畢爾巴鄂古根海姆博物館
不久前，古根漢姆博物館的現(xiàn)任GCAM全球文化資產(chǎn)管理公司董事會主席——托馬斯-凱倫斯在深圳規(guī)劃局內(nèi)作了以“畢爾巴鄂效應(yīng)：藝術(shù)與建筑在城市發(fā)展中的經(jīng)濟(jì)影響”為題的演講。隨后他便匆匆趕到香港。業(yè)內(nèi)人士揣測其出行的目的：其一，和深圳即將落成的MOCAPE有關(guān)，為其落戶造勢。其二，與西九文化區(qū)方案塵定Norman Foster案有關(guān)——這些猜測都指向了一個現(xiàn)實(shí)：在強(qiáng)化城市文化競爭力的過程中，深港兩地都將博物館視為其中一個重要環(huán)節(jié)。就正如我們在法國一定要去看羅浮宮，去英國一定要看大英博物館一樣，博物館作為文化精魂的高密度綜合體，其地位不言而喻。而畢爾巴鄂的古根漢姆效應(yīng)，成功扭轉(zhuǎn)了沒落工業(yè)小城的命運(yùn)，讓大家對博物館在經(jīng)濟(jì)方面的作用有更多的期待。
然而，我想說，過于著力從經(jīng)濟(jì)效益來看待博物館的存在是危險的。很贊同曾在法國羅浮宮、蓬皮杜博物館工作過的王明南所說：博物館的生命力在于它從現(xiàn)實(shí)生活中抽離出來，提供給人一個與當(dāng)下世界“隔而不絕”的空間，與歷史、記憶、想象力安靜相處的環(huán)境。它需要擺脫過于急功近利的政績期待，按照自己的生命周期醞釀、充盈，獲得真正飽滿的活力。但是，對于未來都市人的生活而言，它又是一種與老百姓息息相關(guān)的文化生活方式。
在很多人的心中博物館是嚴(yán)肅、沉悶、高高在上的——這種形象限制了人們走向博物館的步伐。迫使博物館必須另辟蹊徑，尋找更貼近人心的生存方式。像紐約的MOMA，就是在大家對文化的定義產(chǎn)生更廣泛認(rèn)識后出現(xiàn)。它認(rèn)為現(xiàn)代生活也是值得收藏的，以設(shè)計品作為收藏的載體，并將其理念延展至商鋪商業(yè)運(yùn)營當(dāng)中。而東京的國立新美術(shù)館，顛覆常規(guī)認(rèn)識，以無館藏的博物館形象出現(xiàn)，著力塑造休閑溝通的氛圍。
去年10月1日，所羅門.R。古根漢姆基金會與寶馬集團(tuán)宣布雙方將進(jìn)行一項(xiàng)為期6年的長期合作——寶馬古根漢姆實(shí)驗(yàn)室。它是一座可拆裝移動的建筑物，未來六年中，三所寶馬古根漢姆實(shí)驗(yàn)室各自擁有不同的建筑師、平面設(shè)計師和主題，在全球三個大都市巡游。相關(guān)的場地活動和教育項(xiàng)目，包括專題討論會、公眾討論、表演，以及正式和非正式集會等等，這些活動將讓寶馬古根漢姆實(shí)驗(yàn)室和這個城市的日常生活緊密聯(lián)系在一起。寶馬古根漢姆實(shí)驗(yàn)室也將召集各領(lǐng)域的專業(yè)人士進(jìn)行主題研究，并將這些專業(yè)反饋向公眾展示。
其負(fù)責(zé)人David van der Leer講道：“對博物館來說，將他們的建筑和設(shè)計規(guī)劃帶出美術(shù)館的白色盒子，帶進(jìn)現(xiàn)實(shí)中的日常城市生活已越來越有必要。寶馬古根漢姆實(shí)驗(yàn)室這個項(xiàng)目讓我們得以從設(shè)計領(lǐng)域跳脫出來，擴(kuò)展到一個更廣闊的、后學(xué)科的視角看城市，然后再回歸到全球城市遇到的問題、挑戰(zhàn)和機(jī)遇。”
博物館在進(jìn)化中，變得更有趣，我們的生活亦會如是。
【編輯：馮漫雨】
