青年策展人生存狀態(tài)調(diào)查

　導(dǎo)語(yǔ)：上世紀(jì)80年代初，臺(tái)灣的陸蓉之第一次將curator譯成策展人，她做夢(mèng)也想不到，此后20多年，中國(guó)的策展人的發(fā)展會(huì)如雨后春筍般蓬勃。今天的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)，發(fā)展迅速，展覽一場(chǎng)接著一場(chǎng)，策展人作為這其中重要的一環(huán)，甚至成為展覽中的靈魂人物。有“中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)教父”之稱的栗憲庭，和早期的一批策展人創(chuàng)造了“點(diǎn)石成金”的神話，推出了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的“四大天王”和許多天價(jià)藝術(shù)家。策展行業(yè)逐步趨于流行，大大小小的策展人相繼活躍在國(guó)內(nèi)乃至國(guó)際的舞臺(tái)上。從上世紀(jì)90年代的“地下藝術(shù)”到全球資本追捧藝術(shù)市場(chǎng)的今天，中國(guó)當(dāng)代策展人的學(xué)術(shù)推動(dòng)力量和市場(chǎng)推廣作用確實(shí)不可忽視。面對(duì)老一輩策展人所創(chuàng)造的神話，青年策展人同樣要面對(duì)藝術(shù)與市場(chǎng)的博弈。盡管他們迅速成長(zhǎng)起來(lái)，漸漸的在國(guó)內(nèi)和國(guó)際重要的展覽上發(fā)出自己的聲音，但仍然面臨很多困境與問(wèn)題，包括：經(jīng)費(fèi)的籌集，展覽場(chǎng)地的落實(shí)，藝術(shù)家作品與方案的調(diào)整，各位藝術(shù)家作品擺放的協(xié)調(diào)，展覽的整體布置，畫(huà)冊(cè)的編輯，宣傳的推廣，與畫(huà)廊和經(jīng)紀(jì)人的溝通，甚至與布展工人、運(yùn)輸、保險(xiǎn)公司的糾纏等等。本次雅昌藝術(shù)網(wǎng)聚焦于青年策展人的生存狀況、策展環(huán)境，通過(guò)調(diào)查和采訪活躍在國(guó)內(nèi)許多展覽中的青年策展人生態(tài)，來(lái)還原和關(guān)注他們的生存狀態(tài)。

案例一：青年策展人之美術(shù)館專職策展

文藝青年愛(ài)合作愛(ài)思考

沒(méi)有策展人，當(dāng)代藝術(shù)就缺少自我展現(xiàn)的舞臺(tái)和走向世界的渠道。在中國(guó)尤其如此。隨著這種氣氛的升溫，提到策展人，人們不自覺(jué)會(huì)想到策展人就是藝術(shù)明星的幕后推手。面對(duì)當(dāng)下混亂的當(dāng)代藝術(shù)，魚(yú)目混雜的藝術(shù)策展人，火熱的青年藝術(shù)市場(chǎng)，青年策展人如何與老一輩策展人創(chuàng)建的話語(yǔ)權(quán)抗衡，保持自己的獨(dú)特個(gè)性呢?

尤倫斯首席策展人Colin Chennery(秦思源)，一個(gè)練過(guò)中國(guó)武術(shù)，玩過(guò)實(shí)驗(yàn)樂(lè)隊(duì)，當(dāng)過(guò)大英圖書(shū)館的研究員，還做過(guò)中國(guó)國(guó)家圖書(shū)館國(guó)際敦煌學(xué)項(xiàng)目主任，現(xiàn)在做當(dāng)代藝術(shù)，從事視覺(jué)藝術(shù)的創(chuàng)作，多年游離在中國(guó)和英國(guó)之間的青年策展人，曾經(jīng)開(kāi)玩笑說(shuō)這些身份讓他游離多年后覺(jué)得自己是“最不靠譜的策展人”。然而，這個(gè)年輕的、“最不靠譜的策展人”曾任“2009上海當(dāng)代博覽會(huì)”的總監(jiān)，還策劃過(guò)多次在英國(guó)和中國(guó)的重要展覽。作為尤倫斯(UCCA)首席策展人，在某種程度上，他的經(jīng)歷的確非常特殊，但是他代表了青年策展人中美術(shù)館專職的一類。

