北京匡時(shí)2011秋拍大戲本周拉開(kāi)帷幕，據(jù)悉此次秋拍書(shū)畫(huà)拍品近1500件。近現(xiàn)代名家佛教題材書(shū)畫(huà)、吳昌碩作品、渡海三家、海外回流近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)、虛懷齋藏近現(xiàn)代書(shū)法、三寧齋藏近現(xiàn)代書(shū)法、融匯中西的近代大師作品等近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)八大專(zhuān)場(chǎng)與明代吳門(mén)畫(huà)派作品、明清扇面、晚明五大書(shū)家作品、元人《崇真萬(wàn)壽宮瑞鶴詩(shī)唱和卷》、張學(xué)良藏古代書(shū)畫(huà)、八集堂藏書(shū)畫(huà)等古代書(shū)畫(huà)七大專(zhuān)場(chǎng)共冶一爐，保持一貫的精品特色。在精品中更有以下十大看點(diǎn)值得關(guān)注。
看點(diǎn)1 元《崇真萬(wàn)壽宮瑞鶴詩(shī)唱和卷》
這件自美國(guó)回流的閻復(fù)《崇真萬(wàn)壽宮瑞鶴詩(shī)唱和卷》長(zhǎng)達(dá)8米，是目前所知元代最早的隸書(shū)。本幅出自清末民初上海道臺(tái)蔡乃煌舊藏，在明末清初江南名家所著的《平生壯觀》中即有著錄，它的面世不僅是古代書(shū)法的重要發(fā)現(xiàn)，更為研究元代詩(shī)歌和古代道教文化提供了重要佐證。
閻復(fù)《崇真萬(wàn)壽宮瑞鶴詩(shī)唱和卷》成書(shū)于1297-1299年間，卷上有元初家之巽、張楧、牟應(yīng)龍、方回、杜道堅(jiān)五人應(yīng)和，此五人皆為由宋入元之名士。除方回和張楧外，其他人物均未見(jiàn)墨跡遺世，堪稱(chēng)存世孤本。本幅并附明代文征明、詹景鳳、清代陸堇庭鑒藏印以及清毛順甫跋一則，便于厘清本幅作品來(lái)龍去脈。
看點(diǎn)2 鄭板橋巨幅精品《竹石圖》
這件鄭板橋《竹石圖》無(wú)論身份、尺幅均是絕無(wú)僅有?！吨袷瘓D》將近17平尺，包含國(guó)內(nèi)外出版著錄二十余次，可說(shuō)是將所有鄭板橋相關(guān)出版一網(wǎng)打盡。本幅系有“民間小故宮”之稱(chēng)的榮寶齋舊藏珍品，早在1986年，跟隨榮寶齋精選的幾十件書(shū)畫(huà)文玩精品遠(yuǎn)赴東洋，參加與西武百貨共同主辦的“榮寶齋秘藏美術(shù)品展”。
《竹石圖》創(chuàng)作于1763年2月，乃鄭板橋?yàn)槭澜焕嫌驯提壬鷵]毫而作，竹有凌霄之氣，石有擎天之勢(shì)。疏疏密密，枯枯濕濕，信手拈來(lái)，俊朗之氣滿幅，魄力巨大。創(chuàng)作于畫(huà)家藝術(shù)最成熟期，用筆老辣多變，畫(huà)面疏朗而意境幽遠(yuǎn)，詩(shī)書(shū)畫(huà)印四絕集于一身。
看點(diǎn)3 唐伯虎行書(shū)《自書(shū)詩(shī)卷》
