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面對(duì)威尼斯雙年展,我們?nèi)孕璺此己脱芯?/h1>
來(lái)源:藝術(shù)中國(guó) 2011-06-21

中國(guó)館內(nèi)部場(chǎng)景

 

歷屆參加威尼斯雙年展的中國(guó)館其實(shí)都有一個(gè)難以逾越的障礙──場(chǎng)地。

 

由于在上世紀(jì)70年代,威尼斯雙年展國(guó)家館主場(chǎng)地Gradini已經(jīng)沒(méi)有空余土地再來(lái)修建國(guó)家館,因此后來(lái)參與的國(guó)家館只能分散在Gradini之外的威尼斯城內(nèi)。而中國(guó)館則被分到了威尼斯雙年展主題展展區(qū)Asenale軍械庫(kù)的最里端──油庫(kù)以及室外的處女花園。

 

但是在油庫(kù)中存在有大量意軍在二戰(zhàn)時(shí)遺留的油桶,它們被列為意大利的國(guó)家文物,不可隨便移動(dòng)。因此中國(guó)館室內(nèi)空間并不能得到很好的利用,反而室外的廣闊草坪更利于策展人布置和藝術(shù)家創(chuàng)作。

 

據(jù)雙年展組委會(huì)人員稱(chēng),由于整個(gè)威尼斯城市用地緊張,再辟出新的地方為當(dāng)代藝術(shù)新興國(guó)家修建國(guó)家館已不可能。 因此中國(guó)館想在國(guó)家館所在主場(chǎng)地再修建新的國(guó)家館難度很大。

 

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中國(guó)館建筑頂部場(chǎng)景

 

場(chǎng)地問(wèn)題成為橫亙?cè)谥袊?guó)館面前的一道難題。如果中國(guó)館不解決場(chǎng)地問(wèn)題,則中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在威尼斯雙年展上很難有上佳表現(xiàn)。

 

而從另一方面看,中國(guó)館的場(chǎng)地位于主題展 場(chǎng)緊密相聯(lián),并且比鄰東道主意大利館。也許只要我們把油桶請(qǐng)出去,這可以變?yōu)閷?duì)中國(guó)館的一大優(yōu)勢(shì)。

 

正如本屆雙年展上記者采訪(fǎng)中國(guó)館策展人彭鋒所說(shuō),如果把中國(guó)館內(nèi)的油桶搬出去,中國(guó)館依然有它優(yōu)越的展示條件和地理位置。

 

中國(guó)藝術(shù)家國(guó)際舞臺(tái)嶄露頭角

 

縱觀威尼斯雙年展,出現(xiàn)在雙年展舞臺(tái)上的與中國(guó)發(fā)生聯(lián)系的并不僅僅有中國(guó)國(guó)家館,在威尼斯雙年展更廣闊的空間中我們看到中國(guó)人閃耀的身影。

 

陸蓉之策劃的《未來(lái)通行證》在威尼斯圣格雷戈斯修道院展出

 

繼上一屆呂澎策劃的《向馬可波羅致敬》展覽以后,本屆雙年展上由陸蓉之和王林分別策劃的《未來(lái)通行證》與《碎裂的文化=今天的人?》展覽再次在全球5000多份提案的競(jìng)爭(zhēng)中脫穎而出成進(jìn)入本屆威尼斯雙年展的平行展行列。

 

陸蓉之策劃的《未來(lái)通行證──從亞洲到全球》以動(dòng)漫美學(xué)為主要內(nèi)容,參展藝術(shù)家絕大多數(shù)來(lái)自亞洲,其中不乏年輕藝術(shù)家的作品。分兩個(gè)展場(chǎng)在威尼斯展出,展覽親切有趣的面貌和輕松隨意的布置方式,這種耳目一新的感覺(jué)受到所有參觀者的一致好評(píng), 并被雙年展組委會(huì)推薦為最值得看的展覽??芍^是華人藝術(shù)在本屆威尼斯雙年展的最大亮點(diǎn)。

 

同時(shí),在威尼斯雙年展上中國(guó)藝術(shù)家開(kāi)始以個(gè)體的力量出現(xiàn)在世界舞臺(tái)上。本屆雙年展最引人注目的中國(guó)藝術(shù)家應(yīng)是宋冬,他被總策展人庫(kù)比格選中,入選本屆雙年展主題展,并且放在了主題展區(qū)的首個(gè)位置, 其體量幾乎占據(jù)了一個(gè)房間,這成為華人藝術(shù)家的榮耀。此外,張大力的《第二歷史》被作為丹麥館的主要作品參展。張洹和劉建安的裝置作品出現(xiàn)在意大利策展人的平行展《glasstress》上。由邱黯雄等藝術(shù)家參加的《西京人》展覽也出現(xiàn)在威尼斯的圣馬可廣場(chǎng)上。

中國(guó)館門(mén)外美麗的海港

 

由此可以看出,中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)在國(guó)際上凸顯自己的力量,創(chuàng)作水平也足以在世界舞臺(tái)上展示,其影響力已不再是從零開(kāi)始。但從本屆雙年展來(lái)看他們的力量過(guò)于分散,缺乏有效的組織,難以有效地體現(xiàn)出“中國(guó)”二字。如何集中中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的優(yōu)勢(shì)力量,為中國(guó)國(guó)家館創(chuàng)作出好的作品成為我們亟需思考的問(wèn)題。

 


【編輯:王心卉】