奧地利林茲電子藝術(shù)節(jié)作品
張小濤：王泊喬是我很好的朋友，他在我面前多次提到您和您策劃的展覽和林茲電子藝術(shù)節(jié)。這次我受廣州《畫(huà)廊》雜志委托，想對(duì)您進(jìn)行一次采訪。我想知道奧地利林茲電子藝術(shù)節(jié)的歷史進(jìn)程，藝術(shù)節(jié)包含了哪幾個(gè)重要的組成部份？作為跨學(xué)科跨媒介的林茲電子藝術(shù)節(jié)，在全球化的新媒體數(shù)字藝術(shù)浪潮中扮演了什么樣的角色？
Ingrid Fischer-Schreiber：奧地利電子藝術(shù)節(jié)起源于1979年。它的出生地是林茨，不到20萬(wàn)人口，是上奧洲的首府。20世紀(jì)30年代希特勒在這兒建立規(guī)模非常大的鋼鐵廠。當(dāng)時(shí)的林茨是一個(gè)名譽(yù)很不好、環(huán)境污染厲害的重工業(yè)城市，因?yàn)殇撹F廠的困境面臨經(jīng)濟(jì)危機(jī)。市政府知道城市需要一個(gè)新的發(fā)展方向，需要新的形象，需要一個(gè)新的文化認(rèn)同，僅僅有工業(yè)還不夠。但是直到1977年文化好像沒(méi)有反戰(zhàn)的余地。
藝術(shù)節(jié)的概念是幾個(gè)人共同發(fā)展的：上奧洲的電臺(tái)(ORF Oberoesterreich)主任 Hannes Leopoldseder、電子音樂(lè)家Hubert Bognermayr、電子音樂(lè)家producer Uli Ruetzel、電腦藝術(shù)家Herbert Franke等。他們以一些已有的學(xué)術(shù)活動(dòng)和電臺(tái)組織的論壇為基礎(chǔ)，發(fā)展電子藝術(shù)節(jié)方案。從他們幾個(gè)人的背景可以看出基本的方向，也可以感覺(jué)到對(duì)組織機(jī)構(gòu)、受眾、技術(shù)人員的挑戰(zhàn)。藝術(shù)、科學(xué)、社會(huì)，這三個(gè)概念的互動(dòng)變成電子藝術(shù)節(jié)的核心，目的就是討論數(shù)字技術(shù)對(duì)社會(huì)和藝術(shù)有什么樣的影響。這個(gè)方向從1979到今年都沒(méi)變。
藝術(shù)節(jié)最關(guān)注的第一個(gè)活動(dòng)是“音樂(lè)之云‘Klangwolke’”(Cloud of Sound)。誰(shuí)都沒(méi)有想到會(huì)有10萬(wàn)人在多瑙河參加古典音樂(lè)的演出，自己也參與互動(dòng)。這個(gè)活動(dòng)引起大量的關(guān)注：其他的城市從來(lái)沒(méi)有過(guò)規(guī)模那么大的戶外活動(dòng)。從那時(shí)起，大城市的互動(dòng)跟局部的互動(dòng)是藝術(shù)節(jié)的特征。第二個(gè)特征是國(guó)際性：從1979年開(kāi)始，參加藝術(shù)節(jié)的藝術(shù)家、科學(xué)家、專家來(lái)自世界各國(guó)，建立了一個(gè)“Ars Electronica Family”。當(dāng)時(shí)主要的合作和協(xié)辦是美國(guó)和日本的機(jī)構(gòu)，像MIT Media Lab和一些日本大學(xué)。第三個(gè)特征是每年的藝術(shù)節(jié)都有一個(gè)主題：所有的活動(dòng)，特別是國(guó)際論壇，跟這個(gè)主題有不同程度的關(guān)系，給每一節(jié)一個(gè)很特別的方向。這些特點(diǎn)到現(xiàn)在都沒(méi)有變。從每年的主題可以了解到電子文化的進(jìn)展和影響力。
