今年是享譽(yù)世界、家喻戶曉的藝術(shù)大師巴勃羅·畢加索140周年誕辰。畢加索的藝術(shù)作品連同他這個(gè)人，早已幻化為一座現(xiàn)代藝術(shù)的紀(jì)念碑。他一生輝煌之至，是極少數(shù)在活著的時(shí)候就看見自己的畫作入住盧浮宮的畫家。
然而，大眾對(duì)于他的了解卻很可能只是一個(gè)模糊的符號(hào)。我們常常在他的作品前感到困惑，他身上的矛盾與復(fù)雜就像他的分析立體主義畫作一樣令人目眩。他被太多的奇聞逸事包裹，很多評(píng)論都說(shuō)，他一個(gè)人就是一部現(xiàn)代藝術(shù)史，又是西方古典藝術(shù)的某種濃縮。在20世紀(jì)，畢加索已經(jīng)達(dá)到了這樣的藝術(shù)高度。
他是現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)始人
1881年10月，畢加索出生于西班牙安達(dá)魯西亞自治區(qū)的馬拉加市。從出生開始，關(guān)于他的傳說(shuō)就很多。傳記中說(shuō)，他在學(xué)會(huì)說(shuō)話之前就已經(jīng)學(xué)會(huì)畫畫了，他學(xué)會(huì)說(shuō)的第一個(gè)詞語(yǔ)是鉛筆。
畢加索的父親是一位藝術(shù)教師。畢加索的繪畫技法基本上都是從他父親那里學(xué)來(lái)的，也算繼承了父親的衣缽。但畢加索這個(gè)名字是隨的母姓，巧的是，“畢加索”這個(gè)詞在西班牙語(yǔ)里帶有“刺激”和“挑釁”的意思?？v觀畢加索的一生，似乎很好地詮釋了這兩個(gè)詞。西班牙是世界上最著名的“斗牛王國(guó)”，而畢加索對(duì)藝術(shù)一直充滿生命力的追求，猶如斗牛場(chǎng)上的勇士。
畢加索8歲時(shí)完成了他人生的第一幅油畫《斗牛士》，14歲的畢加索畫了《姑媽佩帕的肖像畫》，肖像畫里生動(dòng)的形象讓胡安·埃多爾度·賽洛特曾贊嘆道：“毫無(wú)疑問(wèn)，這是整個(gè)西班牙藝術(shù)史里最棒的畫作之一”。
16歲時(shí)，畢加索進(jìn)入馬德里的皇家圣費(fèi)南多美術(shù)學(xué)院就讀，在馬德里畢加索學(xué)到了很多很重要的東西，當(dāng)時(shí)他臨摹古代西班牙藝術(shù)大師貝拉斯克斯的作品時(shí)就已趨近完美。那個(gè)時(shí)候，他就已經(jīng)領(lǐng)悟了繪畫的真諦。
畢加索是一個(gè)極其自信的人，無(wú)論是對(duì)待藝術(shù)還是感情。在他的一幅自畫像上，寫著這么一句話“Yo El Rey”，意思是“我就是國(guó)王”。他的一生的確很難有人比肩，他在活著時(shí)，就是最富有、最著名的藝術(shù)家。
他的作品辨識(shí)度很高，一眼就能認(rèn)出來(lái)。他的一生，都在不停地追求革新變化，他顛覆了傳統(tǒng)藝術(shù)，震驚了整個(gè)世界。
他活得恣意張揚(yáng)。他說(shuō)“我14歲時(shí)就畫得像拉斐爾那樣好，卻用一生的時(shí)間學(xué)習(xí)像孩子一樣畫畫?！彼⒉幻孕艑W(xué)校的教育，16歲在馬德里的皇家圣費(fèi)南多美術(shù)學(xué)院就讀時(shí)，盡管也學(xué)到不少東西，但因?yàn)椴幌矚g學(xué)校的環(huán)境，一年之后他就離開了。去了巴塞羅那，他的父親在那里當(dāng)了藝術(shù)教授。在那里，畢加索受到波希米亞藝術(shù)風(fēng)格的影響，并且遇見了卡薩吉瑪斯，他也是畫家，后來(lái)他成為畢加索最好的朋友。
