2011年12月3日下午，“景深” 比利時(shí)當(dāng)代攝影展在北京三影堂攝影藝術(shù)中心開幕。六位年輕的比利時(shí)攝影藝術(shù)家：吉米·科茲、阿爾諾·弘卡達(dá)、卡洛特·利比赫、弗朗索瓦·戈芬、拉臘·卡斯巴歐托、貝爾特·丹卡爾特，為觀眾展示了帶有“比利時(shí)標(biāo)簽”的當(dāng)代藝術(shù)攝影作品。在展覽開幕之前，舉辦了一場(chǎng)關(guān)于比利時(shí)景觀攝影的研討會(huì)，比利時(shí)駐華大使奈斯先生也來(lái)到了展覽現(xiàn)場(chǎng)并送上祝賀。
比利時(shí)駐華大使奈斯（左三）以及王璜生光臨展覽現(xiàn)場(chǎng)
景觀攝影是一種攝影美學(xué)的集中表現(xiàn)，具有文化學(xué)、類型學(xué)、美術(shù)風(fēng)格等多重方面的表述，在當(dāng)代攝影藝術(shù)領(lǐng)域也是一項(xiàng)重要的表現(xiàn)類型。比利時(shí)擁有廣袤的森林與原野，而且比利時(shí)人擁有北歐居民內(nèi)斂的氣質(zhì)，在研討會(huì)上，藝術(shù)家也提到“比利時(shí)有很多人從事景觀攝影，并有顯著的成就”。
而此次展覽主題“景深”，從攝影技術(shù)層面來(lái)講它是一個(gè)重要工具，能使攝影師準(zhǔn)確控制焦點(diǎn)，如同鷹的眼睛，它所帶來(lái)的視覺(jué)效果就是迫使觀眾觀看經(jīng)過(guò)取舍的銳利清晰的事物。吉米 ·科茲拍攝的獨(dú)特的影像來(lái)自幾近荒誕的日常生活；阿爾諾 ·弘卡達(dá)的系列作品分析了歷史上的攝影作品，賦予新的內(nèi)涵；卡洛特 ·利比赫著眼于著裝人物的肖像，他們逃避現(xiàn)實(shí)，渴望成為電影、錄像和游戲中的夢(mèng)幻人物。弗朗索瓦 ·戈芬利用虛實(shí)讓我們關(guān)注生活中簡(jiǎn)單事物充滿詩(shī)意的細(xì)節(jié)。參展藝術(shù)家中最年輕的拉臘 ·卡斯巴歐托的影像創(chuàng)作令人想起當(dāng)代攝影中的朋克和無(wú)政府狀態(tài)風(fēng)潮。貝爾特 ·丹卡爾特對(duì)于未被覺(jué)察的空間的抽象讓我們想到軌跡的意義，不一定是目的地，在我們?nèi)粘囊粋€(gè)地點(diǎn)到另一個(gè)地點(diǎn)的活動(dòng)中。
據(jù)悉，“景深”曾在廣東美術(shù)館做過(guò)展示，而在三影堂的這次展覽將會(huì)持續(xù)到2012年1月6日。
展覽研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng)
【在線展廳】
弗朗索瓦·戈芬作品
弗朗索瓦·戈芬作品
拉臘·卡斯巴歐托作品
阿爾諾·弘卡達(dá)作品
貝爾特·丹卡爾特作品
吉米·科茲作品
卡洛特·利比赫作品
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
【編輯：李超】
