棲霞嶺遠(yuǎn)望 黃賓虹 國畫 48.4×26.5cm
2012年8月18日，由文化部主辦，文化部藝術(shù)司、浙江省文化廳承辦的“活泉映照——浙江美術(shù)館藏品展”在浙江美術(shù)館舉行開幕。
“文化部2012年全國美術(shù)館館藏精品展出季”項(xiàng)目活動(dòng)之一
今年年中，為匯報(bào)和展示近年來我國美術(shù)館事業(yè)發(fā)展取得的成就，同時(shí)推動(dòng)全國美術(shù)館界美術(shù)館發(fā)揮美術(shù)館館藏資源優(yōu)勢(shì)，積極適應(yīng)免費(fèi)開放的新要求，文化部特別啟動(dòng)“文化部2012年全國美術(shù)館館藏精品展出季”項(xiàng)目，在全國范圍內(nèi)開展國有美術(shù)館館藏精品展的系列聯(lián)展。希望通過系列聯(lián)展，匯報(bào)和展示近年來我國美術(shù)館事業(yè)發(fā)展取得的成就，同時(shí)推動(dòng)美術(shù)館積極適應(yīng)免費(fèi)開放的新要求，提升研究和收藏水平，更好地匯集和展示國家美術(shù)收藏的豐碩成果，并在提升公共文化服務(wù)、建立藏品固定陳列展覽制度、引導(dǎo)當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作研究等方面取得新的進(jìn)展。
浙江美術(shù)館雖然開館僅三年時(shí)間，但通過捐贈(zèng)獎(jiǎng)勵(lì)、協(xié)商征購、組織創(chuàng)作活動(dòng)、寄存代管等多種征集手段，多渠道征集藏品，已經(jīng)形成了較為成熟的藏品征集體系，藏品征集成果累累，已擁有館藏作品近萬件。此次更以“寫生”為切入點(diǎn)，特別策劃“活泉映照——浙江美術(shù)館藏品展”，參與此次“藏品展出季”系列活動(dòng)。
展覽圍繞“寫生”主題，通過梳理現(xiàn)當(dāng)代現(xiàn)實(shí)主義題材美術(shù)作品的發(fā)展脈絡(luò)，展現(xiàn)“延安講話”精神、“二為”方向、“雙百”方針對(duì)中國現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生的深遠(yuǎn)影響，遴選出呈現(xiàn)浙江美術(shù)館館藏面貌的精品200余件，并在展示中通過個(gè)案的整理和展示，突出“寫生”作為基本素質(zhì)在美術(shù)創(chuàng)作和研究中的作用和地位，解讀寫生與創(chuàng)作之間的緊密關(guān)聯(lián)。
展覽主題——“活泉映照”
“活泉映照”一方面反映了美術(shù)創(chuàng)作要貼近自然、貼近生活、貼近人民，大自然和現(xiàn)實(shí)生活是一切藝術(shù)取之不盡的源泉。另一方面展覽以寫生題材、反映現(xiàn)實(shí)的美術(shù)作品為主體，得神似，顯神韻，傳神奇，展現(xiàn)我國現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作的基本形態(tài)和發(fā)展格局。通過美術(shù)展覽，反映現(xiàn)實(shí)生活，弘揚(yáng)時(shí)代精神，推進(jìn)偉大事業(yè)。
展覽共分“生韻河山”、“生命風(fēng)致”、“生活強(qiáng)音”、“生氣華茂”四個(gè)板塊，以浙江現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)名家為主，遴選館藏作品中的山水風(fēng)光、人物形象、事件場景和花鳥靜物等方面的寫生題材作品200余件，畫種包括國畫、油畫、版畫、速寫等形式。