藍(lán)色憂郁始于友人之死
19歲那年，畢加索和卡薩吉瑪斯一起離開了西班牙，去了世界藝術(shù)的中心聚集地巴黎。
當(dāng)時(shí)的巴黎，是所有雄心勃勃藝術(shù)家們的朝圣之地，但同時(shí)也是歐洲的欲望之都。畢加索在這里沾染了很多惡習(xí)，而卡薩吉瑪斯因求愛被拒，最后自殺身亡。
好朋友的死讓畢加索大受打擊。從此，他幾乎只用藍(lán)色作畫，失去好友的悲傷深深浸入他的藝術(shù)里。他畫的內(nèi)容大都孤獨(dú)而絕望，好像這是他唯一可以看到的東西。
接下來(lái)的幾年里，畢加索的作品中出現(xiàn)得最多的，便是卡薩吉瑪斯。而由卡薩吉瑪斯去世所帶來(lái)的痛苦，造就了畢加索的第一個(gè)風(fēng)格——藍(lán)色時(shí)期， 并完成了他生平最憂郁的作品《生命》。
畢加索的藍(lán)色憂郁時(shí)期持續(xù)了3年。之后，他在愛情上有了突破。他遇上了一個(gè)叫費(fèi)爾南德·奧利維葉的姑娘。愛情激發(fā)了畢加索創(chuàng)作風(fēng)格的改變。畢加索的藝術(shù)革命一直沒(méi)有停止。因?yàn)閻矍椋膭?chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)新階段，這個(gè)階段被稱為玫瑰時(shí)期或者是粉紅色時(shí)期。他作品的底色從憂郁的藍(lán)色進(jìn)入了甜蜜的粉紅色。
在玫瑰時(shí)期，畢加索創(chuàng)作了一些很有價(jià)值的作品?！赌脽煻返哪泻ⅰ贰端固挂虍嬒瘛贰秮喭r(nóng)少女》等皆出于此時(shí)。在《斯坦因畫像》中，畢加索開始注意幾何學(xué)的基本形狀，似乎從此時(shí)開始，他的畫就漸漸地讓更多的人看不懂了。
畢加索玫瑰時(shí)期的作品，頗受收藏家們的喜愛，創(chuàng)作在商業(yè)上的成功，讓畢加索擺脫了貧困。但畢加索沒(méi)有就此止步，他一直保持著旺盛的原創(chuàng)力，因而，很快他又轉(zhuǎn)型了。
這個(gè)時(shí)期，畢加索最大的收獲是結(jié)識(shí)了馬蒂斯。1906年，他從這位野獸派泰斗那里發(fā)現(xiàn)了非洲雕刻面具，黑人原始、大膽、強(qiáng)烈的造型，給畢加索帶來(lái)很大的刺激。他從此迷上了黑人雕刻，并吸收其藝術(shù)精華融入自己的作品中去?！秮喭r(nóng)少女》便是受非洲面具啟發(fā)，畢加索把自己關(guān)在畫室長(zhǎng)達(dá)幾個(gè)月后創(chuàng)作出來(lái)的。這是一部具有里程碑意義的著名杰作。這個(gè)時(shí)期的畢加索，充滿著斗牛一樣狂野的想象和力量。他為美國(guó)作家兼收藏家菖楚·斯坦因畫了一幅肖像畫《斯坦因畫像》。后來(lái)有評(píng)論說(shuō)，這里是畢加索從“玫瑰時(shí)期”躍入“立體主義”的跳板。
畢加索身處于20世紀(jì)，這是一個(gè)技術(shù)革命的時(shí)代。照片和電影成為現(xiàn)實(shí)世界的新寵，繪畫作為對(duì)現(xiàn)實(shí)描摹的功能受到了沖擊。繪畫需要尋找其他的出路，從不停滯的畢加索摧毀傳統(tǒng)藝術(shù)，并把類似于碎片拼接起來(lái)的風(fēng)格叫作立體主義。這是藝術(shù)史上一次偉大的革新。
他曾是特殊戰(zhàn)線上的共產(chǎn)黨員
