5月17日，位于寧夏回族自治區(qū)省會銀川的“黃河藝匯”項目在第12屆香港藝博會現(xiàn)場正式對外宣布其規(guī)劃，該項目投資17.6億元人民幣，主要包括銀川市美術(shù)館、藝術(shù)史公園、雕塑公園及藝術(shù)家村。此消息一出，立刻引起了廣泛爭議。質(zhì)疑者提出，寧夏是中國最窮的省份之一，銀川市如果要長期維持一個龐大的當代美術(shù)館的正常運行，勢必將扛起一筆沉重的財政負擔，最終埋單的是廣大納稅人。再者，該項目與銀川市的文化基礎(chǔ)設施、市民的文化素質(zhì)教育發(fā)展并不同步，難免會落入“巧婦難為無米之炊”的尷尬境地。由此更追問到近年大興土木的國內(nèi)美術(shù)館，是否成為了“圈地運動”的幌子，而美術(shù)館體制、規(guī)范化管理等方面是否足以配得上如此華麗的建筑軀殼？面對質(zhì)疑，項目董事呂澎透過媒體回應道，美術(shù)館只是該項目的一部分，建設費用預算其實不到兩億，并表示現(xiàn)在談論該項目為時尚早，一切等到美術(shù)館開展之日，讓事實來說話更為恰當。
風波未定，一個月后的6月12日，香港西九龍文化藝術(shù)區(qū)管理局(West Kowloon Cultural District Authority)宣布，瑞士收藏家烏利?希克(Uli Sigg)將其收藏的1463件中國當代藝術(shù)品捐贈給將在2017年建成的香港M+美術(shù)館，作為該館的永久藏品。烏里??？耸乔叭鹗狂v華大使、中國最早的外國投資者之一，他在30年前就開始收集中國當代藝術(shù)家包羅萬象的作品，眾所周知，當時尚處地下的當代藝術(shù)作品很少得到收藏家或美術(shù)館的關(guān)注，因此他收藏的2200件作品包括了一些名家的早期知名作品。而就現(xiàn)時藝術(shù)市場對這些作品的強烈需求看來，再要去建立如此種類繁多的藏品是相當有難度的。于是，這批饋贈價值13億港幣的藏品的去向，再一次掀起了關(guān)于美術(shù)館的熱議。一個普遍的疑問便是，中國內(nèi)地可謂美術(shù)館林立，可是這批源自內(nèi)地的作品為什么會落戶于一直缺乏綜合類美術(shù)館的香港，還要是一個尚未完工的美術(shù)館？
無論這兩個事件是否具備關(guān)聯(lián)性，其時間上的接近難免會讓人產(chǎn)生各種聯(lián)想無論人們對?？说膭訖C和這批藏品的質(zhì)量的評價如何，也無關(guān)藏品落戶香港是否因為美術(shù)館實力，以及政府的文化政策，也許也由于希克在回答藏品為什么選擇香港時，巧妙的一句“國內(nèi)美術(shù)館還沒有準備好”，聯(lián)想當中有意無意間都散發(fā)著一股諷刺的味道，而且恰到好處地又向國內(nèi)新一輪的美術(shù)館熱提出了尖銳的問題。
美術(shù)館與藏品先有雞，還是先有蛋？
隨著香港國際藝博會（Art HK）的成功舉行和越來越多國際藝術(shù)機構(gòu)，如高古軒（Gagosian）、本布朗（Ben Brown）及白立方（White Cube）等在香港的落戶，香港在國際當代藝術(shù)圈的地位日益上升，逐漸聚集了眾人的目光。而M+作為香港建立收藏美術(shù)館的首次嘗試，?？司栀浀牟仄窡o疑幫助香港在藝術(shù)道路上前進了一大步，在國際藝術(shù)圈頗具影響力的希克此舉，無疑為香港成為國際藝術(shù)中心投下了信任的
一票。
對于?？俗罱K選擇香港而非大陸的原因，可謂眾說紛紜，傳言一位北京藝術(shù)家在去年4月的遭遇是他最終放棄內(nèi)地機構(gòu)的重要原因，然而希克則明確地表示，在他與大陸公共機構(gòu)接洽過程中，并沒有一家機構(gòu)已經(jīng)做好了充分的準備來接受他的收藏，而所謂的“充分的準備”則引起了業(yè)界的各種猜想。
