鳳兒 100cm×80cm 布面油畫 1995
希望 180cm×160cm 布面油畫 2009
早在20世紀(jì)70年代，他就在河北省狼牙山一帶的農(nóng)村下鄉(xiāng)寫生。鄉(xiāng)村風(fēng)情畫是王立憲數(shù)十年如一日的創(chuàng)作題材，對鄉(xiāng)村環(huán)境和當(dāng)?shù)厝松钣兄詈竦母星椤Ｋ麖臎]有獵奇的心理，而是作為一位善良、易感知生命意義的藝術(shù)家，拿起畫筆將那一份呼之欲出的心底感動、最真誠的情感留在畫布之上。他的作品并沒有刻意的說教涵義，也不愿截取農(nóng)民的貧苦形象，而是總有一種盎然的生機(jī)洋溢在整個(gè)畫面之中，這是對生命意義的理解和對純美的追求。
《鳳兒》是其最早期的作品，當(dāng)一個(gè)樸實(shí)無華的鄉(xiāng)村少女挎著小籃從樹林中盈盈走出地時(shí)候，朝陽溫暖地灑在她的臉上，微風(fēng)吹起，樹葉飄零，那一刻有一種不經(jīng)世事雕琢而渾然天成的美深深地將他打動，一種偶然的美被一雙必然發(fā)現(xiàn)美的眼睛所捕捉。王立憲畫中的鄉(xiāng)村少女清純、質(zhì)樸，布褂、布鞋、花頭巾似清澈的泉水般甘甜。而對于鄉(xiāng)村婦女的描繪，則現(xiàn)出因長期體力勞動逐漸形成了的強(qiáng)壯腰身以及平實(shí)生活賜予的憨灑面容，真實(shí)不做作。
鄉(xiāng)村的生活與城市中不同，當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情別有一番滋味，夯實(shí)的土地、潺潺的小溪、茂密的樹林、游于荷間的小船、古老滄桑的石房子、田埂菜地間的溝溝壑壑、還有那田間小憩的農(nóng)民老伯，一明一滅的星星煙火混著泥土的芳香撲面而來。在鄉(xiāng)土題材中，不可缺少的是對農(nóng)民老伯的描繪，可是王立憲表現(xiàn)的卻不是一種表面的滄桑，都是從與農(nóng)民實(shí)實(shí)在在地接觸中有感而發(fā)，不得不畫的。他對農(nóng)民的表現(xiàn)絕不僅僅是對表面形象的勾勒，更多的是對農(nóng)民生活的了解，對生命個(gè)體的觀察。在名為《啞巴》這幅作品背后是對一個(gè)終身未娶的孤獨(dú)啞人生命歷程的關(guān)愛，命運(yùn)的坎坷在對生命無限熱愛的人看來也會可愛至極，這個(gè)啞人老伯使王立憲對生命有了進(jìn)一步的理解和深思。對于命運(yùn)看似悲慘的人，我們往往首先致以同情和憐憫，但對于一個(gè)在獨(dú)立生命之輪上旋轉(zhuǎn)的人來講，是有著豐富經(jīng)歷過往和歡樂夢想的，過于簡單而浮皮的闡述未免乏力，而過于居高臨下的同情又有欠公允。在這幅畫中，雖只是一個(gè)老人的半身像，卻傾注了王立憲對老人、對生命的感懷，公平地面對一個(gè)盡管生活如此貧困且老無所依，受命運(yùn)捉弄卻與命運(yùn)嬉耍的樂觀主義者，如果藝術(shù)家只高高在上地看待這些現(xiàn)象，沒有成熟的生命感知，是很難情運(yùn)于筆而感動于人的。用王立憲的話來說：“生活當(dāng)中的美不是表面的，而是你得深深地體會才能得到那種感覺，有一種生動的、令人感動的因素，畫的時(shí)候自然就帶勁兒，最重要的不是把一幅畫，畫得如何像畫，而是要讓人能感受到畫里存在的生命。”