“做為總監(jiān)策劃的時(shí)候不是說(shuō)我的想法有多高明，我可能有些資源和其他人不一樣。所以我作為總監(jiān)不是一個(gè)人出想法，而是我要把一個(gè)團(tuán)隊(duì)做起來(lái)，這個(gè)東西需要我們一起去切磋，去調(diào)整，去思考，尤其是大家面臨一些挑戰(zhàn)的時(shí)候，藝術(shù)界需要在一起做事情，而不是個(gè)體做事情，個(gè)體做事情是不夠的。面對(duì)苦難的時(shí)候，是最需要想法的時(shí)候，沒(méi)有想法可能就不能熬下去了。在這種大型展覽的時(shí)候，想法不是只靠自己使勁，自己有一些資源能夠使勁成功的，一定要和很多不同的人合作，合作也是大型展覽的主題。”這個(gè)早年玩過(guò)實(shí)驗(yàn)樂(lè)隊(duì)的青年策展人謙虛的表達(dá)了自己雖然“個(gè)性”，但是喜歡“合作”。在這個(gè)個(gè)性張揚(yáng)的時(shí)代，一個(gè)混血的文藝青年策展人，卻很難得且真誠(chéng)地坦言自己喜歡合作。

這樣一個(gè)青年策展人，之前也沒(méi)有多少大型展覽經(jīng)驗(yàn)的秦思源為什么會(huì)被選為這個(gè)展會(huì)的總監(jiān)呢?在接受雅昌藝術(shù)網(wǎng)記者的采訪時(shí)候，秦思源這樣回答：“我不能百分之百說(shuō)具體為什么他們每一個(gè)環(huán)節(jié)上選擇和我合作，我只知道我的身份上有雙重的特點(diǎn)吧，我有中國(guó)生活的經(jīng)歷，也有英國(guó)生活的經(jīng)歷。除了生活上，我在藝術(shù)界里面也有同樣的雙重身份，雖然我現(xiàn)在主要在中國(guó)做策展，但是我大部分的活動(dòng)是和國(guó)外的藝術(shù)家、策展人、機(jī)構(gòu)合作出來(lái)的。所以這方面的資源比較重要，在這個(gè)過(guò)程中，我覺(jué)得這些經(jīng)驗(yàn)讓我學(xué)會(huì)合作。而這種大型的博覽會(huì)像一個(gè)橋梁，我也許很適合做這個(gè)橋梁的樞紐去聯(lián)合、去合作。”

但是合作也是分場(chǎng)合的，秦思源很清楚“該出手時(shí)就出手”。這個(gè)“文藝青年”雖然游離了很久，用他自己的話說(shuō)“的確走了很多彎路”，現(xiàn)在的他熱愛(ài)并且很享受策展人的工作。在和雅昌藝術(shù)網(wǎng)的記者交流關(guān)于對(duì)策展人的認(rèn)識(shí)的時(shí)候，他覺(jué)得策展人對(duì)他來(lái)說(shuō)最直接的就是做展覽，像講故事一樣，如果故事有意思，那么就會(huì)有人愿意聽(tīng)，就能進(jìn)入這個(gè)情境。所以除了合作之外，他也很關(guān)注自己怎么去構(gòu)建一個(gè)展覽的核心故事，去思考主題性的問(wèn)題，怎樣抓住觀眾，讓他們進(jìn)入自己的展覽狀態(tài)。尤其是作為UCCA的策展人時(shí)候，他作為美術(shù)館的策展人，更能體會(huì)到這種合作的必要性和專業(yè)性。

秦思源就是這樣一個(gè)“文藝青年”策展人。在面對(duì)困境和機(jī)遇的時(shí)候都表現(xiàn)的泰然自若，輕松優(yōu)雅。“我做展覽不見(jiàn)得選擇一個(gè)有名的藝術(shù)家，或者去做一個(gè)很壯觀的展覽，這些對(duì)我來(lái)說(shuō)都不是特別重要”,在面對(duì)當(dāng)下瞬息萬(wàn)變的當(dāng)代藝術(shù)的環(huán)境下，他一直保持一種清醒而烏托邦式的思考狀態(tài)：我需要做一個(gè)什么樣的展覽，真正適合每一個(gè)展覽的展覽。

