作為2011成都雙年展最重要的預(yù)熱展覽之一，昨晚，由2011成都雙年展組委會、成都現(xiàn)代藝術(shù)館主辦的“再現(xiàn)寫實(shí)——架上繪畫展”在成都世紀(jì)城新國際會展中心2號館開幕。羅中立、艾軒等重量級藝術(shù)家、評論家出席開幕酒會，與藝術(shù)愛好者交流。這場囊括了89位國內(nèi)外藝術(shù)家的510幅作品的藝術(shù)盛宴將免費(fèi)向市民開放。
在成都雙年展即將迎來十歲生日之時，本次展覽主席鄧鴻在開幕式上宣布了一個好消息：由世界著名建筑師扎哈·哈迪德設(shè)計(jì)、占地達(dá)20萬平方米的成都新世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)中心預(yù)計(jì)于2012年年底落成，“其中包含一座面積達(dá)5萬平方米的當(dāng)代美術(shù)館，下一屆的成都雙年展將力爭在這座新館舉行。”
寫實(shí)，不是過時
今年的“再現(xiàn)寫實(shí)——架上繪畫展”摒棄了大而全的展覽形式，不要裝置、不要雕塑、不要攝影也不要影像，重新回到了架上繪畫的范疇。展覽藝術(shù)總監(jiān)馮斌表示：“寫實(shí)某種程度上被視作過時的表現(xiàn)，這其實(shí)是對寫實(shí)的誤讀，因?yàn)閷憣?shí)繪畫是最為親近、最易閱讀、最具深厚觀眾基礎(chǔ)的表現(xiàn)形式。”
寫實(shí)，離觀眾更近
當(dāng)抽象概念化的當(dāng)代繪畫以先鋒、前衛(wèi)的姿態(tài)吸引眼球的同時，卻離普通市民觀眾越來越遠(yuǎn)。此次“再現(xiàn)寫實(shí)——架上繪畫展”勇敢地以寫實(shí)這一繪畫的基點(diǎn)出發(fā)，讓市民觀眾通過欣賞寫實(shí)作品，重新走近當(dāng)代藝術(shù)。馮斌表示，今年是成都舉辦雙年展的第十個年頭 ，此次展覽也是對“寫實(shí)概念”一次全方位的梳理和解讀。“再現(xiàn)寫實(shí)，是想讓觀眾通過欣賞寫實(shí)作品，重新走近當(dāng)代藝術(shù)。此次展覽的最大亮點(diǎn)，是作品采用很多中國水墨畫元素，讓當(dāng)代作品充滿了中國風(fēng)。”他認(rèn)為，中國當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)在已經(jīng)發(fā)展到一個巔峰時期，但是很多老百姓面對抽象、隱晦的當(dāng)代藝術(shù)畫作，經(jīng)常會無法讀懂，這已經(jīng)是一種普遍現(xiàn)象，“我們就是要讓大眾進(jìn)一步和藝術(shù)產(chǎn)生親密接觸。”
寫實(shí)，融入“大藝術(shù)”
在羅中立眼中，成都雙年展是國內(nèi)三大最有分量的雙年展之一。此次雙年展的“寫實(shí)”主題更令他感慨。“現(xiàn)在的藝術(shù)氛圍十分包容，我覺得‘寫實(shí)’的概念會越來越模糊，但它最后會融入到其他的‘大藝術(shù)’中。”
從《父親》到現(xiàn)在，鄉(xiāng)土題材一直是羅中立不變的關(guān)注與情結(jié)。“早年在農(nóng)村的生活早已在我的記憶中留下烙印，農(nóng)民這個群體的改變又最能反映這個國家的改變，因此我的昨天、今天、明天都將繼續(xù)關(guān)注鄉(xiāng)土生活。”不過，他也表示自己一直在已有的寫實(shí)繪畫語言的基礎(chǔ)上，尋找新的藝術(shù)語言。
寫實(shí)，永遠(yuǎn)不落伍
民生現(xiàn)代美術(shù)館館長助理李峰此次是從上海專程趕來觀展，他認(rèn)為，好的藝術(shù)沒有落伍與先進(jìn)之分，“好的藝術(shù)品是以情感動人，我在著名的卡塞爾文獻(xiàn)展上看到的最打動人的作品，依然是架上繪畫。”李峰還表示，此次展覽整體最有價(jià)值的地方也正在于此，“他們敢于面對現(xiàn)在很多人不敢輕易面對的問題，并且?guī)砹诉@么多優(yōu)秀的寫實(shí)藝術(shù)家和作品。”