唐寅是婦孺皆知的明代著名畫(huà)家和才子，流傳的書(shū)畫(huà)作品歷來(lái)為世所重，然贗品極多，真跡又大部分進(jìn)入公家博物館，故流傳于社會(huì)的真品甚為罕見(jiàn)，可謂鳳毛麟角。“吳門(mén)畫(huà)派”專(zhuān)場(chǎng)領(lǐng)銜唐寅《自書(shū)詩(shī)卷》曾幾度出版，早在民國(guó)年間就由作品收藏者、漢軍正藍(lán)旗趙爾莘在所刊《五朝墨跡》中作為單行本出版；文革期間此卷入藏北京故宮博物院，在80年代國(guó)家文物局組織的全國(guó)文博單位書(shū)畫(huà)巡回鑒定時(shí)，經(jīng)謝稚柳、啟功、徐邦達(dá)、劉久庵、楊仁愷等五位專(zhuān)家一致認(rèn)可，并選定出版于《中國(guó)古代書(shū)畫(huà)圖目》第一冊(cè)故宮博物院藏品部分。表明此卷是一件真跡，可謂市場(chǎng)唯一一件來(lái)源可靠的唐寅精品。
看點(diǎn)4 石濤名作《剩水殘山》
眾所周知張大千酷嗜石濤，收藏古濤作品占其總量的五分之一。周叔弢舊藏石濤《剩山殘水》由1943年的張大千《大風(fēng)堂書(shū)畫(huà)錄》等多重著錄，張大千題簽條，這對(duì)古今師徒、隔代知己，綜而合之，堪稱(chēng)絕響。
此畫(huà)歷經(jīng)名家收藏，首被清代大收藏家尹簡(jiǎn)堂收藏，尹氏為“察四山館”主人，曾跟隨曾國(guó)荃攻克南京，之后在南京搜羅了大量的名人字畫(huà)。入民國(guó)，即為張大千所藏。又有著名鑒藏家周叔弢遞藏。周叔弢為民國(guó)時(shí)期我國(guó)北方民族工業(yè)代表人物，建國(guó)后曾任天津市副市長(zhǎng)，全國(guó)工商聯(lián)副主席，家藏豐厚。
看點(diǎn)5 黃道周《草書(shū)五言詩(shī)》
黃道周乃明朝第一飽學(xué)之士，乾隆贊其“不愧天下第一完人”。又因其視書(shū)法為“第七八乘事”，多為即興而作而非應(yīng)制，保留下來(lái)的墨跡不多，黃道周書(shū)法早在90年代初期，便超過(guò)王鐸，與倪元璐同踞晚明書(shū)法最高價(jià)位。如今王鐸書(shū)法已如日中天，黃氏作品卻還沒(méi)有得到應(yīng)有的重視。
黃道周《草書(shū)五言詩(shī)》軸的行草書(shū)如其為人，有一種凜然正氣，肅穆之感。本幅并經(jīng)高士奇、吳云遞藏，一展黃氏書(shū)法離奇絕妙的豐姿。
看點(diǎn)6 王鐸第一長(zhǎng)卷《草書(shū)唐詩(shī)》
本幅乃王世杰舊藏海外回流瑰寶。王氏歷任民國(guó)教育、宣傳、外交部長(zhǎng)，家藏甚豐。一般王鐸手卷，多一丈為幅，此卷《草書(shū)唐詩(shī)》丈八之幅，堪稱(chēng)巨制，而且歷經(jīng)戰(zhàn)亂，還能保存如此完美，流傳至今，誠(chéng)屬難能可貴。
王鐸書(shū)法變幻萬(wàn)千，將“漲墨法”發(fā)揮到極致，在中國(guó)書(shū)法史上，留下熠熠生輝的足跡。此卷的整體氣勢(shì)，猶如江河奔騰，真力彌漫，渾然天成。是王鐸“自化期”最完美的篇章。
看點(diǎn)7 李可染代表作《山嵐松云》
上世紀(jì)70-80年代之交，山水大師李可染意識(shí)到，社會(huì)改革的外部環(huán)境，正在融入一個(gè)開(kāi)放的宇宙，而自己內(nèi)部的精神世界，也正在走向創(chuàng)新的自由。在他生命的最后極限里，第二次自我超越，第二次變法，連續(xù)推出一系列山水畫(huà)曠世杰作，在20世紀(jì)中國(guó)現(xiàn)代畫(huà)史上，立起一座跨世紀(jì)豐碑。