鄉(xiāng)土藝術(shù)從來不只是某些符號所能代表的，那些具有鄉(xiāng)土氣息的作品都是生活的存在，那里有人們每天活生生的生活憑證和歷史文化的積累，是一種全方位的美?！赌昴暧杏唷分芯兄δ槨⒋е钟孀邅淼睦洗鬆?，與周圍“共同富裕，年年有余”的標(biāo)語相得益彰。年邁的步伐帶著閱不盡的歲月滄桑，看他笑呵呵布滿皺紋的臉便能感受到是一個(gè)有意思的老頭兒，樸實(shí)的生活帶給他樸實(shí)的快樂。在王立憲很多表現(xiàn)鄉(xiāng)村的作品中，還有一幅給我印象很深，是一幅叫做《老街》的作品。表現(xiàn)的是清晨在一條古老的石板路胡同里，有一個(gè)背著糧食的中年漢子和一個(gè)推著豆腐車吆喝的老漢，在炊煙中、在斑駁的陽光中，路面灑滿熠熠的光輝，那種特別的生活場景和感受，仿佛清晨露水般剔透又夢幻。王立憲總是將他自己對生活的捕捉呈現(xiàn)在我們眼前，帶我們一次次的進(jìn)入一個(gè)親切又有些陌生的環(huán)境之中。一次次的深入農(nóng)村、體驗(yàn)生活、收集素材、再進(jìn)行創(chuàng)作，許多辛苦、勞累自不必說，內(nèi)心卻是興奮的。在他的畫作中均透現(xiàn)著他對勞動者的敬意，對辛勤耕耘者無聲地贊美。
王立憲尊重并且珍惜每一次的生命體驗(yàn)，以藝術(shù)家的第三只眼將所觀所感淋漓盡致地展現(xiàn)出來。他多年遵循著個(gè)人的藝術(shù)思路，也可以說是他的人生觀：“到生活中去觀看，就會有所感受。哪怕是偶然的瞬間，在鄉(xiāng)村、在集市，那種真實(shí)的生活鮮活而感人?；貞浿械膱鼍半S著時(shí)間的流轉(zhuǎn)越來越像紀(jì)錄片，漸漸地模糊、消失，就像遙遠(yuǎn)的故事一樣。”他這一生，都在寫生的途中興奮的奔跑，在林間、在溪旁、在湖畔、在村舍、在山坳、在麥田，他是鄉(xiāng)村生活的守望者，更是熱愛藝術(shù)的虔行者。
人來自心底最真的感動往往是從生活中而來，真切的體會和經(jīng)歷給人的印象深刻，感慨萬千。所以假大空是他這種從生活中萃取養(yǎng)分的藝術(shù)家所摒棄的，因?yàn)椴辉羞^真實(shí)的感受而佯裝懂得，只有對生命不負(fù)責(zé)任的人才能為之。因此他一直堅(jiān)持盡力去做實(shí)際的、有價(jià)值的事情，但這些平凡卻深刻的事情漸漸被人所遺忘。我想藝術(shù)家不是一定要做出一番“大事”，能夠?qū)崒?shí)在在地從畫面中讓人的靈魂得到觸動，這種份內(nèi)之事才值得尊重。王立憲在創(chuàng)作中所流露出的真情實(shí)感，在這個(gè)時(shí)代也屬珍貴與奢侈之極了，當(dāng)代藝術(shù)中充斥了太多的觀念和想法，反而淹沒了內(nèi)心那一股強(qiáng)烈的情感之流，變得越來越理性與思辨。王立憲還原藝術(shù)家的本真與本職，在真實(shí)的生活中攫取感動的瞬間，繪成永恒的記憶。他的作品不僅在視覺上給予觀者以溫暖地打動，留給我們更多的是對生命和生活的認(rèn)真思考。涓涓溪水般在血液中漫延開來的思緒，像逐漸發(fā)散的敏銳觸角探知靈魂深處。
【編輯：于睿婷】