1987是奧地利藝術(shù)節(jié)大獎(jiǎng) (Prix Ars Electronica，http://www.aec.at/prix/en/)的第一年。奧地利電子藝術(shù)大獎(jiǎng)是電子藝術(shù)的“Oscar”，由上奧州廣播電臺(tái)組織。最初有計(jì)算機(jī)動(dòng)畫(huà) (Computer Animation)、計(jì)算機(jī)圖形 (Computer Graphics)、電子音樂(lè)(Computer Music) 三個(gè)分類。1990 年加了互動(dòng)藝術(shù)(Interactive Art)的分類，1995 年加了World Wide Web的分類(以后的名字是：net, net vision / net excellence, net vision，到2006為止)， 取消了計(jì)算機(jī)圖形。1998年開(kāi)始辦針對(duì)奧地利19歲以下的年輕人的分類：u19–Freestyle Computing。2004 有了“Digital Communities”的分類。2005 開(kāi)始“The next idea”：這個(gè)分類提交的是方案，而不是完成的藝術(shù)作品。2007 是Hybrid Art 和Media.Art.Research Award (到2009年為止)分類的第一年。
每年春天，從各國(guó)來(lái)的不同專業(yè)背景的專家在林茨聚會(huì)，進(jìn)行評(píng)分。最近幾年每年提交的項(xiàng)目大概有3600個(gè)。從1987年到2011年，大概有50，000個(gè)來(lái)自111國(guó)家的作品參與競(jìng)賽，獎(jiǎng)金大概是226萬(wàn)歐元。
通過(guò)電子藝術(shù)大獎(jiǎng)，建立了權(quán)威評(píng)委網(wǎng)絡(luò)， 幫助把Ars Electronica 和Prix Ars Electronica變得更具國(guó)際性，更能得到內(nèi)行關(guān)注。通過(guò)他們的選擇可以了解到電子藝術(shù)的發(fā)展，也幫助推動(dòng)電子藝術(shù)的理論認(rèn)識(shí)，可以了解到電子藝術(shù)對(duì)當(dāng)代社會(huì)深刻的影響。
Ars Electronica第三個(gè)核心成分是奧地利電子藝術(shù)中心，Ars Electronica Center——Museum of the Future http://www.aec.at/center/en/未來(lái)博物館。它在1996年開(kāi)館，當(dāng)時(shí)Ars Electronica沒(méi)有固定的空間，就在Ars Electronica Center里，以全新的方式用新媒體策劃跨領(lǐng)域的展覽，把藝術(shù)和科學(xué)結(jié)合在一起。這樣，電子藝術(shù)中心不是科技館，也不是美術(shù)館，而是全新的混合空間。2009年，林茨作為歐洲文化首都，新的電子藝術(shù)中心成立。比1996年展館大三倍的中心主要針對(duì)當(dāng)?shù)厝?，特別是年輕人和學(xué)校。在內(nèi)容方面有明顯的轉(zhuǎn)折：展出的項(xiàng)目不只是新媒體藝術(shù)作品，更多的是跟生命學(xué)有關(guān)的科學(xué)項(xiàng)目(Life sciences)，探索生命學(xué)的進(jìn)步對(duì)社會(huì)，對(duì)每個(gè)人有什么樣的影響。核心的一部分名字叫“人類新形象”(New images of mankind)， 分4個(gè)實(shí)驗(yàn)室：Robolab、Brainlab、Biolab、 Fablab。通過(guò)從新媒體藝術(shù)衍生的手段來(lái)解釋最新的生命學(xué)的發(fā)展。
Ars Electronica第三個(gè)核心成分是Ars Electronica Futurelabhttp://www.aec.at/futurelab/en/未來(lái)實(shí)驗(yàn)室。最開(kāi)始未來(lái)實(shí)驗(yàn)室給電子藝術(shù)中心設(shè)計(jì)展覽和作品，現(xiàn)在主要在文化、工業(yè)、經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域跟其他機(jī)構(gòu)和公司合作。