案例二：青年策展人之業(yè)余策展

學(xué)院派史論男愛(ài)學(xué)術(shù)愛(ài)發(fā)問(wèn)

在中國(guó)的策展人有幾種：一，在美術(shù)館專職的展覽策劃人。二，業(yè)余策展人?？赡苁敲佬g(shù)雜志的編輯、美院的學(xué)者或是藝術(shù)家兼作策展。三，把策劃作為職業(yè)，作為謀生手段的人。從“墻外開(kāi)花墻內(nèi)香”的上世紀(jì)90年代到全球資本追捧的今天，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)策展人的學(xué)術(shù)推動(dòng)力量和市場(chǎng)推廣作用確實(shí)不可小覷。但是，在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)充分市場(chǎng)化的今天，策展人的策劃活動(dòng)還能夠在多大程度上保持其應(yīng)有的學(xué)術(shù)針對(duì)性已成為一個(gè)不得不認(rèn)真思考的問(wèn)題。尤其是青年策展人，面對(duì)如何在商業(yè)與學(xué)術(shù)、消費(fèi)與文化、商品與藝術(shù)品的矛盾關(guān)系過(guò)程中，避免商業(yè)主義對(duì)藝術(shù)活動(dòng)的粗暴干涉，保持中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)最基本的學(xué)術(shù)針對(duì)性，已經(jīng)成為策展人工作中必須謹(jǐn)慎處理的問(wèn)題。

“研究歷史，是我最主要的工作。”杭春曉說(shuō)道。這位自稱策展是自己副業(yè)的史論宅男作為青年策展人和批評(píng)家在當(dāng)代藝術(shù)里的活躍度也是極其高的。“它是個(gè)副業(yè)，我做的展覽不多，平均每年一到兩個(gè)。”雖然他說(shuō)是副業(yè)，近期可是一片繁忙。六月“觀與辭——那危個(gè)展”、七月“非媒介——張羽、梁銓作品展”和備受關(guān)注的大型群展“概念超越——2012新工筆文獻(xiàn)展”。 “七月的兩個(gè)展覽是客觀原因才連在一起的，感覺(jué)上好像很密集，但實(shí)際上今年也就這些展覽。”杭春曉解釋道。對(duì)于很多青年策展人來(lái)說(shuō)，都急于做很多展覽，急功近利，想迅速成為著名策展人。然而這位史論宅男確不緊不慢的，至于為什么要策展?杭春曉給出了個(gè)很自我的答案。他認(rèn)為適當(dāng)?shù)刈鲆恍└?dāng)下發(fā)生關(guān)聯(lián)的工作，是為了激活他重新看歷史的態(tài)度，激活他個(gè)人的知識(shí)結(jié)構(gòu)以及對(duì)當(dāng)下的思考方式，最終訴求還是會(huì)回到歷史研究。而從這個(gè)角度來(lái)講，在策劃展覽之時(shí)，他不太在乎展覽會(huì)產(chǎn)生怎樣的價(jià)值判斷，只在意展覽是否能說(shuō)出他想說(shuō)的東西。史論學(xué)者的身份帶給杭春曉一種嚴(yán)謹(jǐn)，是要表達(dá)，但要準(zhǔn)確地表達(dá)。眼下他正忙著修改幾年前就著手進(jìn)行的預(yù)期年內(nèi)出版的書(shū)籍——《漸進(jìn)式文化改良》。他形容自己是宅男，經(jīng)?？梢詳?shù)日不邁出家門一步，看書(shū)、寫(xiě)作;談及即將要進(jìn)行的研究課題，對(duì)中國(guó)繪畫(huà)史的興趣點(diǎn)已經(jīng)排滿了他未來(lái)兩年的日程。

