今春藝術(shù)品市場的大形勢不佳，也殃及玉器市場中的一部分拍賣。但總體而言，玉器還是受到廣大人民群眾的歡迎，特別是明清玉仍是海內(nèi)外藏家追捧的焦點。真正懂行的收藏家不怕買的價格高，他們認為只要東西真，只輸時間不輸錢。
清乾隆 白玉云龍鈕“自強不息”璽 保利春拍
凡是與北京玉學(xué)玉文化研究中心副主任于明打過交道的人，都知道他是個頗為直爽的人。于明既做學(xué)問，也懂玉市行情。和他聊天你就會發(fā)現(xiàn)，他諳熟海內(nèi)外中國玉器市場。于明談話風(fēng)趣幽默，總能把看似復(fù)雜枯燥的玉市行情用最明白且最輕松的方式表達出來，他對玉市的剖析和梳理會給玉器收藏愛好者提供一個較為清晰的脈絡(luò)。
明清玉的高調(diào)
明清玉仍是玉器市場的寵兒，這是不爭的事實。中國嘉德“良玉美妍——工藝品珍賞”專場，拍品總數(shù)為198件，成交113件，成交率57.07%，成交價額2015.95萬元;香港佳士得中國宮廷御制藝術(shù)精品專場成交額超過兩億港幣，成交率62.79%。北京保利中國玉器專場成交額達3560.745萬元，成交率54.34%。這些專拍中，上拍的大部分拍品為明清時代的玉器佳作，成交情況喜人。
“明清玉在海外市場也得到了認可，這一點從倫敦邦瀚斯的拍賣中我們就可以看出。從個人的角度，我比較欣賞邦瀚斯的拍賣風(fēng)格。對于每一件玉器，它都有收藏記錄，每一個細節(jié)都能夠體現(xiàn)出它是一件流傳有緒的拍品，讓人買得清楚放心。”于明回憶了一下這幾年玉器拍賣的情況，“明清玉這兩年來的歷史說明拍賣很好，受市場影響不大。所以海內(nèi)外各大公司無論大拍、小拍都以明清玉為主。我覺得這種勢頭還會繼續(xù)下去，至少兩三年都不會改變。這一點其實也很好理解，買家都是去買自己可以弄明白、可以理解的東西，高古玉背后的歷史文化有些過于高深，現(xiàn)代人理解起來有一定的困難。”
高古玉的惆悵
所謂“高古玉”是指明代之前的玉器。北京翰海中國玉器專場228件拍出150件，成交額為1743.86萬元，成交率65.5%，其中包括一批高古玉。于明認為，“凡是很開門的高古玉都成交了，品相稍差的流拍。實際上，以我的鑒定水平，這批高古玉的真?zhèn)螞]有問題，估價并不高，為的是吸引更多的買家，但最終成績并不理想。這也說明了一個事實，那就是市場不好的時候，收藏家不愿意收藏將來出手比較難的玉器。”
高古玉難出手最關(guān)鍵的癥結(jié)，在于鑒定難。當前的收藏市場上中無一家鑒定機構(gòu)或一位鑒定專家，有足夠的公信度來確定一件玉器的真?zhèn)蝺?yōu)劣，因而似乎只能依靠市場力量來決定一件古玉的真?zhèn)?，即信譽度較高的拍賣公司最終成功拍出、并取得高價的玉器被藏家認可。收藏者陷入了兩難境地：一方面認為拍賣公司是利益攸關(guān)方，難以保證中立態(tài)度，希望出現(xiàn)一個不受任何利益集團影響的第三方來負責玉器的鑒定工作;另一方面，卻不得不將最后的鑒定重任交付拍賣公司，皆由市場定奪。
于明發(fā)現(xiàn)，今年有些大公司玉器拍賣的拍品質(zhì)量呈現(xiàn)下滑趨勢，贗品泛濫是對市場最大的傷害。“現(xiàn)在市場上其實并不缺錢，缺的是信譽。有些拍賣公司甚至認為真?zhèn)我呀?jīng)不再重要了，只要能拍出去，無所謂真假?，F(xiàn)在風(fēng)潮就是這樣。對此我實在難以茍同，我還是認同倫敦邦瀚斯那樣有良好的信譽、重視細節(jié)、拍品來源可靠、傳承有緒的營銷方式。”
“高古玉收藏人群貌似很大，但是藏友水平良莠不齊。我認為真正具備一定眼力和知識儲備人的最多二三百位。收藏群體小，受市場影響大。市場紅火的時候，高古玉市場也有上升趨勢，但市場稍有回落，高古玉市場也隨之一落千丈。”
清乾隆 白玉交龍鈕“八徴耄念之寶” 保利春拍
新玉的勝利
相對于明清玉，當代玉雕作品即所謂的“新玉”。新玉市場面曾經(jīng)面臨尷尬境地。
