聚古玩珍物各類(lèi)?？释恳晃毁p藏者皆能在古代工藝品的領(lǐng)域內(nèi)窺見(jiàn)古人鮮活的生命氣息；贊嘆古人精妙靈巧的雙手；珍存古人千百年智慧的結(jié)晶。
Lot388 清 珊瑚圓雕多子壽星擺件
封面作品清 珊瑚圓雕多子壽星擺件（Lot388），珊瑚圓雕「多子壽星」主題。整作古樹(shù)一株，虬枝四展，蒼勁挺拔，壽星高額垂目，倚干而立，一手執(zhí)曲杖，一手縷長(zhǎng)須，身著長(zhǎng)衫飄逸，衣褶隨形曲擺。其足邊，有小鹿溫順俯臥，童子嬉笑相對(duì)。樹(shù)枝之上，桃實(shí)團(tuán)松，童子攀爬嬉笑，葫蘆高懸掛起，仙鶴飛蝠各樣姿態(tài)。此擺件珊瑚質(zhì)地縝密堅(jiān)硬，形大而完整，呈色鮮紅飽滿，艷澤瑩潤(rùn)，隨形圓雕主題，形象生動(dòng)，「福祿壽」意吉祥如意，觀其雕工純熟技法精湛，天然珍材配以精工巧琢，可謂難得，值得收藏。下配綠色石座。珊瑚顏色通常為白色、奶油色、粉紅色至深紅色，偶見(jiàn)藍(lán)色與紫色。然而，追求純正的審美先導(dǎo)直接決定著人們對(duì)于珊瑚質(zhì)量的評(píng)價(jià)。白珊瑚以純白最佳，瓷白次之，灰白再次；紅珊瑚則以鮮紅最佳，似「孩兒面」或「天使肌膚」的粉紅色次之，暗紅與粉色發(fā)白者價(jià)值較低。其次，好的珊瑚還要求大而完整，質(zhì)地縝密堅(jiān)硬，無(wú)瑕疵，若終能配以絕妙的藝術(shù)構(gòu)思與精巧雕工，可謂完滿。觀本件拍品，即為如此。
Lot321 明 銅鎏金觀音坐像
封底作品明 銅鎏金觀音坐像（Lot321），尊像頭戴花冠，挽髻于頂。觀其圓面，五官挺立，纖眉垂瞼，半跏趺坐于蓮花座，一腳耷落踏蓮，一手垂下施予愿印，另手膝上施結(jié)禪定印，雙臂左右各出蓮花。其身斜披瓔珞，瓔珞上飾精工紋理。身下，蓮花座二層，上下沿邊連珠細(xì)密，中蓮花瓣兩層飽滿。整像面容端莊，造型優(yōu)美，鎏金色彩溫雅。底部裝藏固封完好。
Lot426 清 白玉帶皮「紅霞晴雪」鼻煙壺一對(duì)
又有清 白玉帶皮「紅霞晴雪」鼻煙壺一對(duì)（Lot426），白玉質(zhì)地，壺體一面微鼓，白如凝脂，一面平滑，帶皮色，紅如晚霞，紅白相映，似紅霞晴雪，獨(dú)具意境。整觀，相依成對(duì)，琢磨合璧，溫潤(rùn)如絮。清代中葉有一批白玉鼻煙壺，僅留紅褐色天然石皮為飾，本拍品即屬一例。這類(lèi)作品應(yīng)是用同一塊玉璞雕琢而成，可從石皮紋理推測(cè)出玉璞的形狀。
Lot361 清乾隆 黃花梨「周芷巖」款竹石圖筆筒
