道格拉斯-戈登的作品“24 Hour Psycho”
在過去幾年中，特納獎(jiǎng)顯然被賦予了一種蘇格蘭味道。去年的獲獎(jiǎng)?wù)呤浅錾诟窭垢绲奶K珊-菲利普斯（Susan Philipsz），她在克萊德河流上創(chuàng)作的聲音裝置給人們留下了深刻的印象。前年的獲獎(jiǎng)?wù)呤抢聿榈?萊特（Richard Wright），參展作品是萊特精心制作的墻畫《金葉》；萊特是格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院的美術(shù)碩士，至今仍然居住在格拉斯哥。
這個(gè)星期，獲2011年特納獎(jiǎng)提名的4位藝術(shù)家將在蓋茨黑德BALTIC當(dāng)代藝術(shù)中心舉辦作品展。這四位藝術(shù)家中有兩位是格拉斯哥人：馬丁-博伊斯（Martin Boyce）以及卡拉-布萊克（Karla Black）。而最近幾年出生于格拉斯哥或是以其為創(chuàng)作基地、且獲得特納獎(jiǎng)提名的藝術(shù)家還包括吉姆-蘭比（Jim Lambie）、克里斯汀（Christine Borland）、凱茜-威爾克斯（Cathy Wilkes）、露西-斯凱爾（Lucy Skaer）以及內(nèi)森-克雷（Nathan Coley）。再往前數(shù)的話還包括獲獎(jiǎng)?wù)叩栏窭?戈登（Douglas Gordon）以及西蒙-斯塔林（Simon Starling）。
如果說特納獎(jiǎng)為英國視覺藝術(shù)的發(fā)展提供了一個(gè)勉強(qiáng)可用的指南針的話，那么它的指針有時(shí)會(huì)指向這個(gè)華麗浮夸、但有時(shí)候又簡陋實(shí)用的城市。這是什么原因？我們可以從當(dāng)代藝術(shù)雜志《Frieze》1991年9月的創(chuàng)刊號(hào)中找到一些線索：那期雜志中對(duì)三位剛從格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)的藝術(shù)家進(jìn)行了專訪。他們?nèi)齻€(gè)人談吐清晰、自命不凡而又風(fēng)趣，似乎很肯定他們將會(huì)成為優(yōu)秀的藝術(shù)家而不僅僅是藝術(shù)院校的畢業(yè)生。其中一位大膽地將當(dāng)時(shí)表現(xiàn)突出的一批蘇格蘭畫家描述為“國際藝術(shù)界中毫不起眼的一群人”——這就是道格拉斯-戈登、內(nèi)森-克雷以及馬丁-博伊斯。在接受訪問的5年后，戈登獲得了他的特納獎(jiǎng)。
上世紀(jì)80年代晚期的格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院發(fā)生了一些很特別的事。一群年輕的格拉斯哥藝術(shù)家——包括克雷、戈登、博伊斯以及克里斯汀——開始學(xué)起了一門新的課程：環(huán)境藝術(shù)，他們的老師則是現(xiàn)在已經(jīng)退休了的David Harding。“他們很有自信，富有對(duì)抗性而且善于提問，”Harding說。“不得不說我對(duì)他們的表現(xiàn)力感到驚訝。”
這個(gè)課程并不是傳統(tǒng)的繪畫或是雕塑。據(jù)學(xué)過它的人說，它是與觀念有關(guān)的。創(chuàng)作作品的環(huán)境和作品本身一樣重要。當(dāng)時(shí)的教室并不是在由查爾斯-雷尼-麥金托什（Charles Rennie Mackintosh）設(shè)計(jì)的主樓中，而是在一個(gè)專門用來創(chuàng)作作品的場所（這里之前是一所女子學(xué)校）。“那個(gè)地方很棒，”Harding說。“那里有帶有水槽的地下室，歷史書成堆地放在周圍；那還有各種各樣的閣樓，都是一些獨(dú)特而且迂回的空間。學(xué)校有一半的地方被鎖上了，當(dāng)然，這可擋不住那些學(xué)生。”
內(nèi)森-克雷的作品“Palace”
學(xué)生們被要求在校外創(chuàng)作藝術(shù)項(xiàng)目，他們需要自己找到場所并且和房屋的所有者商議。“他們開始變成了車夫和經(jīng)銷商，他們必須自己去尋找暗房和印刷設(shè)備。這讓他們具備了一種海盜般的態(tài)度，”Harding說。這種態(tài)度符合當(dāng)時(shí)的環(huán)境。正如克雷所說的那樣：“我們都是蓋屋匠的孩子，‘自己的事自己做’就是我們的信條。我們現(xiàn)在所做的事看起來有些瘋狂——出于無知和盲目自信的結(jié)合，我們需要為各種國際性項(xiàng)目賺錢。”當(dāng)時(shí)在英國南部，一群藝術(shù)家——他們中有許多都畢業(yè)于倫敦金史密斯學(xué)院——同樣開始以新的方式進(jìn)行創(chuàng)作了。這些倫敦藝術(shù)家——他們很快被稱為YBAs（英國年輕藝術(shù)家）——的作品被賣給了查爾斯-薩奇，作品創(chuàng)作也結(jié)合了廣告中一些令人愉快的元素：這種情況顯然不可能在格拉斯哥出現(xiàn)。YBAs都是企業(yè)家，而格拉斯哥的藝術(shù)家則更像是拾荒者；后者的作品中充滿了情感，而不是直截了當(dāng)。
也許其中最重要的因素是那些來自上世紀(jì)80年代晚期的學(xué)生之間建立起來的關(guān)系網(wǎng)——這似乎從那時(shí)候起就奠定了格拉斯哥藝術(shù)界的基調(diào)。據(jù)Harding介紹：“我們會(huì)在一起聚會(huì)，一起喝酒。像戈登、博伊斯、克雷這樣的，我還會(huì)參加他們的婚禮、他們孩子的洗禮儀式以及生日派對(duì)，到現(xiàn)在也是這樣。”他們相互之間“愛來愛去”，大部分也都住得很近。畢業(yè)之后，他們大部分的既定路線便是為Transmission畫廊（這是一間藝術(shù)家經(jīng)營的畫廊）委托創(chuàng)作作品，這間畫廊創(chuàng)辦于1983年，舉辦了各種各樣的國際性藝術(shù)項(xiàng)目。據(jù)克雷介紹：“這里融合了Callusness（譯者注：Gallus是英國的本土方言，主要為蘇格蘭人所用。現(xiàn)意為信心髦等）和自信，他們想要證明自己能取得出一番成就。”更為重要的是，他們通常會(huì)相互幫助對(duì)方。克雷說，如果一位策展人來到格拉斯哥拜訪你的話，“那么你也需要向他引薦一些別的人，這是個(gè)不成文的規(guī)矩。”
【編輯：馮漫雨】