畢加索是現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)始人。他博采眾長(zhǎng)，不斷吸納吐新，與中國(guó)之間，也有著千絲萬(wàn)縷的淵源。文獻(xiàn)表明，中國(guó)最早與畢加索的作品結(jié)緣可以追溯到民國(guó)時(shí)期。這是畢加索作品最早傳入我國(guó)的記載：1915年6月蔡元培在法國(guó)拜訪畢加索，并購(gòu)買了五幅畢加索的作品帶回國(guó)內(nèi)。此后，畢加索作品以出版物的形式被陸續(xù)引入國(guó)內(nèi)，他的名字于上世紀(jì)二三十年代在中國(guó)第一次火了起來(lái)。此時(shí)，也是國(guó)內(nèi)徐悲鴻、林風(fēng)眠、劉海粟等留法藝術(shù)家名聲大噪的時(shí)代。
畢加索的人生，仿佛一道多重方程式，深?yuàn)W難解。譬如他曾是特殊戰(zhàn)線上的共產(chǎn)黨員：1944年，二戰(zhàn)剛結(jié)束，法國(guó)《人道報(bào)》刊出一則舉世震驚的消息：“與埃菲爾鐵塔齊名”的大畫家畢加索宣布加入法國(guó)共產(chǎn)黨。消息傳至延安，《解放日?qǐng)?bào)》發(fā)表文章《慶祝法國(guó)畫家皮卡索加入共產(chǎn)黨》（皮卡索是畢加索的另一種音譯）。1945年2月4日《新華日?qǐng)?bào)》上還刊登了畢加索《我為什么加入共產(chǎn)黨》一文。同年5月5日《新華日?qǐng)?bào)》再次報(bào)道畢加索的消息：《大畫家皮卡索到前線去寫生》。
畢加索因之與中國(guó)的淵源更深了。1956年，畫家張仃隨中國(guó)文化代表團(tuán)訪法拜訪畢加索。張仃是齊白石的學(xué)生，于是他送給畢加索一套水印的《齊白石畫集》。幾十年后，張仃仍清晰地記得當(dāng)年的場(chǎng)景：“那是一個(gè)午后，我們來(lái)到畢加索工作室，是在海邊的一所別墅。畢加索睡完午覺(jué)，從樓上走下來(lái)，熱情地歡迎我們的到來(lái)。他領(lǐng)著我們參觀了工作室，原以為他的工作室一定很華貴，因?yàn)樗鞘澜缟献钣绣X的藝術(shù)家，他賣掉一幅畫的價(jià)錢，可以購(gòu)買他一生用不完的繪畫材料?？墒?，在這位世界著名的大畫家的工作室里，除了作品是新的，一切陳設(shè)全是破舊的，墻上是不斷脫落的痕跡，沙發(fā)舊得已經(jīng)露出了彈簧……”
畢加索對(duì)中國(guó)藝術(shù)有著非常高的評(píng)價(jià)：“在歐美我看不到藝術(shù)，在中國(guó)才有真正的藝術(shù)，我最不懂的就是你們中國(guó)人為什么要跑到巴黎來(lái)學(xué)藝術(shù)”。他尤其夸獎(jiǎng)齊白石的畫，“齊白石先生是你們東方了不起的一位畫家！齊白石先生水墨畫的魚沒(méi)有一點(diǎn)色，用一根線去畫水，卻使人看到江河，聞到了水的清香。那墨竹與蘭花更是我不能畫的?！彼髞?lái)還臨摹了齊白石的水墨畫，畫了不少草蟲。
晚年的畢加索已是一個(gè)標(biāo)桿式的存在，他的看法代表藝術(shù)的權(quán)重。1944年巴黎解放后，畢加索舉辦了戰(zhàn)時(shí)作品的大型展覽，他本人作為象征抵抗精神的藝術(shù)家，獲得了極高的榮譽(yù)。戰(zhàn)后，他又特意為世界和平大會(huì)畫了著名的《和平鴿》。1973年，畢加索因病逝世，享年92歲。
