藝術(shù)品的身上總存在一種吸引我們靠得更近的東西，這大概就是博物館的保安人員總是會大步走向觀眾并且警告“請不要觸摸作品”的原因。對許多人來說，保安人員是個令人討厭的角色，但以舊金山為創(chuàng)作基地的攝影師Andy Freeberg卻將他們視為創(chuàng)作的靈感。
“Kugach’s Before the Dance, State Tretyakov Gallery”
Andy Freeberg的系列作品“Guardians”近日正在斯坦福Cantor藝術(shù)中心展出，16幅大型攝影作品捕捉到了俄羅斯女性坐在大師名作前看守的畫面。在俄羅斯，許多游客的相機(jī)都把鏡頭瞄準(zhǔn)了藝術(shù)作品，而Andy Freeberg的眼睛卻被那些出于對藝術(shù)的熱愛與公民責(zé)任來看守作品的老年婦女吸引了。
“我喜歡看她們穿著自己的衣服，坐在作品旁的椅子上。美國的保安人員卻總是穿著統(tǒng)一的制服，然后站在作品旁邊。”Andy Freeberg說。“當(dāng)我觀看某件作品時，這些女性也成為了我對繪畫或是雕塑作品的觀賞的一部分。”
“Matisse Still Life, Hermitage Museum”
在有的情況下，這些女看守通過無意識地對作品的回應(yīng)不小心地成為了作品的一部分——比如說她們的服裝的風(fēng)格或是亮點。例如，當(dāng)馬蒂斯的作品“Still Life with Table Cloth”旁邊出現(xiàn)了一個披著深藍(lán)色披肩的保安時，它就增加了一種新的維度。“我喜歡她的披肩與那幅畫的契合感，”Andy Freeberg表示。“我還問過她是不是因為要坐在這幅作品旁邊所以專門去買了一件這樣的衣服，不過她笑著否定了。”
這并不是Andy Freeberg的相機(jī)第一次捕捉距離傳統(tǒng)的藝術(shù)品“一步之遙”的人了。在他之前的系列作品“Art Fare”中，他就用相機(jī)記錄下了在紐約軍械庫藝博會以及藝術(shù)巴塞爾（Art Basel）上討價還價的經(jīng)銷商、畫廊主以及收藏家。在Andy Freeberg的照片中，藝術(shù)界似乎正自顧自地玩得開心。正如這些照片所展示出來的那樣，整個世界的人都在忙著觀看藝術(shù)品，而Andy Freeberg卻在忙著觀察（和捕捉）藝術(shù)品的觀賞者們。
Work from “Art Fare”
“2nd Century Mummy Masks, Pushkin Museum”
“Altman’s Portrait of I.P. Degas, State Tretyakov Gallery”
“Malevich’s Self Portrait, Russian State Museum”
“Rublev and Daniil’s The Deesis Tier, State Tretyakov Gallery”
“Repin’s Portrait of Baroness von Hildenbandt, State Tretyakov Gallery”
“Veronese’s Adoration of the Shepherds, Hermitage Museum”
【編輯：劉建英】