實(shí)驗(yàn)室跨領(lǐng)域的團(tuán)隊(duì)大概有50個(gè)藝術(shù)家和研究者，他們來(lái)自計(jì)算機(jī)學(xué)、物理學(xué)、媒體學(xué)，有建筑師、游戲卡開(kāi)發(fā)者、社會(huì)學(xué)家、藝術(shù)學(xué)家等等。項(xiàng)目屬于4個(gè)不同的分類：媒體演出 (Media performances)、媒體藝術(shù)和建筑(Media art + architecture)、信息設(shè)計(jì) (Information design)、展覽設(shè)計(jì) (Exhibitions)。
從2005年到2009年Ars Electronica也參與一個(gè)研究所：Ludwig Boltzmann Institute Media.Art.Research(媒體、藝術(shù)、研究，http://media.lbg.ac.at/en/index.php)是跟奧地利研究機(jī)構(gòu)Ludwig Boltzmann Gesellschaft、林茨藝術(shù)大學(xué)、Lentos 美術(shù)館和Ars Electronica共同建立的研究所。它的主要目的是研究Ars Electronica的檔案：Ars Electronica積累的記錄30多年媒體藝術(shù)的資料是世界上獨(dú)特的資源。
跟很多其他的藝術(shù)節(jié)不同， Ars Electronica從最開(kāi)始就強(qiáng)調(diào)藝術(shù)、技術(shù)和社會(huì)的相互影響，它不是純粹的藝術(shù)節(jié)。從Ars Electronica Center的內(nèi)容到大獎(jiǎng)的Digital Communities的分類，從Futurelab的工作重點(diǎn)到Ars Electronica Festival的學(xué)術(shù)報(bào)告會(huì)，都是呈現(xiàn)這三個(gè)概念的結(jié)合。Ars Electronica從最開(kāi)始也是完全“全球化”的： 參加最早的藝術(shù)節(jié)的藝術(shù)家當(dāng)中，奧地利人占極少數(shù)，邀請(qǐng)的藝術(shù)家、學(xué)者在林茨找到了一個(gè)非常開(kāi)放的、真正地跨領(lǐng)域的國(guó)際性平臺(tái)。以后有一些其他的機(jī)構(gòu)也開(kāi)始舉辦類似的活動(dòng)，但是在我看來(lái)Ars Electronica是把“跨領(lǐng)域”、“跨國(guó)家”這些口號(hào)實(shí)現(xiàn)得比較全面的。
奧地利林茲電子藝術(shù)節(jié)作品
張小濤：全球化(Globalization)的過(guò)程是一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程，也是關(guān)于地緣政治的軍事沖突和擴(kuò)張的過(guò)程，上世紀(jì)80年代以來(lái)全球化的自由市場(chǎng)帶來(lái)了更加深刻的革命，尤其是信息、通訊、網(wǎng)絡(luò)、生物技術(shù)、虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)等的迅猛突破。今天信息化技術(shù)已經(jīng)深刻地改變了我們的生活方式，比如：互聯(lián)網(wǎng)、IPone、IPad、微博、FACE BOOK、監(jiān)控器等高科技媒介，我們已經(jīng)可以深刻地感受到技術(shù)對(duì)人的控制、對(duì)社會(huì)的控制，就像今天我們對(duì)微博熱的說(shuō)法是：微博控。其實(shí)我們生活在一個(gè)被監(jiān)控的時(shí)代，監(jiān)控器既是偷窺者也是暴利的見(jiàn)證者，米歇爾·?？掠幸痪湓挘何覀兛床∪瞬徽?，病人看我們也是不正常的。我們已經(jīng)分不清到底是人控制了技術(shù)，還是技術(shù)在控制人？您覺(jué)得林茨藝術(shù)節(jié)和公眾在交流上和互動(dòng)上跟美術(shù)館的當(dāng)代藝術(shù)展覽有什么樣的區(qū)別？
