張大千 贈李秋君晚波漁艇圖 354×130cm
朵云軒2012春拍將于2012年7月10日-12日在上海四季酒店進(jìn)行，預(yù)展為7月8日-9日。此幅《晚波漁艇》是張大千為贈紅顏知己李秋君所作巨幅山水大軸，其用心良苦且不論，然就畫面來看，筆墨沉郁，構(gòu)圖奇致，一派石濤畫意！就連落款與石濤相仿佛，難怪被譽(yù)之“石濤再世”了。就其尺幅來說，亦可算是大千天下第一大軸了。
石濤作為明清之際對后世影響極大的大家，生前并不十分走紅，至少與他同時代的王石谷與王原祁相比，地位相差極其懸殊。從臺北故宮的藏畫中可以發(fā)現(xiàn)，當(dāng)年清宮收藏石濤極少，董其昌、四王的作品才是當(dāng)年皇室收藏明清繪畫的主體。
石濤對于后世的影響，首先體現(xiàn)在他啟導(dǎo)了揚(yáng)州八怪，然而這僅僅意味著其花鳥畫在清中期受到了江南市場而非北方皇室的認(rèn)可。雖然石濤的寫意花卉經(jīng)由揚(yáng)州畫派一直嬗遞至清民海派大寫意畫派，但其山水畫真正受到人們的推崇，其實是發(fā)生在1920年代的上海。當(dāng)時有兩位前清遺民身體力行并振臂高呼，對滬上山水畫壇正面認(rèn)識石濤和四僧起到了關(guān)鍵的引領(lǐng)與啟導(dǎo)作用，是即曾熙與李瑞清。
曾熙與李瑞清這兩位前清翰林，是在因辛亥革命的政治鼎革而退出政壇、定居滬上的大批勝國耆宿中，在書畫界極負(fù)盛名的人物。兩人同以鬻書為生，也都以遺民自居，在他們的眼里，具有前明遺民身份的四僧無疑極具親近感，況且其繪畫又獨(dú)具清新自然之趣，曾與李據(jù)說因此也分別以石濤與八大自比。但四僧特別是石濤真正得到畫壇的全面認(rèn)可，在曾、李的推廣之外，則又離不開此二人的一位天才學(xué)生——張大千。
四僧尤其是石濤與八大，在李瑞清與曾熙眼里，其實是具有特殊意義的遺民，這些舊日里畫僧身上的道德內(nèi)涵顯然遠(yuǎn)勝其藝術(shù)內(nèi)涵。但到了張大千以及張善子眼里，四僧繪畫的藝術(shù)內(nèi)涵才變得相對純粹。對張氏昆仲來說，四僧主要是因重寫生而風(fēng)格清新的山水畫家而值得學(xué)習(xí)。在曾李眼中四僧是托以言志的榜樣，但在張大千等心里，學(xué)習(xí)四僧則成了反動于四王正統(tǒng)派陳陳相因的程式化的蹊徑別出。大千一生好學(xué)，卻始終不習(xí)四王，就是例證。
從曾熙、李瑞清到張大千，他們對四僧之畫的推廣，不外乎在學(xué)術(shù)上提倡，在市場中搜求，還有就是刻意摹擬等方式，張大千因而也留下了無數(shù)做假石濤的逸事……曾親歷海派繪畫之盛的著名美術(shù)史家俞劍華在其《七十五來的國畫》一文中稱：
自民國十六年至二十六年，這十年期間……上海方面，則于吳（昌碩）派消沉后，代之而起的是石濤、八大派的復(fù)興時代。石濤、八大在“四王吳惲”時代，向不為人重視，亦且不為人所了解，自蜀人張善子、張大千來上海后，極力推崇石濤、八大，搜求遺作，不遺余力……于是，石濤、八大之畫始為人所重視，價值日昂，學(xué)者日眾，幾至家家石濤、人人八大。連類而及，如石溪、瞿山、半千，均價值連城。
被徐悲鴻稱作五百年來獨(dú)步的張大千，他最早來到上海時曾學(xué)過海派畫家任伯年、改七薌的風(fēng)格，正是在曾李指導(dǎo)下才改學(xué)石濤等，才令他開闊了眼界，轉(zhuǎn)向了一手向古人、一手向生活的索取營養(yǎng)與靈感的康莊大道。張大千之師學(xué)石濤等野逸派畫家，不但像俞劍華所說不遺余力地搜尋其作品，而且刻意模擬直至亂真，如上所述，甚至留下了無數(shù)做假石濤而令不少名家走眼的佚事。同時為理解石濤、漸江等人的因心造境，張大千還曾數(shù)度登臨黃山這座滋養(yǎng)了石濤、梅清、石溪等前輩大家藝術(shù)的名山，并且更進(jìn)一步，走遍了華山、雁蕩、恒山等名勝，用石濤等人的技法為眼前的真情實境傳神寫照。
我們現(xiàn)在見到的這幅《晚波漁艇圖》，乃是張大千1930年代師學(xué)石濤的一件極其稀有的精絕之作。之所以說其極其稀有，首先在于此畫的尺幅，全畫高3.54米，寬1.3米，這幅丈二的煌煌巨制，堪稱是目前所能見到張大千掛軸之中尺幅最大的作品，其珍稀程度，自然可想而知。其次，此畫的珍稀，還在于乃是張大千贈其紅顏知己李秋君的故物，所畫之精，亦可想而知。李秋君乃當(dāng)年海上名媛，亦是書畫名家，更是海上富豪——鎮(zhèn)海小港李家的千金。張大千年輕時曾長住李家，由于李氏兄妹的幫助，令他更為順利地在海上畫壇這個筑基于十里洋場的藝術(shù)圈打開了局面?？梢赃@么說，李氏一家乃是張大千在上海最為重要的藝術(shù)推廣者?？钪蟹Q秋君為大家，亦可見出李秋君繪畫在當(dāng)年海上畫壇的地位與影響。
畫中主峰掀天拔地，突兀而起，從右至左蜿蜒曲折斜倚天外，山勢有雁蕩之奇、黃海之秀。山下有叢林蔥郁，古木生煙，一條大江迤邐而來，江上白帆競發(fā)，對岸有樓舍掩映于林木間。此畫參酌石濤《淮揚(yáng)潔秋圖》一類作品的布局方法，以一江分兩岸、岸邊有屋舍式的構(gòu)圖來組織畫面。全畫純以水墨為之，既師石濤，也受到梅清的影響，取境奇瑰闊大，用墨恣肆爛漫，怪生筆端而意出塵外，令人發(fā)天際真人之想。
此件尺幅上即稱冠絕天下的《贈李秋君晚波漁艇圖》，記錄了張大千這位數(shù)百年罕遇的大家當(dāng)年師古人、法造化，交游名士、稱雄藝壇的豐富內(nèi)涵，不但是張大千早期繪畫中的無上稀有之品和目前流散于民間的罕見的藝術(shù)瑰寶，更是今人研究張大千繪畫與當(dāng)年海上畫壇盛事乃至民國藝術(shù)史的重要史料與實證。離開史料與實物，歷史可能只是看不見、摸不著的傳說，甚至可以任人信口開河，隨意闡說，這幅罕有其匹的巨幅杰作，正是記錄了八十年前海上藝壇盛事的真實可據(jù)的物證。
【編輯：上海站】
