由簡(jiǎn)單的黃色PVC管搭建的“海灘怪獸”，不用“進(jìn)食”，無需燃料，卻能利用風(fēng)能沿著海岸線行走自如；不需走到室外，只要用手做一做虛擬的動(dòng)作，我們?cè)谖堇镆材芤粯臃?ldquo;風(fēng)箏”……11月1日到30日，由清華大學(xué)和中國(guó)科技館主辦的第三屆藝術(shù)與科學(xué)國(guó)際作品展在京舉辦，位于鳥巢北面的中國(guó)科技館，變成了一個(gè)藝術(shù)與科技交匯的神奇世界。
生態(tài)主題，智慧呈現(xiàn)很好玩
科學(xué)求真，人文求善，藝術(shù)求美。由諾貝爾獎(jiǎng)獲得者李政道教授和已故藝術(shù)大師吳冠中教授共同發(fā)起的“藝術(shù)與科學(xué)國(guó)際作品展暨學(xué)術(shù)研討會(huì)”， 匯聚了當(dāng)代國(guó)際藝術(shù)與科學(xué)領(lǐng)域最前沿的研究成果和展示技術(shù)，集合了當(dāng)下藝術(shù)與科學(xué)領(lǐng)域多元化的認(rèn)識(shí)理念、多樣化的表現(xiàn)形式，以藝術(shù)美學(xué)、生物信息技術(shù)和生態(tài)智慧為載體，關(guān)注人類終極理想和精神，用新的思路、方法探索未知，創(chuàng)造未來。
本屆展覽以“信息、生態(tài)、智慧”為主題，匯聚了來自中國(guó)、美國(guó)、荷蘭、日本等22個(gè)國(guó)家的112件作品，可謂是一次藝術(shù)與科學(xué)的視覺盛會(huì)。
生態(tài)主題在本屆展會(huì)上得到凸顯。一走進(jìn)中國(guó)科技館的展廳，映入人們眼簾的是一只由黃色中空的塑料管搭建的大怪物。這個(gè)由荷蘭動(dòng)能藝術(shù)家瑟?嚴(yán)森（Theo Jansen）用丟棄在海灘上的塑料管和塑料瓶培育的作品――“海灘怪獸”，被人們形象地稱為來自國(guó)外的“木牛流馬”。
盡管有兩米高、4米寬，“海灘怪獸”卻能夠利用風(fēng)能和簡(jiǎn)單的物理效應(yīng)，借助身上的12條“腿”，在不需要太大外力的情況下就能模仿人類“行走”。其竅門就在于身上“關(guān)節(jié)”的巧妙設(shè)計(jì)。據(jù)介紹，“海灘怪獸”的身體中央，帶有一個(gè)可轉(zhuǎn)動(dòng)的“脊椎”，它的轉(zhuǎn)動(dòng)能牽動(dòng)每根“腳趾”，并引起一系列復(fù)雜運(yùn)動(dòng)。此外，“怪獸”足底末端的“觸角”可以感受沙灘的濕度，當(dāng)行走到太過濕潤(rùn)或干燥的沙地上時(shí)，它會(huì)朝反方向移動(dòng)，保證不會(huì)偏離海岸線。專家表示，這些技術(shù)設(shè)計(jì)，未來可應(yīng)用在大宗運(yùn)輸系統(tǒng)上，讓失傳了千年、節(jié)能又環(huán)保的“木牛流馬”再次造福人類。
類似的作品數(shù)量不少。比如《會(huì)呼吸的燈》著眼于城市中日益嚴(yán)重的汽車尾氣污染，以太陽能和風(fēng)能為動(dòng)力，將城市中的汽車尾氣等各種渾濁的氣體，通過燈桿下部的開孔吸入，在燈桿內(nèi)，污濁的空氣經(jīng)物理過濾、生化反應(yīng)和臭氧燈照射等環(huán)節(jié)，變?yōu)榍逍碌目諝鈬姵?，重新回到人的鼻息附近。而其頂端的照明裝置則采用LED光源，在為城市提供高效照明的同時(shí)還可大幅降低能耗。
這種生態(tài)主題的智慧表達(dá)，不僅契合了當(dāng)前生態(tài)文明建設(shè)的主題，也在展覽現(xiàn)場(chǎng)攫取了眾多觀眾的眼球。“好玩”“新鮮”“有意思”，成了大部分觀眾對(duì)于展覽的第一印象。
設(shè)計(jì)，是藝術(shù)與科學(xué)的橋梁
科學(xué)的主題通過“設(shè)計(jì)藝術(shù)”實(shí)現(xiàn)智慧表達(dá)，這是本屆展會(huì)的突出特點(diǎn)。許多參展作品將前沿科技與藝術(shù)創(chuàng)意有機(jī)結(jié)合，并使創(chuàng)意和應(yīng)用緊密對(duì)接，詮釋了藝術(shù)與科學(xué)結(jié)合的無限可能。
