作品：《三洋之痛》
尺寸：5x12 米
材料：布上丙烯
年份：2009
寬五米長十二米的畫幅顯然是對2008年5月12日發(fā)生在中國西南那場自然災(zāi)難的暗示與紀(jì)念。身為四川人的藝術(shù)家廖真武在震后獨(dú)自去了地處震中的災(zāi)區(qū)。三羊的雕塑是北川縣一個城市雕塑，在那場地震中，這個雕像卻奇跡般的保存了下來。藝術(shù)家敏銳的捕捉到了這個悲情的細(xì)節(jié)，“三羊開泰”在中國是一個具有吉祥象征與幸福理想的詞匯，這尊被北川市民賦予美好祝愿的雕塑卻在一個完全意外的場景里見證了這個悲慘的事實(shí)——一個美麗的城市就此消失，與之同時消失的還有數(shù)以萬計(jì)的鮮活生命——人類在自然災(zāi)難面前時如此的無奈。廖真武用黑白的基調(diào)來表現(xiàn)他所能見證的事實(shí)以及他內(nèi)心的感觸。
在這幅作品中，巨大的三羊雕塑被安排在畫面的最前面，占據(jù)了畫面很大的面積，支撐著整個畫面的結(jié)構(gòu)，但是卻處于陰影之中。在畫面的整個中景，廖真武用有力的筆觸再現(xiàn)了一個震后的北川全景，斷裂的道路，傾倒的房屋，對比強(qiáng)烈的蒼白廢墟，遠(yuǎn)處的滿目瘡痍的山體被表現(xiàn)的如同淚痕。與之對應(yīng)的則是寂靜的有些可怕的河水和三羊巨大的陰影。凌亂的廢墟與平若鏡面的河水在黑色的雕塑的映襯下產(chǎn)生出一種強(qiáng)大的視覺張力，在這個對比的落差所造成的情緒真空里，藝術(shù)家僅安排了寥寥數(shù)人，或行走，或哀嘆。運(yùn)動的人們連同那些深埋在廢墟中生命將眼前現(xiàn)實(shí)的瞬間存在與逝去的那一刻緊密的聯(lián)系起來，藝術(shù)家刻意精簡了這些真正的主角，運(yùn)用對場景的成功把握與控制，使所有的符號都如同紀(jì)念碑一般，將生與死、抗?fàn)幣c希望、哀思與祝福定格在這幅巨大的畫作里。
作品：《搶灘人世》
尺寸：5x12米
材料：布上丙烯
年份：2009
這幅作品里，逃離家園的人群構(gòu)成了畫面的中心，背后是剛剛在地震中化為廢墟的家園。藝術(shù)家用對比強(qiáng)烈的黑白反差和淋漓碰撞的筆觸再現(xiàn)了災(zāi)難過后的城市，陰郁的深色天空營造出了對災(zāi)難瞬間的記憶，慘白的廢墟同時表達(dá)了對逝去的生命的哀思。廖真武運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法再現(xiàn)了災(zāi)難發(fā)生后的瞬間，極具鏡頭感的處理將恐慌的人群組織在畫面的最前方，巨大的造型尺度將人物牽伸出畫面。凝重的語言細(xì)膩的表現(xiàn)出了那一刻人們不同的狀態(tài)，每個人都因著對生存的渴望而背井離鄉(xiāng)。
在這幅表現(xiàn)5.12地震的作品里，藝術(shù)家沒有直接圖式化的表現(xiàn)死亡與煉獄般的現(xiàn)場，而是運(yùn)用暗黑與蒼白的對比基調(diào)將現(xiàn)場營造為畫面的背景。突出表現(xiàn)了流離失所的人群，背負(fù)母親的兒子，懷抱子女的父親，試圖聯(lián)絡(luò)親人的男子，艱難跋涉的人們，在這些形象的塑造比直接的現(xiàn)場再現(xiàn)更為震撼人心。這一刻既是災(zāi)難的結(jié)束也暗含了未來生活的開始，人類在與自然抗?fàn)幍倪^程里總能依著親情與互助取得勝利，這也是這場災(zāi)難帶給我們的啟示之一。這個瞬間的場景在再現(xiàn)災(zāi)難事件的同時，成功傳達(dá)了藝術(shù)家對人性的理解與關(guān)懷，同時也是向身處災(zāi)難中的人們致敬。當(dāng)面對作品的時候，觀眾和藝術(shù)家一樣是旁觀者同時也是在場者，在這個悲壯的場景里，藝術(shù)家成功的用他的語言凝固了歷史的瞬間超越了現(xiàn)實(shí)。
【編輯：霍春?！?/span>