1、第一板塊“生韻河山”
山水畫強(qiáng)調(diào)寫景、寫境、寫情，表現(xiàn)山川氣韻，打破時(shí)間與空間的限制，利用散點(diǎn)透視法造境，使其可游可居。唐代張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記•論畫六法》：“若氣韻不周，空陳形似，筆力未遒，空善賦彩，謂非妙也。”《繪事發(fā)微》：“畫山水者貴乎氣韻，氣韻者非云煙霧霜也，是天地間之真氣。故畫山水以氣韻為先也”。本單元展示了黃賓虹、傅狷夫、余任天、錢松喦、黃君璧、吳冠中、周滄米、朱豹卿等近現(xiàn)代書畫家的山水寫生佳作，趙宗藻、李以泰等西湖寫生題材的版畫作品以及涂克、彭述林等山水油畫寫生作品。
2、第二板塊“生命風(fēng)致”
在中國人物畫中稱人物畫為“傳神寫照”。以“以形傳神”和“遷想妙得”兩個(gè)方面來揭示了形和神的內(nèi)涵，強(qiáng)調(diào)寫神、寫情、寫態(tài)、神采和風(fēng)度，注重人的氣質(zhì)、氣度，注重人的精神活動(dòng)的典型特質(zhì)、真性情的表現(xiàn)，創(chuàng)造了以神取形、以形取神、以神取貌、以意暢神的一系列創(chuàng)作方法，從而到達(dá)形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果。本單元展示了方增先、周滄米、孔仲起等浙派人物畫佳作，吳冠中、涂克、王德惠等富有時(shí)代特色的人物寫生作品，張懷江、趙延年、趙宗藻、李以泰、黎冰鴻等人物版畫速寫佳構(gòu)。
3、第三板塊“生活強(qiáng)音”
70年來，美術(shù)工作者們?cè)凇吨v話》精神的指引下，走出畫室，滿懷激情的走到人民群眾當(dāng)中，深入生活、深入基層，重視實(shí)踐，汲取營養(yǎng)，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)作了一大批人民喜聞樂見的，再現(xiàn)歷史、反映時(shí)代，又具有中國特色的現(xiàn)實(shí)主義題材作品。本單元展示了張懷江、趙延年、孔仲起等反映生活場景的群體人物畫作品,通過對(duì)具體人物的形象、動(dòng)態(tài)、性格特征服飾及背景等作真實(shí)生動(dòng)的刻劃，表現(xiàn)出特定歷史時(shí)代的精神風(fēng)貌與時(shí)代風(fēng)尚。
4、第四板塊“生氣華茂”
生氣多指活力；生命力；生機(jī)?！抖Y記•月令》：“（季春之月）是月也，生氣方盛，陽氣發(fā)泄，句者畢出，萌者盡達(dá)，不可以內(nèi)。”《新唐書•王綝傳》：“方春木王，而舉金以害盛德，逆生氣。”五代時(shí)期在花鳥畫方面已經(jīng)出現(xiàn)“黃筌富貴”、“徐熙野逸”兩種風(fēng)格流派，表達(dá)不同的志趣?；B畫表現(xiàn)生機(jī)、生意和生趣，飛鳴食宿，迎風(fēng)帶露，表現(xiàn)生命的精神。體現(xiàn)出中國畫寫生方法的靈活多樣。本單元展示了黃賓虹、張書旂、吳茀之、吳冠中、孔仲起等近現(xiàn)代書畫名家的花鳥寫生作品。
個(gè)案展示四位名家專題作品
美術(shù)館還特別在展覽四個(gè)板塊中分別策劃一個(gè)名家專題作品個(gè)展展示。
1、吳冠中《云南行》寫生專題。