清乾隆 黃花梨「周芷巖」款竹石圖筆筒（Lot361），直腹圓柱形，以黃花梨為之，木質(zhì)甚堅(jiān)，木色沉雅，紋理自然成態(tài)。整器壁面作一書(shū)一畫(huà)布局，一側(cè)以平坡式構(gòu)圖，陰刻技法剔刻奇石秀竹，竹葉隨風(fēng)搖曳，神形飄逸，石竹相依，古樸拙雅，布局清朗簡(jiǎn)明，刀法細(xì)膩穩(wěn)??；另一側(cè)題行書(shū)詩(shī)文：「莫訝疏狂不何時(shí)，清泉白石是心知，閑來(lái)愛(ài)倚西窗伴，笑聽(tīng)秋風(fēng)攪竹枝」，后為「乾隆八年癸亥仲春，過(guò)就蘭山房寫(xiě)此」，落款「芷道人」。整觀，以木為紙，以刀代筆，筆意峻拔，刀法壯健，顯刻畫(huà)人技藝之精絕，用料、布局、雕刻一一道來(lái)此幀作品之優(yōu)、妙、奇。上海博物館亦藏有同款竹石圖筆筒，為竹刻。《自珍集》中有言：「大凡竹木雕刻，與書(shū)畫(huà)真跡只有一紙不同，倘從原跡勾摹兩紙，由一手刻在兩件之上，則兩件價(jià)值相等，不存在原刻翻刻問(wèn)題」。
此外，織品如清 藍(lán)地織繡蟒紋吉服（Lot403），老窯如明早期 龍泉窯豆青釉劃花盤(pán)（Lot295），漆器如明剔紅荔枝紋蓋盒（Lot387）等等。
Lot411 清 翡翠圓雕仕女?dāng)[件
Lot446 明 青白玉透雕花鳥(niǎo)紋帶飾一套六件
五十余件玉器中，清 翡翠圓雕仕女?dāng)[件（Lot411），一女雙腳互錯(cuò)，纖妍而立，頭起盤(pán)髻，點(diǎn)綴花簪。面容飽滿，刻劃眉眼巧細(xì)，琢磨鼻梁高挺，雙唇翕合，如櫻桃小巧。其身著對(duì)襟衣裙，層迭有秩，衣褶隨形。腰系飾帶悄然垂落，肩搭瓔珞起卷飄逸。仕女雙臂彎曲，一手持折枝芍藥，觀其枝干曲勁，葉兒片片華發(fā)，四展舒落，花瓣層層重迭，肥厚雍容；仕女另手盈舉，蘭花勢(shì)樣更顯指貌纖長(zhǎng)巧細(xì)，只著花葉一角輕捏，柔美嬌羞，動(dòng)人心弦。翡翠質(zhì)地較硬，成雕頗為不易，而觀此立像，雕工精進(jìn)，層次分明，整身刻劃細(xì)膩，琢此女模樣，足使晶萃淡雅之硬玉頓生瀅透溫存之生機(jī)。下配透雕枝葉紋木座，襯托華麗。明青白玉透雕花鳥(niǎo)紋帶飾一套六件（Lot446），白玉透雕成型，形狀不同，紋飾對(duì)稱(chēng)。方形兩件，弧形兩件，如意云形兩件，依次排開(kāi)。均作窄素沿邊，內(nèi)中透雕花鳥(niǎo)紋主題，花葉繁茂四發(fā)，雀鳥(niǎo)尖喙長(zhǎng)羽，有立身回首，有張翅飛旋，姿態(tài)悠然各異。此帶飾六件，青白玉質(zhì)地清透，透雕工藝結(jié)合劃刻線條細(xì)致裝點(diǎn)，成其精美風(fēng)貌。
其他小件如明以前 白玉圓雕狗擺件（Lot434），金 白玉透雕「春水秋山」?fàn)t頂（Lot438），清 玉圓雕「太平有象」擺件（Lot460），清 白玉圓雕泛舟擺件（Lot464），清 白玉帶皮雕松竹梅紋鎮(zhèn)紙（Lot476）等等，均玉質(zhì)優(yōu)良，雕工精美，值得把玩。
今秋，我們自比林中的鳥(niǎo)兒，于古代工藝之域嚶嚶啼鳴，但求有志同道合的友人聞得呼喚，源源不斷地結(jié)伴應(yīng)和，在飛往前方的路上共同啼唱出今秋的和樂(lè)歡暢！
【編輯：宋林林】