目前正在籌建的深圳當代藝術(shù)館也是?？嗽?jīng)有意向捐贈藏品的美術(shù)館，曾經(jīng)參與該館籌備工作的魯虹在接受本刊采訪時說道，希克的確廣泛地對國內(nèi)美術(shù)館進行探索，就像為女兒找婆家一樣，對方的物質(zhì)條件都要了解透徹。然而，國內(nèi)美術(shù)館的好房子雖然不少，但是在規(guī)范化管理方面幾乎沒有能與國際接軌的，深諳國內(nèi)美術(shù)館運作的魯虹談到，嚴格意義上說，中國目前還沒有一家合格的美術(shù)館。美術(shù)館應該是以豐富的收藏為主的，藏品才是美術(shù)館業(yè)務建設的基礎(chǔ)。在國內(nèi)，大多數(shù)美術(shù)館都沒有收藏經(jīng)費，而且淪為了一般的展覽館。成都當代美術(shù)館副館長藍慶偉也在一篇文章中提到一個似乎眾所周知的現(xiàn)象國內(nèi)美術(shù)館目前的藏品來源，多為在美術(shù)館舉辦的展覽，亦即美術(shù)館將固有的展廳資源作為獲取藏品的手段，然而，這種看似是減少了收藏資金投入的操作方式，卻有著十分現(xiàn)實的枷鎖與矛盾，其以量取勝、雜亂無章、毫無體系等的收藏問題也隨之而來。
然而，國內(nèi)美術(shù)館對于現(xiàn)有藏品的研究也極為不夠。2011年，接任中央美術(shù)學院美術(shù)館館長不久的王璜生在整理該館館藏時，發(fā)現(xiàn)了一張塵封已久的李叔同的油畫作品《半裸女像》，引起了極大的轟動，人們不禁存疑館內(nèi)依然塵封著類似的珍品。王璜生在回答媒體采訪時回應道，這并不稀奇，就連國家博物館也存在這樣的情況，國內(nèi)美術(shù)館的管理系統(tǒng)一直不規(guī)范，作品檔案的登記欠缺、信息不清晰、存放位置混亂，藏品收進來以后也并沒有進行很好的保護，更談不上研究。
希克曾表示，他對于將藏品贈予內(nèi)地是持謹慎態(tài)度的，與其說是文化政策以及對言論的控制讓他卻步，不如說他對國內(nèi)美術(shù)館長期保護并貯藏這些作品的能力感到不放心。?？苏f，他和M+美術(shù)館的管理人士從兩年前開始討論捐贈事宜，該館行政總監(jiān)李立偉(Lars Nittve)向?？吮ＷC，他的藏品將被仔細編目，并會受到謹慎對待。曾任倫敦泰德現(xiàn)代美術(shù)館 (Tate Modern)創(chuàng)館館長的李立偉，有著豐富的世界一流美術(shù)館的經(jīng)營經(jīng)驗，在接受本刊采訪時，他強調(diào)了在他的理念中，藏品對于美術(shù)館的意義：“沒有藏品，美術(shù)館就沒有存在的意義。藏品可以給時下的展覽提供歷史性、概念性的參照，同時它還體現(xiàn)了美術(shù)館的方向和理念。”
針對國內(nèi)無論是官方還是民營的美術(shù)館在尚未確立自身美術(shù)館的收藏體系與線路的前提下便匆匆開館的現(xiàn)象，藍慶偉稱之為“冒進”，而許多世界一流美術(shù)館的建立，都是基于現(xiàn)成的藏品。然而，一所美術(shù)館真的需要永久性館藏嗎？
李立偉在上任泰特現(xiàn)代美術(shù)館館長之時，他希望他的泰特是一座“動靜結(jié)合”的學術(shù)型美術(shù)館，一方面有現(xiàn)代主義大師的經(jīng)典館藏，另外也能靈活地與當代藝術(shù)家互動。他意識到，泰特像一張大的聯(lián)邦大母船，4個分館雖然有可以共享的資源，但泰特現(xiàn)代必須要有屬于自己的獨立館藏。在他的經(jīng)驗中，擁有一個重要的館藏，等于美術(shù)館從此有了清晰的定位，從現(xiàn)實的角度而言，除了能正常發(fā)揮美術(shù)館的教育功能，也是美術(shù)館未來幾十年里向其他美術(shù)館提出借展和合作時的重要籌碼。于是，泰特現(xiàn)代收藏的畢加索、馬蒂斯、安迪?沃霍爾、蒙德里安、達利等藝術(shù)家的作品被分別擺放在3樓和5樓的展廳內(nèi)，吸引著全世界的觀眾，并且以這些館藏為中心向外輻射，繼續(xù)填寫藝術(shù)史。如今，泰特現(xiàn)代除了歐洲和北美的收藏區(qū)域以外，也積極向伊朗購買來自阿爾及利亞、埃及等國的藝術(shù)品，得以始終活躍于世界當代藝術(shù)的中心。泰特現(xiàn)代雄心勃勃，也成為人們不得不景仰的美術(shù)館，而這一切并不是與生俱來的。
