董其昌《舟泊昇山圖》設(shè)色紙本 鏡心
清代的山水畫壇，為統(tǒng)治者所推崇從而占據(jù)了主流地位的，是以“四王吳惲”為代表的正統(tǒng)派，三百年間，彌漫于朝野，尤以康雍乾嘉四朝為鼎盛。正統(tǒng)派的由來，是明末的董其昌所倡導(dǎo)。所以，熱衷于書畫收藏的有識之士皆以收藏董畫為榮。董其昌（1555一1636），萬歷進(jìn)士，官至禮部尚書，然其書畫聲名遠(yuǎn)蓋于官名，書畫風(fēng)格清秀淡雅，自立一宗。因此，董其昌被譽(yù)為有明朝一代藝術(shù)大家。
董其昌的繪畫，五十以后遂臻成熟?！吨鄄磿N山圖》作于癸丑年，董其昌時(shí)年58歲，此時(shí)他正閑居松江，潛心書畫，時(shí)值他藝術(shù)的成熟期，此幅《舟泊昇山圖》即在此時(shí)所作，題識云“癸丑九月廿四日，玄宰。”與歷史記載符合。
觀《舟泊昇山圖》，通篇不著色，全以筆墨氣勢取勝，筆致墨韻，拙樸秀潤，神氣充足。畫中山水樹石，秀逸瀟灑，具有“平淡”而又“痛快”的特點(diǎn)。從這幅畫中可以看出，董其昌師法董源、巨然、米芾、黃公望諸家之長，融會貫通于自己的畫中。他注重傳統(tǒng)技法，功力深厚。他曾說：“余畫與文太史(征明)較，各有所長，文之精工具體，吾所不如，至于古稚秀潤，更進(jìn)一籌矣!”這番話，正好說明他在師承古法，繼承傳統(tǒng)方面，有扎實(shí)的基礎(chǔ)。當(dāng)時(shí)，有些追隨者對他評價(jià)很高，認(rèn)為：“煙云流潤，神氣俱足，而出以儒雅之筆，風(fēng)流蘊(yùn)藉，為本朝第一。”
此幅畫中，董其昌用筆生動瀟灑，蘊(yùn)秀雅美，無絲毫雕飾之氣，而墨色層次的變化，更有一種韻致與風(fēng)華隱含其中。此外，構(gòu)圖疏朗，前景與后景的照應(yīng)安排，暗合云林（倪瓚）遺趣。畫面的前景作一隅坡腳，綴以數(shù)塊丘壑。坡壑上有幾棵老樹參差而立；后邊一片層林，錯(cuò)落有致，煙云流動，充塞渚岸，一間小亭點(diǎn)綴其中，這是僅有的人跡暗示，靜中有動，耐人回味。中間水面開闊，不施筆墨，而萬頃湖面浩瀚大涯足令觀者遐想。后面遠(yuǎn)山橫貫，峰巒小起，煙澤縈繞，隱入天際，可謂是妙造也。董其昌寫得一手好字，善于把書法滲透到畫法之中，從而使他的畫更顯清潤明秀，具有文人畫的顯著特點(diǎn)。
此圖卷上方董其昌自署行楷書“舟泊昇山湖中，即趙子固輕性命寶蘭亭貼處，詰旦，吳性中以顏公真跡見示，為臨本二本，因?qū)懘藞D記事，并系以詩。柁樓徹夜雨催詩，果有龍蛇起墨池。要知魯國揮毫勢，但想將軍舞劍時(shí)。癸丑九月廿四日，玄宰。柁樓徹夜雨催詩，果有龍蛇起墨池。但識將軍揮劍勢，分明草圣折釵時(shí)。甲寅十月重書，玄宰。”流暢的行筆，空靈的行款，那種淡雅幽靜的書法，將人們帶入一個(gè)超越塵世的意境中去。董其昌畫面三次題跋，足見此幅《舟泊昇山圖》應(yīng)是董氏心愛的作品。據(jù)考證，董氏繪畫作品中，若見以小楷題款之作定位董氏精心之作。
尤為值得注意的是畫面上鈐“梅景書屋秘藏、吳湖颿珍藏印、頤椿廬通理藏”幾方鑒藏印和吳湖帆的長篇邊跋。秦通理、吳湖帆都為海上鑒定、收藏巨臂，他們一生閱畫無數(shù)，但對此畫也偏愛有加，足見此畫作之珍貴。吳湖帆先生更是在邊跋中道明此畫的來龍去脈，據(jù)馮子近筆記中說先王父與董其昌相交甚好，尤愛書畫。但董其昌的字得來容易畫卻一畫難求，雖為好友但屢次求畫都未能得。因?yàn)槎洳鳟嬒騺硪笊醺?，只有遇到良辰美景才會下筆。董其昌對作品創(chuàng)作十分嚴(yán)格，因此此幅作品為董氏精心之作，得來殊為不易。再加上此作曾著錄于《十百齋書畫錄》，來源可靠，傳承有序，殊為難得。
80年代就在國際書畫拍賣市場上有著很高的成績。1989年6月，其山水畫作品《婉孌草堂圖》在紐約佳士得拍賣中以165萬美元成交。在國內(nèi)董其昌作品也備受買家追捧，董畫歷來珍貴，《明史》記載當(dāng)年董在世時(shí)已經(jīng)“造請無虛日，尺素短箋，流布人間，爭購寶之。”在剛剛結(jié)束的嘉德2012年秋拍中，董其昌的《仿黃公望富春大嶺圖》手卷以人民幣6267萬元的價(jià)格創(chuàng)董其昌作品價(jià)格新高。當(dāng)榮寶齋（上海）2012年秋拍中亮相的傳承有序的董氏水墨山水精品時(shí)，我們也將翹首以盼。