“我更多的角色還是一個(gè)老師，因?yàn)槲业墓ぷ髦饕窃诮虒W(xué)的體系當(dāng)中，我平常最重要的工作還是教學(xué)。所以我的策展可能不會(huì)考慮到很多商業(yè)上的運(yùn)營(yíng)，也不會(huì)考慮到一個(gè)機(jī)構(gòu)每年的展覽計(jì)劃和系統(tǒng)?？赡芨蛴谑裁茨?就是我喜歡的研究性的課題，我可以通過(guò)展覽來(lái)呈現(xiàn)。對(duì)于70后這一批活躍的十多位青年策展人來(lái)說(shuō)，也不一定年齡相仿，思路就一樣，它是有很多各種外力和因素決定他不一樣。”游離于川美和央美的學(xué)院派青年策展人何桂彥在接受雅昌藝術(shù)網(wǎng)記者采訪時(shí)坦言道。“我在策展時(shí)更注重學(xué)術(shù)性、學(xué)理性、建設(shè)性。”除此之外，他還說(shuō)“國(guó)內(nèi)年輕策展人還是形成了一個(gè)群體，至少形成了一個(gè)現(xiàn)象。因?yàn)檫@個(gè)群體差不多也有十幾位青年策展人。青年策展人從職業(yè)來(lái)講，有很多類型，有體制內(nèi)的，有體制外的，有藝術(shù)機(jī)構(gòu)的，有在大學(xué)的，也有在商業(yè)性的機(jī)構(gòu)的，但是我覺(jué)得他們一個(gè)最基本的特點(diǎn)是大部分都有學(xué)院化的背景，都有正規(guī)學(xué)習(xí)美術(shù)史的經(jīng)歷。這是一個(gè)特點(diǎn)。”

何桂彥說(shuō)其實(shí)真正想要達(dá)到學(xué)術(shù)性、學(xué)理性、建設(shè)性這幾個(gè)目標(biāo)看似簡(jiǎn)單，實(shí)際很難。要達(dá)到最基本的一個(gè)條件，就是策展人的展覽一定是在一個(gè)藝術(shù)史的框架中提出問(wèn)題，策展人是帶有問(wèn)題意識(shí)地去做。商業(yè)性的策展人，只是為了贏取更多的利益。這也許會(huì)讓他去選擇迎合社會(huì)走勢(shì)的藝術(shù)家，留心藝術(shù)的樣式，這就會(huì)影響他去選擇一些具有前瞻性、實(shí)驗(yàn)性的展覽，這就是學(xué)術(shù)和商業(yè)之間的矛盾。但是他還是特別強(qiáng)調(diào)，青年策展人要是想真正獲得話語(yǔ)權(quán)，根本還是他的學(xué)術(shù)。

同樣注重學(xué)術(shù)性的央美博士劉禮賓，更加注重青年策展人的問(wèn)題意識(shí)。他認(rèn)為，一個(gè)優(yōu)秀的策展人必須要有問(wèn)題意識(shí)。面對(duì)青年策展人的困境問(wèn)題，很多人抱怨資金和外部條件，然而劉禮賓斬釘截鐵地說(shuō)到：“當(dāng)然問(wèn)題是很多，策展行業(yè)的體制問(wèn)題，贊助的完善問(wèn)題，但是我覺(jué)得策展界最大的問(wèn)題就是提不出問(wèn)題。”

“青年策展人，如果說(shuō)因?yàn)榭臻g的原因，因?yàn)榻疱X的原因，因?yàn)槭袌?chǎng)的原因，能去放棄自己想法的話，那他本來(lái)就不是太執(zhí)著的。”劉禮賓說(shuō)因?yàn)樽约好磕陼?huì)策劃差不多兩個(gè)展覽，一個(gè)大型的，一個(gè)稍微小型的。大型的都是和美術(shù)館或者學(xué)院合作，不用去考慮錢的問(wèn)題，有專項(xiàng)的資金和機(jī)構(gòu)會(huì)去支持，小型的展覽也會(huì)由畫(huà)廊主要來(lái)聯(lián)系。自己一介書(shū)生，作為一個(gè)想推出新問(wèn)題的青年策展人，其實(shí)不用在乎太多的利益和權(quán)力。重要的不是這些，重要的是問(wèn)題意識(shí)和時(shí)刻保持的敏感度。