如今上任香港M+，李立偉依然帶著原有的經(jīng)驗和野心，?？司栀浀牟仄访麊沃械?26位藝術(shù)家，幾乎組成了中國當代藝術(shù)30年的核心，當中也不失年輕的力量，可以預見的是，這些藏品將會是一塊巨大的磁鐵，通納著亞洲以及世界其他地方的藝術(shù)。
李立偉說道，人們常常陷入這樣的誤區(qū)，認為美術(shù)館僅是一個建筑，于是只建一座房子，卻不知道它應該包含什么。實際上一個美術(shù)館的建立應該是由內(nèi)向外的，起決定性作用的是它的理念、觀點以及它的核心藏品。如何建立信任據(jù)悉，?？舜舜蔚木栀浶袨椴⒎羌兇獬鲇诖壬疲蚆+美術(shù)館之間存在著“部分捐贈、部分收購”的協(xié)議，而國內(nèi)部分輿論對事件的質(zhì)疑大多于此，相關(guān)人士在網(wǎng)絡、微博上爭吵得沸沸揚揚。
李立偉在事情還沒正式公布的時候曾經(jīng)對媒體不指名地透露過：“一些專于亞洲當代藝術(shù)的西方收藏家一直在等待著一所他們可以信任的美術(shù)館在亞洲創(chuàng)立、發(fā)展。”他說道，當這些藏家年老了，又不想家人因為巨額遺產(chǎn)稅而負擔這么大的收藏時，美術(shù)館便是他們的收藏的最佳安身之所，而亞洲是他們建立起身家財富的地方，藏品回到亞洲，也是一種情結(jié)的回歸。同時人們不能否認，相對于建立起嚴肅的收藏隨之變賣的藏家而言，?？说木栀洸荒懿徽f是收藏界的一個極佳范例，而這種“部分捐贈、部分收購”的搜集藏品的模式，在國際間也已漸趨普遍，更對該美術(shù)館對藏品絕對重視的形象毫無影響。
然而對于一座尚未成型的美術(shù)館，如此大規(guī)模的藏品捐贈確實非同尋常。?？嗽诤臀骶琵埼幕芾砭诌M行了兩年的互動交流，他被李立偉期望建設一家世界級美術(shù)館的抱負打動了這恰恰和李立偉接任M+美術(shù)館行政總監(jiān)之事有相似之處。管理局最初接觸李立偉時，給了他一份2006年由美術(shù)館顧問小組撰寫的文件，當中反思了一所立足亞洲的21世紀美術(shù)館的意義，他們構(gòu)思的美術(shù)館要結(jié)合公眾服務精神及美術(shù)館理念，并要為亞洲建立新的美術(shù)館標準。李立偉認為那是一份很聰明、很有遠見而且極具挑戰(zhàn)性的建議書。而負起這些重大的挑戰(zhàn)與任命的基礎(chǔ)，李立偉認為是想法和人才，而一些實踐也證明M+具備達成這一愿景的能力和專業(yè)度。香港M+美術(shù)館是在經(jīng)歷10年馬拉松式的規(guī)劃和公議之后才得以建設，直至今天依然接受各方的監(jiān)督，在達成藏品捐贈意愿之后，還是堅持于5年后開館。對于人們一再探求事件的本質(zhì)，李立偉表示：“信任是絕對的主導因素。”而這個信任，除了給個人，更多的是來自對一種體制的放心。
我們都不得不承認，國內(nèi)的美術(shù)館在規(guī)范化方面還有待探索和學習，而在當下，在新機構(gòu)主義浪潮的沖擊中，美術(shù)館這種傳統(tǒng)的藝術(shù)機構(gòu)在中國的發(fā)展，更應該回到內(nèi)在的建設，外在的好大喜功，傷害的只有當代藝術(shù)本身。當國內(nèi)業(yè)界為所謂的機制不完善感到痛惜，為國家經(jīng)費預算沒有顧念美術(shù)館的發(fā)展而遺憾之時，在M+這所美術(shù)館從零到有的過程中，人們已經(jīng)看到了這所聲稱要與西方各大主要美術(shù)館平起平坐的美術(shù)館，是如何向世界表達其誠意的。藉此，本刊對M+美術(shù)館行政總監(jiān)李立偉進行了專訪。
《畫廊》：希克將這么龐大的藏品捐給一所還沒成型的美術(shù)館，這實際上可以說是捐給了大環(huán)境，而這個大環(huán)境可能是由政府營造的，也可能是藝術(shù)生態(tài)營造的，更可能來自于美術(shù)館機制本身的吸引力，在您看來，香港和內(nèi)地在以上的三個方面有哪些不同？您認為?？怂f的“中國大陸尚未準備好接受這批藏品”，這句話可以從哪幾方面去理解？