Ingrid Fischer-Schreiber：藝術(shù)節(jié)和公共交流跟美術(shù)館、雙年展等交流的不一樣在于藝術(shù)節(jié)試圖利用市中心的公共空間，和其他文化機(jī)構(gòu)(美術(shù)館、其他展覽空間、藝術(shù)大學(xué)、綜合大學(xué)和公共機(jī)構(gòu)像火車站、像電車公司、鋼鐵廠、多瑙河港口等)合作，跟他們共同設(shè)計(jì)項(xiàng)目，激發(fā)他們的積極性?；顒?dòng)大部分都圍繞這一個(gè)大主題(每年藝術(shù)節(jié)的主題)，每個(gè)機(jī)構(gòu)從它特殊的觀點(diǎn)，通過(guò)它自己選的手段來(lái)分析這個(gè)主題，所以有很“嚴(yán)密”的感覺(jué)。藝術(shù)節(jié)也特別注重一方面有針對(duì)專家的活動(dòng)，另一方面有大眾能接受的活動(dòng)。公眾一到林茨，感覺(jué)到藝術(shù)節(jié)不是一個(gè)孤立的活動(dòng)，而是整個(gè)城市共同的事情。從氣氛來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得還是有蠻大的區(qū)別。
藝術(shù)節(jié)也特別強(qiáng)調(diào)怎么介紹作品和活動(dòng)。有受到專門訓(xùn)練的人員(Infotrainer)給觀眾解釋作品，有時(shí)藝術(shù)家自己也在，有直接的交流，比一般的美術(shù)館全面、直接，教育性強(qiáng)。
張小濤：新媒體的數(shù)字藝術(shù)是否體現(xiàn)了某種公共性、大眾化、民主化？
Ingrid Fischer-Schreiber：關(guān)于電子藝術(shù)的公共性、大眾化、民主化，我覺(jué)得應(yīng)該分幾個(gè)不同的層面。
最近幾年發(fā)生了很重要的“革命”：以前只有電子藝術(shù)家或者專家才會(huì)利用的工具，現(xiàn)在誰(shuí)都能利用，如：網(wǎng)絡(luò)、音樂(lè)軟件、電腦動(dòng)畫(huà)軟件。在Prix Ars Electronica動(dòng)畫(huà)、電子音樂(lè)、互動(dòng)藝術(shù)、電子社區(qū)分類獲獎(jiǎng)項(xiàng)目當(dāng)中有學(xué)生的作品，也有好萊塢大公司和大學(xué)機(jī)構(gòu)的作品。最近幾年，開(kāi)放數(shù)據(jù)(Open Data)項(xiàng)目也越來(lái)越多，給在可視化領(lǐng)域工作的人和藝術(shù)家提供從來(lái)沒(méi)有過(guò)的大量的數(shù)據(jù)，給觀眾提供對(duì)他們周圍一個(gè)新的認(rèn)識(shí)，也比較接近每個(gè)人的生活。比如在Ars Electronica Center的GeoCity項(xiàng)目http://www.aec.at/center/en/ausstellungen/geocity/就利用市政府提供的數(shù)據(jù)，讓觀眾自己用新的眼光來(lái)探索城市，是Ars Electronica Center里的最受歡迎的項(xiàng)目之一。這在一定的程度上算是工具的民主化，是使用者 (access) 的民主化發(fā)展。
但是最近幾年的另外一個(gè)趨向是科學(xué)家和藝術(shù)家合作。這樣的項(xiàng)目探索邊界，有時(shí)候很極端，像今年P(guān)rix Ars Electronica混合藝術(shù)分類的獲獎(jiǎng)的作品，藝術(shù)團(tuán)隊(duì)Art Oriente Objet 的May the horse live in me(http://prix.aec.at/winner/3043/)。這樣的項(xiàng)目需要很專業(yè)的知識(shí)才能理解，第一眼看，跟普通觀眾生活經(jīng)驗(yàn)沒(méi)有多少關(guān)系，作品和觀眾的距離比較大(其實(shí)涉及到我們都應(yīng)該擔(dān)心的跟我們生命本身有關(guān)系的迫切問(wèn)題)。