年輕的學(xué)院派史論宅男雖然在做業(yè)余策展，但是他們秉持的專業(yè)精神和學(xué)術(shù)態(tài)度都是顯而易見(jiàn)的。他們表示，青年策展人需要做的東西很多，需要學(xué)習(xí)的東西也很多。現(xiàn)在雖然剛剛開(kāi)始，展覽在時(shí)效性上似乎不能長(zhǎng)久存在，也許曇花一現(xiàn)，他們更愿意讓自己做的東西存在歷史中，甚至是藝術(shù)史的時(shí)空中進(jìn)行梳理，留下一個(gè)永久性的歷史坐標(biāo)。

案例三：青年策展人之獨(dú)立策展

獨(dú)立策展人愛(ài)未來(lái)愛(ài)折騰

在國(guó)外，“獨(dú)立策展人” “independent curator”的獨(dú)立有三重涵義：一，不隸屬于任何機(jī)構(gòu)組織，二，能以前沿、獨(dú)立的問(wèn)題意識(shí)策劃展覽的人，有獨(dú)特的學(xué)術(shù)眼光。三，策展人是個(gè)知識(shí)分子，所謂的“獨(dú)立性”，是能獨(dú)立于商業(yè)之外，保持態(tài)度的中立。在國(guó)內(nèi)，常常的說(shuō)法就是獨(dú)立策展人難獨(dú)立，或者說(shuō)獨(dú)立策展人生存危機(jī)嚴(yán)重。然而面對(duì)這種情況，青年策展人付曉東在接受雅昌藝術(shù)網(wǎng)記者的采訪時(shí)，始終呈現(xiàn)給我們充滿熱情、好奇和積極向上的一個(gè)獨(dú)立策展人的態(tài)度，充分展示了一個(gè)勇敢的青年策展人對(duì)未來(lái)的無(wú)限相信和探索的狀態(tài)。

付曉東在魯美的時(shí)候就策劃了人生中第一個(gè)展覽，那個(gè)時(shí)候?qū)W校也沒(méi)有策展人的專業(yè)，她自己也不是很明晰，按她的話說(shuō)策展人就是有自己的理論探索。她自己的專業(yè)是國(guó)畫(huà)，但是由于對(duì)當(dāng)代藝術(shù)特別感興趣，在學(xué)校做雜志，當(dāng)老師，后來(lái)也給臺(tái)灣媒體做新聞，接觸了大量的藝術(shù)家和信息。慢慢的走上了策展人的道路。

有時(shí)候策展人和畫(huà)廊主或者別的身份重疊的時(shí)候就很難單純地做一件事，然而付曉東從空間站的建立到現(xiàn)在，都很執(zhí)著地堅(jiān)持選擇自己喜歡和感興趣的藝術(shù)家來(lái)合作，來(lái)策展。“空間站的費(fèi)用基本都是我自己來(lái)出，我們不拉贊助，空間站幾乎是一個(gè)“自給型”的地方。我們完全是一直保持自己的興趣，這之前我們策劃過(guò)很多展覽，有的是你們看到的，有的流產(chǎn)了，失敗了。但是我們一直不想改變或者去迎合什么。就是做展覽。”付曉東在和雅昌藝術(shù)網(wǎng)記者訪談時(shí)說(shuō)道。

作為青年策展人，大家都對(duì)當(dāng)代藝術(shù)有著自己不同的理解，策展理念也不盡相同。有的人為了迅速的搏出位，選擇了附和當(dāng)代藝術(shù)的主流脈絡(luò)。對(duì)于付曉東而言，她覺(jué)得當(dāng)代藝術(shù)是瞬息萬(wàn)變的，她隨時(shí)都在保持一種青年策展人特有的活力和激情去探索。這種當(dāng)代的瞬息萬(wàn)變包括藝術(shù)家的創(chuàng)意，當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)以及我們不斷地和外界的關(guān)系，包括整個(gè)社會(huì)的環(huán)境。作為策展人，付曉東也是一個(gè)在當(dāng)代藝術(shù)環(huán)境里邊生存的一個(gè)個(gè)體，她所感知到的這樣的一個(gè)氣氛、環(huán)境，以及她對(duì)理論的吸納等等，讓她我會(huì)不斷地去探索新的可能性，某種角度上她更多的是的一個(gè)開(kāi)拓性的策展人。“比如現(xiàn)在我們做“第八日”藝術(shù)家訪問(wèn)科學(xué)家實(shí)驗(yàn)室的項(xiàng)目，我們會(huì)更多的向前面試探，什么是我們沒(méi)干過(guò)的事或者什么是藝術(shù)的邊界，什么是展覽的邊界，什么是當(dāng)代藝術(shù)新的可能性，這個(gè)是我特別感興趣的事情。”付曉東說(shuō)。

