策展人與參展藝術(shù)家 攝影：寧勇
與具象藝術(shù)相比，抽象藝術(shù)在受眾、市場與大眾關(guān)注中一向處于尷尬的地位；因為中國人的普遍欣賞習(xí)慣、因為抽象藝術(shù)給觀眾帶來的理解困難，它一直徘徊在中國藝術(shù)主流之外，這種情況在廣東藝術(shù)界更為顯著；但是隨著民眾審美水平的提高與藝術(shù)潮流的發(fā)展，抽象藝術(shù)得到越來越多的關(guān)注，學(xué)術(shù)討論的增加，展覽的陸續(xù)出現(xiàn)，讓抽象藝術(shù)更加接近生活，接近民眾。11月8日在廣州美術(shù)學(xué)院大學(xué)城美術(shù)館也迎來了廣東抽象藝術(shù)界的盛事——象外之象：當(dāng)代抽象10人展開幕式圓滿舉行。本次展覽由一直推廣與研究抽象藝術(shù)的彭鋒擔(dān)任策展人，明園盛世策劃、奔馳-龍星行協(xié)辦，匯聚了國內(nèi)10位出色的抽象藝術(shù)家：丁乙、何癸銳、何建成、李炎修、馬一鷹、孟祿丁、譚平、王易罡、張方白、周長江，將為廣東的藝術(shù)界的展覽帶來更多元的藝術(shù)表現(xiàn)形式。
如何看懂抽象藝術(shù)？
抽象藝術(shù)不如具象藝術(shù)的關(guān)注度高，很大一個程度是很多人看不懂。在策展人彭鋒看來，實際上抽象藝術(shù)并不是一個新的產(chǎn)物，在西方已經(jīng)有一百多年的歷史，現(xiàn)在很多公共場所、高級娛樂場所也開始用抽象藝術(shù)作為裝飾。老百姓接觸抽象的機會也越來越多，對于老百姓最大問題是，他們不能區(qū)分好的抽象藝術(shù)與一般的抽象藝術(shù)；對于一般觀眾來說，要做的就是走進(jìn)美術(shù)館，看更多、接觸更多。沒有必要觀眾一上來就告訴它這幅畫什么意思、什么含義，應(yīng)該讓觀眾學(xué)會自己去感受與理解，對于藝術(shù)的欣賞力是一個逐漸發(fā)展的過程，所以必須走進(jìn)美術(shù)館。
抽象藝術(shù)市場沒有泡沫，存在巨大發(fā)展?jié)摿εc空間
如此讓人看不懂與小眾的抽象藝術(shù)，市場情況在全國與廣東表現(xiàn)如何？策展人彭鋒直言抽象藝術(shù)的市場并不算好，在中國抽象藝術(shù)的藏家極少，但是理由是它不存在泡沫；而從這個意義上看抽象藝術(shù)的市場也算不錯，金融危機之后對于一些市場泡沫比較多的藝術(shù)沖擊是比較大的，但對抽象藝術(shù)的市場卻起不了破壞作用。彭鋒認(rèn)為，廣東的抽象藝術(shù)與北京以及全國范圍比較，還有一定的距離與時間的差距，而據(jù)他個人了解，廣東的抽象藝術(shù)家并不多；他更認(rèn)為其實不止抽象繪畫，實際上整個架上繪畫也不容易。從藝術(shù)角度而言，彭鋒認(rèn)為在中國抽象繪畫比寫實繪畫更多上升的空間，因為寫實繪畫已經(jīng)名家輩出且發(fā)展得相當(dāng)?shù)暮茫僭趯憣嵗L畫的歷史中確立一席之位并非易事，而相對來說抽象繪畫則有更多的探索空間；但是從市場角度看，寫實繪畫是比較吃香。所以他認(rèn)為抽象藝術(shù)的市場不活躍并不用擔(dān)心，民眾或者藏家對于藝術(shù)的欣賞力會逐漸提高，從寫實開始向抽象上升。
參展人彭鋒與主持人李冠宇 攝影：王秀媛
觀眾與作品 攝影：區(qū)嘉翼
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