這樣的作品在展覽的場(chǎng)合里很難合適地呈現(xiàn)，需要很多解釋，變成很“精英”的作品。但是因?yàn)榭茖W(xué)也越來(lái)越強(qiáng)調(diào)“Access“，必須離開(kāi)封閉的環(huán)境，再加上政策的改變推動(dòng)所謂“藝術(shù)性研究”(Artistic research)， 這樣的項(xiàng)目會(huì)慢慢地多了，可能會(huì)通過(guò)數(shù)字藝術(shù)的手段幫助觀眾對(duì)科學(xué)/藝術(shù)的了解，把它提供可視性。
但是總的來(lái)說(shuō)，必須很清楚新媒體藝術(shù)(起碼在歐洲)還沒(méi)有真正地走到社會(huì)里，還沒(méi)有走到美術(shù)館里，還是一個(gè)少數(shù)人的計(jì)劃，被贊助機(jī)構(gòu)忽略，被畫(huà)廊、收藏家忽略，跟市場(chǎng)、商業(yè)保持一定的距離，或者被商業(yè)市場(chǎng)徹底吸收了。如果沒(méi)有像Ars Electronica那樣的藝術(shù)節(jié)，公眾根本沒(méi)有機(jī)會(huì)看到最新的新媒體藝術(shù)作品。
奧地利林茲電子藝術(shù)節(jié)作品
張小濤：每屆電子藝術(shù)節(jié)都花費(fèi)巨資舉辦對(duì)林茲這個(gè)城市有什么具體改變沒(méi)有？
Ingrid Fischer-Schreiber：藝術(shù)節(jié)對(duì)城市帶來(lái)的改變要分幾段：開(kāi)始的幾年，把藝術(shù)帶到戶外，讓人感覺(jué)到參與是什么。因?yàn)槭姓?dāng)時(shí)意識(shí)到電子文化是未來(lái)的主流文化，支持不同的機(jī)構(gòu)參與藝術(shù)節(jié)，自己利用藝術(shù)節(jié)做“廣告”，利用每年有500多個(gè)從全世界來(lái)的記者到林茨的機(jī)會(huì)，慢慢地把“重工業(yè)城市”形象變成“新媒體藝術(shù)城市”形象。有很多人認(rèn)為，如果沒(méi)有Ars Electronica, 林茨2009年不會(huì)被選為歐洲文化首都。
同時(shí)，跟全世界的權(quán)威性科學(xué)家和藝術(shù)家的交流也引起了大學(xué)的關(guān)注，這樣藝術(shù)大學(xué)的學(xué)科也有很大的改變，有一些通過(guò)Ars Electronica出名的藝術(shù)家當(dāng)教授，建立了新的研究所。
另外，Ars Electronica(跟一些其他有名的機(jī)構(gòu)在林茨舉辦活動(dòng)，像Pflasterspektakel街頭藝術(shù)節(jié)、布魯克納古典音樂(lè)節(jié)Brucknerfestival一樣)也是旅游業(yè)的很重要的因素。
張小濤：請(qǐng)問(wèn)歐洲的一些新媒體藝術(shù)家小組或工作室，他們的前沿實(shí)驗(yàn)有沒(méi)有和一些全球重要的公司、博物館等機(jī)構(gòu)合作，并且把這種前沿的數(shù)字實(shí)驗(yàn)運(yùn)用在其他的設(shè)計(jì)、工業(yè)、博物館、計(jì)算機(jī)等領(lǐng)域中，你能舉幾個(gè)這方面的案例嗎？我想知道新媒體語(yǔ)言和現(xiàn)實(shí)世界的某種關(guān)聯(lián)，這可能會(huì)避免藝術(shù)家的語(yǔ)言實(shí)驗(yàn)很精英、小眾化，缺乏和公眾的深入交流與合作。比如互動(dòng)語(yǔ)言、多媒體設(shè)計(jì)就廣泛地運(yùn)用在設(shè)計(jì)、工業(yè)產(chǎn)品、游戲開(kāi)發(fā)等領(lǐng)域中，您所知道的歐洲新媒體藝術(shù)家與畫(huà)廊、基金會(huì)、美術(shù)館機(jī)構(gòu)合作的真實(shí)狀況又是怎樣的？
