圖片資料
工作室主人：張春新，工作室大?。?0平方米、150平方米，工作室地點：沙坪壩、大學(xué)城。
工作室素描：畫室，在一棟高樓里。40多平方米的畫室還連著一個20平方米的書房和一個巨大的觀景陽臺，從陽臺的落地窗望出去，都市的美景盡收眼底———近景是嘉陵江、中景是洪恩寺、遠景是解放碑的高樓以及如黛的南山。
張春新的工作室位于重大新校區(qū)藝術(shù)學(xué)院的四樓，之所以叫它工作室，是因為在這里，張春新更多的時間是在履行他作為一個教育工作者的職責。
為了采訪張春新，記者先去了他位于重慶大學(xué)老校區(qū)(沙坪壩)的畫室，之后又去了他位于新校區(qū)(大學(xué)城)的工作室。雖然頗費周折，但比較全面的了解了他作為一個知名畫家與教授的工作狀態(tài)。
畫室：重要作品都在此完成
畫室的墻上是一張還沒有完成的作品，兩米見方的大畫，雪山、哈達、藏民、紅軍……讓人回到歷史的現(xiàn)場。以恢宏的畫面表現(xiàn)重大歷史題材與現(xiàn)實生活是張春新的強項。在搬進現(xiàn)在的畫室之前，他已經(jīng)創(chuàng)作了《川軍出川》、《出夔門》、《走出大山》、《四渡赤水》、《重慶大轟炸》等獲獎作品；2005年搬到這個畫室來之后，他又創(chuàng)作了《江上清風(fēng)》、《太陽出來啰兒》、《生命隧道》、《少年壯志掃胡塵》等作品，“國家級的獎都拿了十多個吧。”
工作室：經(jīng)常開會的地方
工作室有兩間，在較大的一間工作室里，有一個大書柜，里面擺放著一些張春新近十年來出版的各種畫冊、教材與專著。記者粗約數(shù)了一下，大概有六七十種之多，畫冊以個人為主，也有部分合集，而那些與之“同臺演出”的，都是當今中國畫壇的大家———范曾、方增先、吳山明、盧坤峰、王明明、王墉……
書架上的兩本書引起了記者的注意，一本是《四川南部南宋墓葬群石刻藝術(shù)》，一本是《發(fā)髻上的中國》。
這兩本書讓記者了解到張春新的一些藝術(shù)軌跡。從1998年由四川美院調(diào)到重大之后，張春新便開始了從一個畫家向?qū)W者的轉(zhuǎn)型。特別是從2006年開始，他主持的國家年度課題“四川南部南宋墓葬群石刻藝術(shù)研究”的啟動，更為他的跨學(xué)科探索提供了一次高規(guī)格的實戰(zhàn)機會。在五年的課題研究中，他帶出了2個博士，13個碩士；他在墓葬群石刻中發(fā)現(xiàn)了“中國最早的火箭兵”，受到學(xué)術(shù)屆的廣泛關(guān)注并被新華網(wǎng)向全世界發(fā)布；對于他自己而言，收獲也是巨大的，在圓滿完成課題的同時，他對宋代人物的服飾、形象與民俗文化都有了深入的了解，“這對我創(chuàng)作古代人物畫的幫助是很大的。”張春新說。
曾經(jīng)，他有這樣的工作室
現(xiàn)年58歲的張春新當過10年的知青，那時的他除了干農(nóng)活外，業(yè)余時間都在農(nóng)村的土墻房子里堅持畫畫，“要畫大畫的時候，就把門板下下來。”
1986年，他與老婆孩子搬進了一個9平方米的小屋，終于有了一張畫桌。
1987年，他搬進一套48平方米的平房，終于有了一間獨立的畫室，雖然小而潮濕，但窗外綠影婆娑，時有鳥叫，“當時自己滿足慘了。”
1998年調(diào)到重大，住在松林坡的老別墅里，雖然房子舊，結(jié)構(gòu)也不好，但看上去很美。“那時候畫了很多抒情題材，像庭園深深啊，宋人詩意啊。”
同行眼中的張春新
邵大箴：張先生一直淡然地生活，熱情地教學(xué)，低調(diào)地作畫，(他的作品)均能很好地展現(xiàn)出深厚、扎實的繪畫功底和獨具一格的藝術(shù)風(fēng)貌。
郎紹君：他不盲目跟風(fēng)，不迎合潮流，他不事雕琢，不事張揚，只不動聲色地守望著家園，依戀著故土，忠實于自己的內(nèi)心。
吳山明：如果說他的主題性創(chuàng)作是依據(jù)生活本原而感情地去呈現(xiàn)為描寫對象，那么他的小品畫作品則是生命的感悟作為表現(xiàn)的內(nèi)容。
張春新，男，1954年生。1983年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院繪畫系國畫專業(yè)(本科)并留校任教。1990年結(jié)業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院國畫系人物畫專業(yè)。1998年調(diào)入重慶大學(xué)組建藝術(shù)學(xué)院，現(xiàn)為教授、博士生導(dǎo)師，中國美術(shù)家協(xié)會會員。作品多次獲國家級獎，主持多項學(xué)術(shù)課題。
藝術(shù)家檔案
作為知名畫家的張春新還有許多身份：教育部藝術(shù)教育委員會委員、教育部高校美育教學(xué)指導(dǎo)委員會副會長、全國學(xué)位辦藝術(shù)學(xué)博士授權(quán)點通評評委……他是享受國務(wù)院特殊津貼的專家，他主持的碩導(dǎo)生專業(yè)方向涉及到中國畫創(chuàng)作研究、藝術(shù)考古、傳統(tǒng)視覺藝術(shù)與數(shù)字圖像處理，并擔任傳統(tǒng)視覺藝術(shù)與風(fēng)景園林研究的博士生導(dǎo)師……他主持了連續(xù)3屆“五糧液杯”大學(xué)生藝術(shù)創(chuàng)意設(shè)計大賽以及十多項公共環(huán)境藝術(shù)的設(shè)計項目……一句話，他是一個大忙人。
然而，他的“忙”似乎并沒有影響他的藝術(shù)創(chuàng)作，從1984年開設(shè)，五年一屆的全國美展，他都有作品參加。而作為一個被公認的“主題繪畫”高手，他的創(chuàng)作題材卻能夠在“入世”與“出世”間游刃有余的自由行走———他創(chuàng)作的“庭園深深”、“三國人物”、“藏羌風(fēng)情”、“古代高士”、“宋人詞意”以及“巴蜀農(nóng)家”系列，既是承載了豐富的歷史文化信息、蘊含著濃郁的人文情懷、洋溢著獨特的東方筆墨情趣的佳作，也是近年來受到市場青睞的中國人物畫精品。
而他的忙不同于別人的忙，他很少接受媒體的采訪，也沒有更多的精力去炒作自己以及自己的作品。他坦言，我不排斥市場，但我不會看市場的“臉色”畫畫。也許，正是他對市場的“低調(diào)”，使他成為了當代中國畫壇的明星。
【編輯：劉建英】