浙江美術(shù)館藏吳冠中《云南行》速寫48圖，記錄了吳冠中先生于1978年到云南寫生的足印，題材豐富，在他的筆下，云南邊陲的山水人物、風(fēng)物人情，處處表現(xiàn)了作為一個(gè)藝術(shù)家善于捕捉素材，捕捉感受，捕捉構(gòu)思，捕捉構(gòu)圖而寫形，寫神，寫情的藝術(shù)才華。這一時(shí)期，正是吳冠中先生的藝術(shù)思想得到釋放，換來蓬勃新生的時(shí)期。從此他的創(chuàng)作激情噴發(fā)，靈感源涌，一發(fā)而不可收。這批速寫具有極高的藝術(shù)價(jià)值和文獻(xiàn)史料價(jià)值。
2、周滄米人物畫寫生專題。
周滄米先生是中國當(dāng)代著名中國畫家和美術(shù)教育家。他的藝術(shù)大致可以分成兩個(gè)階段：在60歲之前，以人物畫構(gòu)建其藝術(shù)生涯。在60歲之后，以山水畫而名聞天下。周滄米從事中國人物畫創(chuàng)作，孜孜以求，遍歷大江南北，名山大川，深入農(nóng)村漁港牧場及少數(shù)民族地區(qū)，捕捉人物瞬間之神態(tài)，人物鮮活，具有濃厚的生活氣息，形成自己鮮明的個(gè)人風(fēng)格。周滄米人物畫的動(dòng)人之處恰在傳神阿睹的點(diǎn)睛之筆，甚至側(cè)目、垂目之目無不用心處理，一看便是從生活中來的，這種手法反映到他畫的牛馬蒼鷹鷺鳥之眼，栩栩如生處各顯生動(dòng)差異。
3、吳茀之花鳥寫生專題。
吳茀之為現(xiàn)代浙派中國畫首領(lǐng)人物，是現(xiàn)代浙派教學(xué)體系的奠基人之一。吳茀之十分注重寫生，以造化為師，潛心觀察自然界之花鳥蟲魚，得其四時(shí)榮枯、飛鳴潛動(dòng)之神態(tài)。吳茀之的寫生觀主要體現(xiàn)為以下幾個(gè)方面：一是以寫生為革新的重要途徑。民國時(shí)期花鳥畫多承襲海派畫風(fēng)，作品庸俗，沒有生活感受。他指出：“欲全其形，欲新其境界，非從寫生下手不可，由臨摹到一些筆墨之經(jīng)驗(yàn)與神韻上的領(lǐng)會(huì)以后，便當(dāng)從事實(shí)地寫作以明理境。”其次，于具體寫生的觀察和運(yùn)用中，吳茀之追求真實(shí)生動(dòng)，意趣盎然，而后注以筆墨形質(zhì)?？傮w來看，吳茀之寫生理念上直接繼承惲氏遺風(fēng)，然于技法層面則更傾向于水墨寫意一路，主性靈，重格調(diào)。對(duì)于寫生的看重使其畫作具有天機(jī)逸趣，是靈感與取法自然結(jié)合。
4、趙延年象山寫生專題。
趙延年先生是新興木刻運(yùn)動(dòng)和中國當(dāng)代版畫現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的代表人物之一。他在從事木刻創(chuàng)作中，始終堅(jiān)持著新興木刻與人民心連心、相結(jié)合的道路，他的所有創(chuàng)作莫不來源于生活，來源于人民。他的《象山寫生組畫》創(chuàng)作于1981年，反映出象山漁民生動(dòng)的生活場景。速寫是深入生活收集素材的最佳手段，沒有生活就沒有藝術(shù)家能夠感悟的思想感情，也就使藝術(shù)失去了生命。速寫承載著生活和藝術(shù)之間的橋梁,每張作品的誕生,都是藝術(shù)家在平時(shí)生活中的點(diǎn)滴積累,速寫成為捕捉生活、體悟思想、記錄情感的重要載體。
版納風(fēng)情 周昌谷 國畫 54×31cm
茶山歸途 商敬誠 國畫 88.5×42cm
吹渣渣 羅中立 版畫 45×60cm
斗雀圖 陳之佛 國畫 52×32cm
黃金谷 趙宗藻 版畫 54×42cm
回頭潮 孔仲起 國畫 69×72.5cm
江南魚米地 錢松喦 國畫 56.5×34.5cm
美人香草 蒲華 國畫 70×32cm
牧童牧牛 李可染 國畫 70×47cm
燕妮 林風(fēng)眠 國畫 28×40.5cm
【編輯：徐婉娟】