曾幾何時，當代玉雕在拍場的價格敵不過私下交易，因而拍賣市場一度難覓精品。新玉收藏市場像書畫市場一樣注重名頭，是否是大師雕刻的作品很重要。但與書畫市場不同的是，同一位大師雕刻的作品，卻因其材料、雕工的不同，在價格上存在著巨大的差異。由于拍賣價格上不去，拍賣公司征集來的大師作品往往不是精品，以大師的名頭估價過高而流拍。這一現(xiàn)象給新入場的玉器藏家造成誤解，以為大師作品有價無市，從而不敢涉足玉器收藏，形成惡性循環(huán)。實際上，大師雕刻的精品，在沒有到達拍賣公司之前，便已經(jīng)被收藏者爭相收藏了。不少人是尋到上好玉器材料之后，專門請大師設(shè)計、雕刻，這樣雕成的作品藏家一般舍不得出售，都是自行收藏賞玩，等待升值。新玉市場中的精品目前尚處于囤貨階段，還沒有迎來高潮換手期。然而，今春新玉市場的拍賣行情有所改觀。
北京匡時當代玉雕大師作品專場上拍91件作品，成交42件，成交率46.15%，成交額7624.2萬元。于明認為，“這樣的成交價，已經(jīng)很接近這些當代玉雕的市場價格。市場中終于出現(xiàn)了一批佳作。藝術(shù)大師的作品得到社會認可，特別是吳德生的玉雕作品全部成交。說明人們逐漸認識到玉雕大師作品的收藏價值。”
北京博觀拍賣是一家以當代玉雕為主要經(jīng)營對象的拍賣公司。今春該公司推出了五場當代玉雕專場。分別為“盈握于心——當代玉石雕刻名家藝術(shù)精品專場”，成交額758.4萬元，成交率33%;“佛性禪心——當代玉石雕刻精品之佛教題材專場”，成交額81.9萬元，成交率58.3%;“時代印記——當代玉石雕刻之臺灣回流精品專場”，成交額299.7萬元，成交率47.5%;“尺山寸水——當代玉雕精品之文人山水題材專場”，成交額218.9萬元，成交率57.4%;“大器之美——當代玉石雕刻精品之器皿件專場”，成交額95.2萬元，成交率64%。
于明認為，博觀拍賣更適合眼力好的行內(nèi)人去甄選，由于價格較低，頗具撿漏可能。行家收藏不一定專挑大師作品。有些作品材料好，工藝精湛，造型獨特，即使創(chuàng)作者沒有大名頭也沒有關(guān)系。但如果不是很懂行的買家，最穩(wěn)妥的還是購買市場較為認可的玉雕大師的作品。
目前中國當代玉雕大師分為三派：京派、海派和蘇州揚州派。中國珠寶玉石首飾行業(yè)協(xié)會公布過四屆“中國玉石雕刻大師”名單。京派代表人物于明推崇蘇然，認為她不僅是京派代表，更是宮廷派的代表人物;海派于明細數(shù)了七位：倪偉濱、劉忠榮、翟倚衛(wèi)、易少勇、吳德生、于涇、崔磊;蘇州揚州派為蔣喜、楊曦、俞挺、顧永駿、汪德海。“除十幾位玉雕大師外，還有很多大師的作品也很好。當代玉雕大師想要流芳百世一看水平，二還要靠運氣。我們收藏其作品的時候還要有自己的眼光。”
翡翠的迷茫
中國嘉德鐘表珠寶翡翠專場上拍36件翡翠飾品，令人驚訝的是只有6件成交，其余均遭流拍。今春翡翠“凄涼”的境遇和去年紅火態(tài)勢形成了鮮明的對比。
香港翡翠行情沒有內(nèi)地這般低迷。佳士得春拍瑰麗珠寶及翡翠首飾專場，上拍301件，成交額6.2336億港幣，成交率78.41%。其中有近一半為翡翠飾品，還包括20件紫羅蘭精美首飾。
分析今春翡翠行情不振的原因，于明認為關(guān)鍵問題是供大于求。去年翡翠高漲的勢頭使得內(nèi)地翡翠行遍地開花。“本身翡翠飾品就不是日用品，不是每天都需要購買的。開翡翠店一般都有‘三年不開張，開張吃三年’之說。去年翡翠行情大好，都想分一杯羹，競爭多了，價格自然就降下來了。再加上翡翠飾品的樣式不多，翡翠是要體現(xiàn)人本身的美。因此品牌之間沒有明顯的差別。比如你要買一個翡翠鐲子，在種和色都相差無幾的情況下，你肯定不去管品牌而去買最便宜的。”
天珠來襲
天珠又稱“天眼珠”，主要產(chǎn)地在西藏、藏東、不丹、錫金、拉答克等喜馬拉雅山域，是一種稀有寶石。天珠為九眼頁巖，含有玉質(zhì)及瑪瑙成份，為藏密七寶之一，史書記載為“九眼石天珠”。西藏人至今仍認為天珠是天降石。天珠的藏語發(fā)音為“思怡”(DZI)，為美好、威德、財富之意。
北京翰海春拍今春推出一場“慧眼——天珠專場”，共上拍天珠38件， 25件成功拍出，成交率65.79%，成交總額高達6640.1萬元。有一件十二眼天珠拍得1840萬拔得全場頭籌。翰海預(yù)展現(xiàn)場還特意請到著名影星楊子和黃圣依，為天珠拍賣造勢，以便吸引更多的買家。
據(jù)于明介紹，漢代墓曾發(fā)現(xiàn)并出土過大量天珠。天珠并不是玉文化的主流，歷史的價格也沒有如今這么高。目前市場上流通的天珠，絕大部份是人工制作的，其圖案都是用含鉛的涂料繪畫上去，之后用高溫燒制。不同的圖案有不同的寓意。天珠的材料除九眼頁巖外，也有用玉髓和瑪瑙。
【編輯：江兵】