Ingrid Fischer-Schreiber：你問(wèn)“歐洲”的情況？其實(shí)沒(méi)有“歐洲”的情況，因?yàn)槊總€(gè)國(guó)家有它獨(dú)特的文化政策、文化機(jī)構(gòu)、文化融資情況。我只能說(shuō)我在觀察參加Ars Electronica的活動(dòng)和藝術(shù)家感覺(jué)。
當(dāng)然有藝術(shù)家和公司合作，像Philips、IBM、Google, 如果藝術(shù)家不是以藝術(shù)家的身份在那里工作，公司利用他們的創(chuàng)新能力，但是不把他們當(dāng)作藝術(shù)家，他們也不做藝術(shù)品。
Ars Electronica Futurelab從最開(kāi)始就跟當(dāng)?shù)毓竞献鳌?996年，Ars Electronica Center有全世界唯一的對(duì)外開(kāi)放的CAVE (Cave Automatic Virtual Environment，其他的CAVE在美國(guó)大學(xué)，不公開(kāi))。很快有林茨的鋼鐵廠對(duì)這個(gè)設(shè)備感興趣，跟Futurelab一起找辦法模擬鋼鐵廠的一些超級(jí)復(fù)雜的工作流程。但是他們不是對(duì)藝術(shù)感興趣，而是對(duì)技術(shù)感興趣。
更有系數(shù)味道的合作是在上海世博有德國(guó)Art& com跟德國(guó)Otto Bock公司合作設(shè)計(jì)Mobility的項(xiàng)目(http://www.artcom.de/en/projects/project/detail/mobility-1/)。
媒體建筑是另外一個(gè)很特殊的例子，像Ars Electronica跟SAP軟件公司合作，設(shè)計(jì)SAP在德國(guó)總公司的互動(dòng)系統(tǒng)，可視化SAP工作信息流程http://www.aec.at/futurelab/de/referenzen/kategorie/media-art-and-architecture/source-code/。
最進(jìn)幾年有一個(gè)新趨勢(shì)：很多大學(xué)現(xiàn)在都有新媒體藝術(shù)系，這樣“當(dāng)代藝術(shù)”和“新媒體藝術(shù)”的距離會(huì)越來(lái)越縮小。畢業(yè)生把自己看作“藝術(shù)家”，離商業(yè)的心理距離很大。
美術(shù)館一般會(huì)接受技術(shù)不太復(fù)雜的作品。因?yàn)橐话愕拿佬g(shù)館缺少了解新媒體藝術(shù)作品特征的技術(shù)人員，很少才會(huì)看到各種新媒體作品。大部分是錄像、攝影作品(我的“新媒體藝術(shù)”的概念不包括Video art和攝影)。最前沿的新媒體藝術(shù)就需要專業(yè)的機(jī)構(gòu)，像藝術(shù)節(jié)、實(shí)驗(yàn)室，能處理藝術(shù)家、技術(shù)人員、科學(xué)家協(xié)調(diào)合作方式。
關(guān)于基金會(huì)， 我不敢多說(shuō)。比如說(shuō)，奧地利沒(méi)有像瑞士、荷蘭、英國(guó)的基金會(huì)，跟國(guó)家的文化政策歷史有關(guān)系。每個(gè)基金會(huì)都有它特殊的方向、重點(diǎn)、支持方式，沒(méi)有一個(gè)“歐洲”的共同的對(duì)新媒體藝術(shù)的態(tài)度。但是最近這些機(jī)構(gòu)的資金情況非常艱難，荷蘭國(guó)際知名的新媒體機(jī)構(gòu)從2013年開(kāi)始將得不到國(guó)家的支持。對(duì)Mediamatic、Waag Society、STEIM、V2等等的未來(lái)就很不安全。
