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凱倫·賽特:焦慮為藝術(shù)家的工具

來源:99藝術(shù)網(wǎng) 作者:立東 2012-03-31

凱倫·賽特:焦慮為藝術(shù)家的工具

 

凱倫·賽特最新作品,Video Art Manual 《視頻藝術(shù)手冊》

 

但已經(jīng)有光啦! 我就是想要多于的光。 斯特拉……

 

男人啊男人,你們在哪里?

 

這就代表著他的心已經(jīng)不再屬于我的了。

 

你能否想象沒有能源的明天?

 

站在凱倫·賽特的電影面前,它會讓你忘記一些東西,比如自己的形體,行走的時間,或者你身旁的朋友……,在一種被進(jìn)入的空間里,你所能做的只有思考,不停地思考,不只是那晃動的畫面,解構(gòu)的文字,還有那的進(jìn)入的語言思維。

 

荒謬,迷幻,冷靜,幽默,隨意發(fā)生的情景關(guān)系,以及隱蔽的真誠,在對抗、焦慮的情感反應(yīng)中,不停地徘徊于凱倫·賽特的電影之中,而希區(qū)柯克式的懸念元素又試圖把你帶回思考的的原點(diǎn)。如同比利安娜·斯瑞克對她的電影《鏡子》的解說,“整個電影沒有剪輯,一個鏡頭全部拍完,機(jī)器和演員的運(yùn)動是一個8字,它代表著一個永久性的符號,電影不斷地巡回播放,如同人際關(guān)系的象征。

 

“凱倫·賽特利用自己的疑惑和焦慮來做作品的起點(diǎn) – 人際關(guān)系所包含的疑惑和焦慮、溝通、娛樂的選擇、生活和藝術(shù)中的影像制作等等。她的作品令我們想起人類基本價值觀所缺乏的信念。”策展人比利安娜·斯瑞克如此評說凱倫·賽特作品。

 

在過去十年間,凱倫·賽特以不同的媒介創(chuàng)作了大量作品,包括多部電影、舞臺話劇、出版了三部小說,并成立了“D.I.E. Now – Dance International Europe Now”(舞蹈·國際·歐洲·現(xiàn)在)劇團(tuán)。2012年3月30日下午三點(diǎn)半,凱倫·賽特與策展人比利安娜·斯瑞克一同出現(xiàn)魔金石空間現(xiàn)場為觀眾介紹本次展覽的作品并回答網(wǎng)友的提問,四點(diǎn)鐘,她的個展“焦慮為藝術(shù)家的工具”要在這里開幕并持續(xù)到5月20日。

 

凱倫·賽特:焦慮為藝術(shù)家的工具

 

以色列藝術(shù)家凱倫·賽特

 

99藝術(shù)網(wǎng):語言是你作品中很重要的一部分,在你的創(chuàng)作中,有些語言你并不能說(比如德語、法語),你怎樣對待這個問題?

 

凱倫·賽特:我住在歐洲,我在歐洲語言中創(chuàng)作,比如荷蘭語,德語和法語。我要創(chuàng)建,有時是因?yàn)檠輪T的語言,有時因氣氛。法國提供了一個異國情調(diào)。當(dāng)電影在法國,沒有人去評論表演。我用英語寫劇本,然后有人翻譯成腳本。所以,當(dāng)涉及到編輯,我經(jīng)常不明白演員在說什么。當(dāng)我去編輯,我主要集中在電影的外觀和節(jié)奏,以及添加字幕,除此之外,我不能再編輯任何。我打破了電影中大約30%的時間里的文本或敘事,為了讓電影保持正確的節(jié)奏。

 

語言有很大的影響。人最終確定電影關(guān)于語言為基礎(chǔ)。我在荷蘭的阿里爾做了一個關(guān)于我童年的電影,人們認(rèn)為它是一個荷蘭電影。他們忽略了有士兵和路障的事實(shí)!我很驚訝,因?yàn)槲液芮宄@是一部關(guān)于不同的地方和文化的電影,但一旦人們聽到荷蘭語,他們堅(jiān)持那樣認(rèn)為。

 