“我覺(jué)得老一輩策展人是非常值得尊敬的，他們所建立的知識(shí)體系，他們所締造出的神話。我們青年策展人和老一輩策展人也許相比較很新，但是作為我自己，過(guò)幾年我還是會(huì)不斷把自己做過(guò)的東西拿出來(lái)看一下，未來(lái)也許在某個(gè)點(diǎn)上這個(gè)話題還是可以重新思考和延伸的?？隙ㄟ€會(huì)拓展新的話題，或者說(shuō)你會(huì)挑戰(zhàn)新的可能性，跟藝術(shù)家一樣，不斷地在生長(zhǎng)，在探索，然后再吸引新的元素?，F(xiàn)在我們做藝術(shù)和科學(xué)，等于說(shuō)我們會(huì)感興趣這種用科學(xué)的方法論或者是系統(tǒng)來(lái)呈現(xiàn)的世界形象，比如說(shuō)來(lái)自科學(xué)世界的觀看方式。年輕讓我們可能去嘗試很多，去不斷打破界限，去努力。我喜歡去探索和不斷發(fā)現(xiàn)新的東西。”

“我們可以試錯(cuò)的空間，可以錯(cuò)很多次，錯(cuò)99次，但是只要有一次是一個(gè)新的可能性，我們就覺(jué)得這個(gè)事特別好。”付曉東說(shuō)。

付曉東似乎特別有青年策展人的活力，還有獨(dú)立策展人的精神。在原則上付曉東覺(jué)得一個(gè)好的策展：一定要有自己的新的理念的提出。這實(shí)際上也包括他對(duì)藝術(shù)史的貢獻(xiàn)，因?yàn)樗囆g(shù)史梳理的工作肯定很多藝術(shù)家會(huì)去做，但是作為一個(gè)當(dāng)代的生產(chǎn)型的、實(shí)踐型的策展人，就需要不斷地保持邊緣狀態(tài)或者說(shuō)前沿狀態(tài)。“對(duì)于我來(lái)講，我更愿意發(fā)現(xiàn)那些未被發(fā)現(xiàn)的價(jià)值或者說(shuō)不斷地保持具有探索性，前沿性或者說(shuō)敏感性，新的可能性的東西。因?yàn)槲乙材贻p，可能是處在這個(gè)狀態(tài)，也許到老了還會(huì)做歷史性的東西，目前我會(huì)比較感興趣的就是這些。”

這些青年策展人無(wú)論是供職于美術(shù)館專職策展、業(yè)余策展、還是獨(dú)立策展人，都顯示出自己與老一輩策展人十分不同的面貌?？雌饋?lái)他們似乎還沒(méi)有推出像“當(dāng)代藝術(shù)F4”的天價(jià)藝術(shù)家神話，但是他們一直在不斷努力，與藝術(shù)家、畫(huà)廊、機(jī)構(gòu)、藝術(shù)市場(chǎng)和老一代的話語(yǔ)權(quán)做抗衡。全球越來(lái)越多的雙年展、藝博會(huì)似乎給青年策展人越來(lái)越多的機(jī)會(huì)，同樣由于行業(yè)的不標(biāo)準(zhǔn)，身份的多重性，展覽無(wú)限制的增長(zhǎng)，在線藝術(shù)品交易的流行和普遍，青年策展人面對(duì)的壓力也越來(lái)越大，青年策展人顯得更加任重而道遠(yuǎn)，這也許也是青年策展人備受關(guān)注和爭(zhēng)議的主要原因吧。但是，大多數(shù)的青年策展人都表示出無(wú)限的信心和憧憬：游戲才剛剛開(kāi)始，未來(lái)青年策展人會(huì)做的越來(lái)越好。

【編輯：李洪雷】