張小濤： 您覺(jué)得是什么原因?qū)е滦旅襟w藝術(shù)與公眾、收藏家、美術(shù)館、基金會(huì)之間的這種脫節(jié)狀態(tài)，是新媒體藝術(shù)家純粹的科技語(yǔ)言游戲讓觀眾很難理解嗎？還是人文主義關(guān)懷的缺失？還是新媒體的游戲互動(dòng)語(yǔ)言與大眾文化的過(guò)分接近而失去了神秘感？90年代末新媒體熱讓我們歡欣鼓舞，都以為一個(gè)嶄新的新媒體時(shí)代到來(lái)了，而今天事實(shí)是傳統(tǒng)媒介的生命力依然強(qiáng)大，新媒體藝術(shù)還是一個(gè)邊緣化的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)狀態(tài)，但是今天的邊緣也許是未來(lái)的主流。也許我們都要反思，用“新”、“舊”的模式來(lái)判斷藝術(shù)媒介是有問(wèn)題的，“新媒體”其實(shí)是跨媒體的概念，我想知道在奧地利學(xué)術(shù)界如何對(duì)新媒體藝術(shù)實(shí)踐進(jìn)行學(xué)術(shù)研究、梳理和總結(jié)的？有沒(méi)有什么具體的學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)？新媒體理論對(duì)于中國(guó)今天各美術(shù)學(xué)院的新媒體教學(xué)是非常重要的參考文獻(xiàn)，您能給我們推薦一些新媒體理論前沿的專著嗎？
Ingrid Fischer-Schreiber：我覺(jué)得用“新”、“舊”來(lái)談“新媒體藝術(shù)”是有問(wèn)題。在Ars Electronica，基本上不用這些概念，在我們跨領(lǐng)域的、藝術(shù)和科學(xué)越來(lái)越接近的時(shí)代，這樣分沒(méi)有意義。更有意思的是問(wèn)用什么技術(shù)，怎么跟觀眾建立關(guān)系。但是描寫(xiě)“新媒體藝術(shù)”到現(xiàn)在沒(méi)有什么標(biāo)準(zhǔn)，這對(duì)記錄藝術(shù)品的項(xiàng)目，對(duì)檔案造成很大的困難。
在奧地利進(jìn)行學(xué)術(shù)研究的機(jī)構(gòu)很少。從2005年到2009年，在林茨有“Ludwig Boltzmann Institute Media.Art.Research” (http://media.lbg.ac.at)，是Ars Electronica、林茨藝術(shù)大學(xué)和Lentos美術(shù)館共同的項(xiàng)目。但是因?yàn)闀r(shí)間不夠，沒(méi)有達(dá)到它原來(lái)的目標(biāo)——從計(jì)算機(jī)學(xué)、藝術(shù)史和檔案學(xué)的角度來(lái)研究Ars Electronica的檔案(是世界上最大的關(guān)于媒體藝術(shù)的資料庫(kù))。但是學(xué)院的網(wǎng)站會(huì)找到一些有用的資源，像關(guān)于新媒體藝術(shù)的參考書(shū)目，會(huì)找到很多專著的評(píng)論等等(http://media.lbg.ac.at/en/content.php?iMenuID=80, 到2009為止)。
Mediaartnet的網(wǎng)站http://www.medienkunstnetz.de/mediaartnet/也是很好的資源，有媒體藝術(shù)的歷史發(fā)展資料， 但這個(gè)項(xiàng)目2004年以后沒(méi)有加設(shè)么新的內(nèi)容。
在奧地利私營(yíng)Danube University有Oliver Grau啟動(dòng)的MediaArtHistories課程http://www.donau-uni.ac.at/en/studium/medienkunstgeschichte/index.php，通過(guò)請(qǐng)世界有名的藝術(shù)家、策劃人、理論家講課，給學(xué)生一個(gè)比較廣泛的對(duì)“新媒體藝術(shù)”的知識(shí)。一部分學(xué)術(shù)研究工作就是在歐盟項(xiàng)目的專家下進(jìn)行的，是幾個(gè)歐洲國(guó)家機(jī)構(gòu)的共同項(xiàng)目。比如說(shuō)Ars Electronica正在參加“Digitising contemporary art”的項(xiàng)目www.dca-project.eu，這是研究數(shù)碼化、數(shù)字保存和metadata的問(wèn)題。
【編輯：馮漫雨】