來自臺灣的文化名人、臺灣《大觀》雜志社社長熊宜敬先生也來到了雙年展的現(xiàn)場。他說，自己已是第3次來參加成都雙年展了，“每一次我都能看到成都雙年展的進(jìn)步，覺得很欣慰，而且成都雙年展已經(jīng)連續(xù)舉辦了5屆，續(xù)航力與中國其他城市相比是最強(qiáng)的。西南地區(qū)的當(dāng)代藝術(shù)活力十足。”熊宜敬說，“我和雙年展的主辦者一樣，也非常重視新人特展，因?yàn)閰⒓有氯颂卣沟倪@些藝術(shù)新人，以后都是中國美術(shù)的未來，很有潛力。”
寫實(shí)，收藏市場青睞
今年保利春拍會上，陳丹青的《進(jìn)城》以2300萬元成交，尚揚(yáng)的《黃河船夫》以3162.5萬元易手，5月24日中國嘉德陳逸飛的《山地風(fēng)》以8165萬元刷新了中國油畫拍賣的世界紀(jì)錄，這些天價(jià)畫作都是寫實(shí)巨著。昨日熊宜敬就陪臺灣一位收藏家參觀了展覽，“如果遇見有潛力的、不錯的作品，我們會在展會后和作者進(jìn)一步洽談具體的收藏事宜。”他認(rèn)為，寫實(shí)是一切的基礎(chǔ)，不管是油畫還是水墨，都必須具備造型能力，寫實(shí)是藝術(shù)收藏的一個基本標(biāo)準(zhǔn)。“如果從市場的角度來說，寫實(shí)類的繪畫作品其實(shí)銷路最好，因?yàn)樽钜妆豢炊?rdquo;馮斌笑言，許多寫實(shí)派名家的作品幾乎都被收藏，還給這次雙年展造成了一定程度的困難，“因?yàn)楹芏嘧髌范家獜牟丶沂掷锝?，畫家自己已?jīng)沒有了。”
艾軒 希望畫價(jià)降下來 讓更多人買得起
中國當(dāng)代寫實(shí)畫派的代表人物艾軒是首次參加成都雙年展活動。對于此次展覽，他表示：“以前一直沒有寫實(shí)繪畫主題。但現(xiàn)在，我個人覺得，中國的寫實(shí)繪畫已經(jīng)發(fā)展到了一個最高峰，在世界范圍內(nèi)也是水平最好的。不過，至于以后的發(fā)展如何，我還無法預(yù)計(jì)。”
艾軒是著名詩人艾青之子，他的畫“借景抒懷”，評論界感慨，他的畫畫的是西藏高原景色和孤獨(dú)的人物，主要是抒發(fā)自己內(nèi)心世界的感情，“他的作品與其說是西藏風(fēng)情畫，毋寧說是一個詩人的內(nèi)心獨(dú)白。”而成都也與艾軒的人生有不解之緣。1973年他分配到成都軍區(qū)文化部創(chuàng)作組任美術(shù)創(chuàng)作員，1983年他和何多苓合作過油畫《鄧小平》，次年兩人合作的《第三代人》參加了第六屆全國優(yōu)秀作品展。他的作品幾乎全部以西藏的山水、人物為題材，早在1990年四川出版社就出版了《艾軒和他的藝術(shù)》畫冊，1998年由四川美術(shù)出版社又出版了《艾軒西藏風(fēng)情》。昨日，艾軒充滿感情地回憶道，成都堪稱自己的一塊“福地”：“我第一次賣畫就是在成都。當(dāng)年3幅畫賣了3700塊錢，因?yàn)槭抢贤赓I的，扣去各種費(fèi)用自己還剩下不到2000，但當(dāng)時已經(jīng)感覺是有錢人了，那會兒我一個月工資才62塊錢。”艾軒笑說，“雖然我后來一直在北京，但對成都永遠(yuǎn)有種家鄉(xiāng)的深厚感情。”
如今，艾軒的畫作拍賣價(jià)動輒千萬，而王中軍、馮小剛、宋丹丹等人都是他的明星粉絲。他透露，去年的保利秋拍，馮小剛花2070萬拍得了自己2009年創(chuàng)作的作品《圣山》。對于作品被貼上了“天價(jià)”標(biāo)簽，畫家本人卻淡然表示：“我倒希望以后我的畫價(jià)格能降下來，讓更多人能買得起。”
畫十二年茶館 畫家陳安健畫成茶館老板