李立偉（Lars Nittve，以下簡稱“李”）：這個問題可以從兩方面回答。首先，與現(xiàn)有的美術(shù)館相比，?？说拇_更贊賞M+的美術(shù)館理念和策展視野。于此同時，他信任香港的核心價值觀，例如法律法規(guī)和言論自由，這對一個世界級美術(shù)館極為重要，更不用說當代藝術(shù)美術(shù)館，當代藝術(shù)往往都極具爭議。
《畫廊》：?？撕蚆+之間的交涉有長達兩年的時間，你們之間是如何建立起這種信任的？我的意思是，會不會是因為您個人的原因？
李：之前，M+還沒有成型，那時我剛簽了合同，團隊和發(fā)展計劃尚未形成，工作也尚未開始。之后，?？死^續(xù)了解我們的發(fā)展計劃和團隊、美術(shù)館理念和收藏計劃、美術(shù)館建筑、以及在開幕前的展覽計劃。世界級美術(shù)館的形象就是一步一步地逐漸開始塑造的，從某種意義上來看，實際也會這樣落實。當然，這種信任不能說毫不涉及個人關(guān)系?；谖业膫€人經(jīng)驗及歷程，?？讼嘈盼夷軌驇ьI(lǐng)M+達到目標。
《畫廊》：據(jù)聞，希克的藏品目前估價13億港幣，這批藏品落戶香港后會不會涉及到稅收問題？香港政府需要為此支付多少的費用？M+因此會和?？擞心男┖罄m(xù)的合作？
李：將任何藏品帶入香港都不涉及稅收問題，這次情況也是如此。說到未來的合作，我們希望希克能夠繼續(xù)支持M+的發(fā)展，同時希克接受了我們的邀請，已是M+董事會成員。在2017年M+美術(shù)館正式建成之前，我們也會樂意向?？瞬邉澋恼褂[外借作品。
《畫廊》：M+在2007年左右就不斷開始籌劃各方事項，這批藏品對于M+而言是突如其來的嗎？M+今后對這批藏品有哪些計劃？例如，會否為這批藏品建立專門的館等等？
李：開始籌備設計方案是在2011年，而不是2007年，目前籌備過程已經(jīng)接近尾聲，8月底舉辦建筑設計方案競賽。當然，在此過程中我們肯定會考慮這批藏品的特點和大小。
《畫廊》：您認為這批藏品意義在哪里？落戶香港后，在新的政治、文化氛圍下，M+會不會為這批作品帶來新的研究和闡釋？同時，這批藏品將給香港，甚至是南中國當代藝術(shù)帶來何種影響？
李：我的確認為，希克藏品使得M+能以獨特的身份闡釋1979年后中國當代藝術(shù)的發(fā)展歷程。自然，在接下來的幾年我們會繼續(xù)深化對這批藏品的研究和紀錄，這項工作已經(jīng)在M+的資深策展人皮力的領(lǐng)導下開始了，皮力的方向就是中國當代藝術(shù)。我們當然也會延續(xù)這批藏品講述的故事，以香港藝術(shù)為核心，通納亞洲以及世界其他地方的藝術(shù)，建立一個更大的收藏。整體來看，我們希望M+開館時所展示的藏品、舉辦的展覽和項目能夠促進香港以及華南地區(qū)當代藝術(shù)和視覺文化的發(fā)展。歷史告訴我們一個好的美術(shù)館能夠給藝術(shù)的發(fā)展帶來不容低估的影響。我個人的一個例子就是倫敦太特美術(shù)館。
《畫廊》：在您的一篇訪談中，您談到M+會延續(xù)泰特現(xiàn)代美術(shù)館的做法，先收藏到美術(shù)館所在地區(qū)的核心作品，然后再從這些藏品輻射開去，您在泰特現(xiàn)代美術(shù)館等國際一流美術(shù)館的經(jīng)營經(jīng)驗，將帶給M+哪些經(jīng)營理念上的影響？
李：接手如此大型的項目，承載如此重大的理想，你肯定會拿出所有的經(jīng)驗，對我個人來說，則是泰特現(xiàn)代美術(shù)館、斯德哥爾摩的現(xiàn)代美術(shù)館、哥本哈根城外的路易西安納現(xiàn)代美術(shù)館和較小的瑞典馬爾摩美術(shù)館。這些美術(shù)館無論是在處理藝術(shù)本身、與藝術(shù)家合作方面，還是在營造藝術(shù)與公眾交接大型展覽方面都走到了國際前沿。這些美術(shù)館無論是專業(yè)標準、觀眾體驗還是教育工作都達到了國際頂尖水平。我會將這些“頂尖水準”帶到香港。但是，在能夠挑戰(zhàn)這些標準的同時，我們力圖創(chuàng)建一個根據(jù)本地藝術(shù)特點和觀眾特點而設計的與眾不同的美術(shù)館
【編輯：文凌佳】
