2011中國平遙國際攝影大展在國際展方面最重要的展覽是東歐地區(qū)的攝影展。近代以來，以俄羅斯為主體的東歐地區(qū)一直是政治文化劇烈動蕩的地區(qū)。因?yàn)榈鼐壵蔚年P(guān)系，東歐的文化藝術(shù)一直是相對獨(dú)立發(fā)展的，并且極其輝煌，產(chǎn)生過許多偉大的文學(xué)藝術(shù)家和思想體系。上世紀(jì)前蘇聯(lián)解體以后，東歐開始了新的歷史時期，藝術(shù)文化也相應(yīng)面臨深刻的變局。任何處于巨變的文化背景下的藝術(shù)，都是令人關(guān)注的。東歐近二十年來的藝術(shù)嬗變，引起了國際學(xué)術(shù)界的高度重視。
但是我們必須看到，在國際學(xué)術(shù)界高度重視東歐藝術(shù)的同時，反而東方藝術(shù)界卻對東歐采取了遺忘的態(tài)度。這和西方中心主義背景下的新殖民主義現(xiàn)象有關(guān)，也和藝術(shù)資本化市場有關(guān)。平遙這次舉辦東歐的攝影展，恰恰表達(dá)了曾經(jīng)和東歐有著巨大歷史淵源關(guān)系的中國對于這一地區(qū)藝術(shù)的關(guān)注。這一關(guān)注不但是中國的，更是世界的。我們在解讀東歐攝影的同時，也在某種意義上解讀我們自己。
2011年，俄羅斯帝國藝術(shù)學(xué)院的高級研究員、2011休斯頓國際攝影節(jié)俄羅斯展覽策展人伊琳娜•契梅瑞娃在策劃2009和2010展覽的基礎(chǔ)上，特邀烏克蘭策展人米莎-佩登共同策劃東歐攝影作品展在平遙展出。這是國內(nèi)第一次大規(guī)模的展出東歐攝影作品，這樣大規(guī)模的展覽東歐攝影作品，在世界上也是不多見的。2012年的休斯敦國際攝影節(jié)將主題展定位俄羅斯展，總策展人即是今年東歐展的策展人之一伊琳娜•契梅瑞娃。而平遙，在過去的兩年間，已經(jīng)將俄羅斯完全成型的展覽完整帶入中國，帶入平遙。
平遙，從來都敢為天下先。
平遙國際攝影大展曾經(jīng)是許多大師駐足的地方，他們帶給了我們經(jīng)典、帶給我們激情、也帶給了我們希望。當(dāng)大師們在平遙掀起的陣陣波浪逐漸平復(fù)之后，我們開始思考自己，思考我們這一代攝影師和年輕一代攝影師帶給攝影什么。于是，我們不斷地尋求新的事物，尋求新的事業(yè)，不斷地填補(bǔ)空白。2008年，西班牙的策展人在帶給我們精彩展覽的同時，也帶給我們一個聲音：世界需要接近真實(shí)的中國攝影，他們已經(jīng)對于迎合西方的那些東西產(chǎn)生了懷疑。
作為容納不同藝術(shù)風(fēng)格、展覽多樣化的攝影展，PIP一直在致力于將世界各地不同類型的藝術(shù)帶到展場，帶到觀眾面前。正因?yàn)槿绱?，我們在不斷邀請世界各地不同地區(qū)的策展人來到平遙，通過他們同世界建立聯(lián)系，了解世界攝影的動態(tài)，不斷填補(bǔ)空白。2009年和2010年的俄羅斯展覽，2010年的巴西展和澳大利亞展覽，讓我們了解了更多西歐和美國之外的攝影動態(tài)。
我們選擇東歐不僅僅是為東歐而東歐，而是因?yàn)槲覀兇_實(shí)應(yīng)該更多地了解東歐。在觸摸到了幾乎被隔離的俄羅斯、巴西攝影之后，我們走進(jìn)東歐，探尋這個對我們來說神秘的世界中，藝術(shù)家們在做些什么，他們眼中的世界是什么樣子的，攝影在東歐這個特殊環(huán)境中的變遷與發(fā)展。
作為世界上最大的攝影展，多年來，PIP一直秉承著國際化、多元化的宗旨，為國內(nèi)外攝影人提供交流的平臺，無數(shù)國內(nèi)攝影師通過平遙走向國際，也有許多國外攝影人選擇在平遙作為他們進(jìn)入中國的第一站。2011年中國平遙國際攝影大展將向全世界攝影愛好者展出東歐攝影這些年來的成果。
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【編輯：陳耀杰】