99藝術(shù)網(wǎng):你的作品,有時深沉,但又相當(dāng)?shù)挠腥ぃ闶窃鯓幼龅降模?/p>

 

凱倫·賽特:幽默產(chǎn)生尷尬,嚴(yán)肅產(chǎn)生壓力, 所以我不知道我實(shí)際控制這兩個多少。我試著給電影一個結(jié)構(gòu)的堅(jiān)實(shí)感,但是我不關(guān)心這種結(jié)構(gòu)是什么,只要它是穩(wěn)定的和有意義的。

 

凱倫·賽特:焦慮為藝術(shù)家的工具

 

她早期在以色列的作品 – Brush (梳)2001,是她第一部的長編電影,對她來說是一個重要的轉(zhuǎn)變點(diǎn)。在2007年做了英語配音,她用在電影開幕時出現(xiàn)的一把金屬發(fā)梳來做一個象征,把這個一男一女邂逅的愛情故事分為六部曲。在這個故事中,其象征既是他們愛上對方的原因,也是在最后他們分開的理由。他們的關(guān)系最終只成為了一夜情令觀眾更能深入的了解角色內(nèi)心的孤獨(dú)和焦慮。因?yàn)樗且徊亢诎纂娪?,有英語配音,所以會令觀眾聯(lián)想到早期的電影,只是比較低成本的制作,其配音則加深了在觀眾聽到的語言和演員間溝通的語言之間的距離。(比利安娜·斯瑞克)

 

凱倫·賽特:焦慮為藝術(shù)家的工具

 

在2007 制作的Der Spiegel《鏡子》,是賽特用專業(yè)演員的作品中最常展覽的其中之一。這部電影的節(jié)奏很快和對話是很緊湊的念出來的?!剁R子》是關(guān)于一個四十多歲的女人面對著自己在鏡子里的倒影,而她在男人的眼里不是一個少女而是個女人的事實(shí)。她、丈夫與情人的三角關(guān)系緊緊地,無止境的包圍著那份對愛和被愛的欲望。(比利安娜·斯瑞克)

 

凱倫·賽特:焦慮為藝術(shù)家的工具

 

Four Seasons 《四季》有懸疑片的氣氛,戲劇性的音樂。開場是一個男人在自己的浴缸里流著血,而一個女人 – 他的鄰居,露絲,因?yàn)樗依锏脑胍舳^來投訴。這個男人一次又一次的叫她做“斯特拉”,故事在重疊的時空里,穿梭著在兩個女主角之間 -- 其中一個是個被男人謀殺的受害者, 而另外一個則在日常的生活環(huán)境下呈現(xiàn)著。兩個似乎是陌生人,但卻擁有相同的記憶,也同時充滿著熱情和暴力。在兩個敘述中,有一把中性的男人聲音間斷的描述著博爾赫斯的短編故事《什么都是什么都不是》里啟發(fā)的迷宮建筑。除了在這作品里所取用不同揭露電影里的人造性質(zhì)的方式,《四季》也是充滿著緊湊的氣氛和有詩意的情景的。(比利安娜·斯瑞克)

 

凱倫·賽特:焦慮為藝術(shù)家的工具

 

在她最新的作品中,Video Art Manual 《視頻藝術(shù)手冊》,開場是一個拍著一個青年在辦公室里的鏡頭,自信滿滿的解釋著他將會揭開新媒體所營造出的一類新觀眾(就是其內(nèi)容的制作人)的奧秘。后來在故事發(fā)展中有電力短路,導(dǎo)致沒有互聯(lián)網(wǎng)、熱水、電視、手機(jī)、冰箱等,只有在那起初發(fā)表手冊的男孩的桌上一部木造的鴨子電話還能用?!兑曨l藝術(shù)手冊》提及到人類生活中的厭倦和憂愁,而我們獨(dú)處的時候無法避免想到的題材 -- 死亡和自身的孤獨(dú)。沒有任何形式上的娛樂。帶著一份幽默感,賽特觀察著今天的影像制作 -- 它的銷售和消費(fèi),以及它對每天生活上的影響,問著:你能否想象沒有能源的明天?(比利安娜·斯瑞克)

 


【編輯:趙立東】

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