相對于那些制造夢幻來幫我們從現(xiàn)實(shí)中抽身的藝術(shù)作品，此次“再現(xiàn)寫實(shí)——架上繪畫展”更像是觀者與現(xiàn)實(shí)生活的某種對話。就像四川美院教授陳安健的作品帶給觀者的體驗(yàn)：老茶館里茶客們談天、打牌、嬉笑，那種豐富的細(xì)節(jié)比照片更加真實(shí)，讓你和“茶館”中的人物交換著眼神，有種走入畫布的沖動……陳安健的“照片寫實(shí)”《茶館》系列油畫不知不覺讓觀者帶入熟悉的生活細(xì)節(jié)。而在陳安健畫中的茶館背后，還有一個真實(shí)的茶館故事。
一幅《茶館》身價(jià)上百萬
四川美術(shù)學(xué)院油畫系82屆在中國美術(shù)界有著極高的地位，羅中立、張曉剛、程叢林、高小華、朱毅勇等都已成為國內(nèi)赫赫有名的畫家，陳安健也是其中一員。多年來，他創(chuàng)作的主題都一直關(guān)注著市井小民。在他的創(chuàng)作系列中，“交通茶館”成為一個重要主題，從1999年開始，陳安健用自己的畫筆訴說著茶館里的人生百態(tài)、悲歡離合。如今，他的《茶館系列》已聞名國內(nèi)外。畫家扎實(shí)的寫實(shí)功底在畫面上一覽無遺，用筆細(xì)膩講究，光感的控制，制造出茶館特有的室內(nèi)效果，人物的表情略帶一點(diǎn)點(diǎn)的夸張，但更增添了生動，充滿嬉笑的情調(diào)。2006年北京瀚海藝術(shù)品秋季拍賣會上，陳安健《茶館系列》其中的一件作品就拍出了25.85萬元的高價(jià)，《茶館系列》成為國內(nèi)美術(shù)收藏界追捧的作品。據(jù)陳安健透露，這次展出的《茶館》系列，有的已經(jīng)身價(jià)百萬。
泡茶館拍茶館畫茶館
重慶的交通茶館就在美院旁邊。陳安健說，何多苓、葉永青等同學(xué)好友都來這里喝過一元五一杯的蓋碗花茶，《瘋狂的石頭》也曾在這里取景拍攝。泡在交通茶館多年，陳安健只是靜默地觀察著茶館的一切，從來不融入那分熱鬧和沸騰。茶館里的老茶客都熟識他，卻幾乎都不了解他的底細(xì)。很多坐茶館多年的老茶客都以為，這個老在茶館擺弄相機(jī)的中年人，是一位攝影愛好者。每隔一段時間，交通茶館總會出現(xiàn)一個忙碌的身影，不斷地指導(dǎo)一些老茶客，擺弄出許多不同的場景，然后用他的相機(jī)逐一地記錄下來。“1999年開始畫《茶館》這個系列我就采用了照相寫實(shí)的方式。有時候?yàn)榱水嬅尕S富，我也會請模特，調(diào)度設(shè)計(jì)一下畫面。”陳安健說。
當(dāng)“隱形掌柜”只為保持茶館原貌
陳安健告訴記者，在現(xiàn)代化和都市化進(jìn)程中，越來越多滋養(yǎng)著市井小民的生活細(xì)節(jié)逐漸被洶涌的城市化浪潮所吞噬，他能夠用心用畫筆去收錄的題材，已經(jīng)變得日漸稀缺。而為了保持這種茶館生活，他甚至成了“隱形掌柜”。
由于長期維持低價(jià)，交通茶館的經(jīng)營難以為繼。陳安健得知后，找到當(dāng)時的茶館負(fù)責(zé)人，提出自己私人每月補(bǔ)貼1000元給茶館，條件是讓茶館繼續(xù)開下去。到了2005年，一個網(wǎng)吧的老板準(zhǔn)備以每月3000元的租金承租交通茶館，將其改建成一個大型社區(qū)網(wǎng)吧。得知消息后，陳安健當(dāng)即找到茶館所屬的當(dāng)?shù)剡\(yùn)輸公司的老總要求承包茶館。對方也被他的精神所感動，很快與陳安健簽訂了承租協(xié)議。如今，雖然陳安健是茶館的承包人，但他不管經(jīng)營，茶館的經(jīng)營所得不僅分文不取，甚至每月還要另外補(bǔ)貼1500元的租金，他自己來喝茶都是自掏茶錢，陳安健說：“我承包的唯一要求就是保留這家老茶館原汁原味的原貌。這種茶館現(xiàn)在是越來越少了。我也希望有一天能在交通茶館里辦一個《茶館》系列的展覽。”
【相關(guān)閱讀】
【編輯：陳耀杰】