1979年創(chuàng)作的這件《山嵐松云》奇崛壯美，呈現(xiàn)在我們眼前的是第二次超越的又一峰。本幅峰巒雄奇，氣象萬(wàn)千，筆墨氣度不凡。具有良好的收藏和拍賣(mài)紀(jì)錄：來(lái)自于香港著名實(shí)業(yè)家，和記行董事長(zhǎng)李永森先生舊藏。并在香港佳士得2000年秋季近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)“李永森藏品專(zhuān)拍”中高價(jià)拍出，更為本幅加分不少。
看點(diǎn)8 弘一《楷書(shū)“安本分學(xué)吃虧”》
本幅乃弘一為蔣國(guó)榜書(shū)“家訓(xùn)”，集合近30位文化名人的題跋和簽名于一卷，其中馬一浮、弘一法師三大弟子劉質(zhì)平、豐子愷、夏丏尊題跋集合于一卷，并有早年出版著錄，無(wú)論對(duì)于蔣家家族史，還是文化史都具有極大的借鑒意義，填補(bǔ)一段史料空白。蔣家在清代咸豐、 同治年間為南京一帶屈指可數(shù)的富豪，在當(dāng)?shù)孛耖g俗稱(chēng)為“蔣半城”。此家訓(xùn)即是弘一應(yīng)蔣國(guó)榜父親蔣厚民之請(qǐng)而書(shū)。
“安本分學(xué)吃虧”六字“斜劃緊接，平劃寬結(jié)”，浩然正氣一覽無(wú)余。內(nèi)文小楷同取北魏《張猛龍碑》筆意，以方筆為主，兼施圓筆，結(jié)字中宮緊收，四面開(kāi)張呈放射狀。線條渾厚，用墨滋潤(rùn)，結(jié)構(gòu)精絕，奇正相生，一派北魏風(fēng)骨，是弘一未出家以前相當(dāng)罕見(jiàn)的墨跡。
看點(diǎn)9 啟功《草書(shū)<琵琶行>》
啟功的書(shū)法巨制《草書(shū)琵琶行》是啟功依照著名文史專(zhuān)家王伯祥的舊藏神州國(guó)光社影印本《董其昌草書(shū)琵琶行》，摹寫(xiě)的一本長(zhǎng)達(dá)19米的書(shū)法手卷，此手卷是目前市場(chǎng)上啟功最長(zhǎng)的手卷。
啟功是當(dāng)代文人書(shū)風(fēng)的代表人物，曾榮獲“中國(guó)書(shū)法藝術(shù)終身成就獎(jiǎng)”。他書(shū)法既傳承董其昌文人“書(shū)卷氣”一脈，卻又典雅挺拔，秀而不俗，在當(dāng)代書(shū)壇獨(dú)樹(shù)一幟，被書(shū)畫(huà)界奉為“啟體”。《草書(shū)琵琶行長(zhǎng)卷》可謂深得董氏“淡意”、“士氣”之風(fēng)，并上追唐人書(shū)法，筆墨精到，既平白又不失雅趣，是啟功先生難得的精品巨制。
看點(diǎn)10 徐悲鴻《柳蔭三駿》
本幅《柳蔭三駿》創(chuàng)作于1944年。這年的作品相對(duì)1943年數(shù)量銳減，而質(zhì)量極高，充滿對(duì)生命最真摯的感悟，著名的《巴人汲水》圖即創(chuàng)作于這個(gè)時(shí)期。《柳蔭三駿》以悲鴻筆下最經(jīng)典的畫(huà)面“駿馬”為題，描述了一派風(fēng)和氣象：微風(fēng)拂柳，綠草青青，郊外曠野，三匹駿馬相互對(duì)應(yīng)，意態(tài)叢生。本幅曾為“養(yǎng)和堂”主、臺(tái)灣著名實(shí)業(yè)家張?zhí)砀f藏。早在1987年便參加日本出光美術(shù)館“養(yǎng)和堂珍藏中國(guó)近代書(shū)畫(huà)與清朝陶瓷展”，殊為難得。
【編輯：易小燕】