作品《神奇的飛鳥》是一只翼展達(dá)2米、重量為450克的仿生“飛鳥”，能和真鳥一樣實(shí)現(xiàn)自主飛翔，或在引導(dǎo)候鳥遷徙或者軍事上發(fā)揮無窮的作用。以象鼻為靈感設(shè)計(jì)的“仿生抓取”助手，有4萬多個(gè)肌肉體，能實(shí)現(xiàn)11個(gè)維度靈活工作，適用于對(duì)老人、幼兒的照顧等。此外，《我的太極》、《遠(yuǎn)程的風(fēng)》等一系列以“信息”為主題的作品，作為藝術(shù)設(shè)計(jì)在信息時(shí)代的新發(fā)展，突破了傳統(tǒng)的藝術(shù)設(shè)計(jì)形式，以一種非物質(zhì)形態(tài)的數(shù)據(jù)與信息為載體，超出了傳統(tǒng)藝術(shù)的表現(xiàn)語匯和有限的創(chuàng)作空間，代表了藝術(shù)設(shè)計(jì)的一種新形態(tài)。
展覽給了山東工藝美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)潘魯生以啟發(fā)。他認(rèn)為，“藝術(shù)與科學(xué)作品展”創(chuàng)辦至今11年來，中國(guó)設(shè)計(jì)界開始真正觸及科學(xué)與藝術(shù)融合的主題，并通過優(yōu)秀的設(shè)計(jì)作品加以實(shí)踐和表達(dá)。由此也帶給大家三點(diǎn)啟示：第一，藝術(shù)和科學(xué)絕非對(duì)立，而可融合為一。當(dāng)前，優(yōu)秀的創(chuàng)意往往要靠先進(jìn)的科技去實(shí)施，沒有良好的創(chuàng)意，再好的科技也難以在日常生活中應(yīng)用落地。本屆展覽中，影像、光纖、種植等科學(xué)技術(shù)與創(chuàng)意表達(dá)、視覺體驗(yàn)相結(jié)合，實(shí)現(xiàn)了尖端科技在日常生活中的創(chuàng)意應(yīng)用；傳統(tǒng)中國(guó)畫、傳統(tǒng)雕塑等視覺藝術(shù)與科技結(jié)合，形成了中國(guó)文化方式新的闡釋和表達(dá)。藝術(shù)和科學(xué)就像融合的球體，形成的是立體的智慧空間。第二，設(shè)計(jì)是科學(xué)和藝術(shù)的橋梁。設(shè)計(jì)要發(fā)揮紐帶作用，跨越科學(xué)和藝術(shù)等不同層面，實(shí)現(xiàn)人類社會(huì)新的創(chuàng)意、創(chuàng)新和創(chuàng)造，并使之充滿人文關(guān)懷和對(duì)生態(tài)的關(guān)注，造福人類。第三，設(shè)計(jì)需要文化的反思和導(dǎo)向。時(shí)代發(fā)展至今，科學(xué)工具化以及經(jīng)濟(jì)甚至文化的全球化，需要我們重新反思和面對(duì)科技文明帶來的無限發(fā)展空間以及藝術(shù)的創(chuàng)造力問題。設(shè)計(jì)需在新的向度上實(shí)現(xiàn)藝術(shù)與科學(xué)的融合，實(shí)現(xiàn)文化的傳承發(fā)展和新的創(chuàng)造。藝術(shù)與科學(xué)融合正是設(shè)計(jì)未來的出路。
互動(dòng)，讓傳播效能翻番
藝術(shù)與科技的融合，讓觀眾與作品的深度互動(dòng)成為可能，而這也是“藝術(shù)與科學(xué)國(guó)際作品展”的傳播效能如此顯著的奧秘之一。
站在作品《空窗子》花窗模樣的電子屏前，體驗(yàn)者戴上腦電波感應(yīng)器，電子屏幕上就會(huì)出現(xiàn)一只蝴蝶的影像，而且這只蝴蝶還能根據(jù)觀眾的腦電信號(hào)，在竹林中穿梭飛行。“莊周夢(mèng)蝶，焉知是夢(mèng)？”作者在“作品介紹”結(jié)尾處的留言，讓展品的內(nèi)涵更加豐富，也讓觀眾的觀展印象變得更加深刻。
注重互動(dòng)的作品比比皆是。瑞士藝術(shù)家的作品《點(diǎn)燃我的激情》，觀眾只要點(diǎn)燃一根火柴或者打火機(jī)，數(shù)碼煙花就能在觀者頭頂生成，并配有不同的聲效；在美國(guó)一家公司為電影《阿凡達(dá)》藍(lán)光DVD發(fā)行儀式設(shè)計(jì)制作的交互式戶外宣傳裝置前，觀眾的面部影像可以通過人臉識(shí)別技術(shù)被捕捉到，并經(jīng)過參數(shù)化的計(jì)算，實(shí)時(shí)地變形、拉伸、染色，變成電影中的阿凡達(dá)形象。
藝術(shù)與科學(xué)的相遇，就是這么美妙！
【編輯：李洪雷】
