徐喆：用畫筆選定人生路

伽藍公司以徐喆的作品作為裝飾 （攝影/覃斯波）  

徐喆2012 最新作品《柳如是》系列 （圖片提供/徐喆）

“伽藍藝術(shù)計劃”第二期主題展日前在上海舉辦，當代畫家徐喆受邀帶來一場名為“顏”的作品展。該計劃是伽藍集團發(fā)起的文化藝術(shù)活動，主題均圍繞著“東方美學(xué)藝術(shù)”。徐喆用西方式的油畫技巧，描繪中國古典仕女的神情和妝容。

去年11月，伽藍藝術(shù)計劃的首個藝術(shù)展“潛藝墨畫”于上海拉開帷幕。而今年，他們邀請了徐成為第二期主題展的藝術(shù)家。這場名為“顏”的主題展展出了他從2006年以來的作品。從為張愛玲創(chuàng)作的《絕世名伶》系列到2012年的《柳如是》，徐的畫技不斷地進步。

“仿佛兮若輕云之蔽月，飄飄兮若流風之回雪。”此等女子不只存在于曹植的《洛神賦》中。眼波帶醉慢慢流動，櫻桃小嘴好似含珠——徐筆下的女子是舊中國的，她們的纖纖細手離不開尖尖的玉簪、團團的羽扇或長長的煙桿；她們舉止慵倦、似醉非醒、發(fā)髻高挽、悠游閑逸。承載她們玉體的近似鐵線描的線條讓人不禁想起了《唐宮仕女圖》。

“我是一個用畫筆選定自己人生道路的人。”跟隨爺爺畫國畫的腳步，徐從正統(tǒng)的國畫起步，為他的繪畫功底打下基礎(chǔ)。不過，接觸了西方藝術(shù)后，徐又改用油畫作為敘述自己觀點的語言——他覺得應(yīng)該用更時髦的方式將中國的傳統(tǒng)藝術(shù)發(fā)揚光大。“將傳統(tǒng)藝術(shù)保存，并不意味著要一成不變，像國外許多歷史悠久的時尚品牌，都是在保持自己經(jīng)典風格的同時不斷創(chuàng)新和發(fā)展，才得以真正保存品牌的精髓又不會被時代淘汰。我們的民族有優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，新生代有義務(wù)將其發(fā)揚光大。”他說。

徐筆下的中國女子穿上西方的時尚衣著，展現(xiàn)出一幅幅如花美態(tài)。在徐的《游園驚夢》組畫中，Ann Demeulemeester、Lanvin、Comme des Garcons、Balenciaga、VeraWang、Viktor& Rolf等10多個高級時裝品牌的時裝設(shè)計被他自然地融入畫中。徐說，“讓傳統(tǒng)的中國女子們穿上代表世界潮流的服飾，我想展現(xiàn)的美是把握當下，指向未來。”

對話當代畫家徐喆

你畫過這么多美女，誰是你心中最美麗的女人？

奧黛麗·赫本。我欣賞她對生活享受的態(tài)度，那是一種姿態(tài)。她身上綜合了女性各種元素——可以俏皮、可以美艷、可以高貴、可以清純??她拍了那么多電影，每一個角色的性格都不同，她把女性最內(nèi)在的美都表現(xiàn)出來了，而我作品也是這樣演繹每一位女性的。

那張愛玲呢？你以她為主題畫過很多畫。

張愛玲是我最愛的作家，我有一套作品以她命名。我喜歡讀她的小說，奇怪的是讀完之后即刻又會將故事情節(jié)完全忘記，需要從頭再來。我覺得，我喜歡張愛玲不單是因為她的作品厲害，更因為在她身上看到了一種令自己驚艷與愉悅的氣息。

你都是從真實的女性身上獲取靈感的嗎？

我會從不同電影形象身上獲取靈感，今年的作品“柳如是”就以《柳如是》這部電影為基礎(chǔ)。我曾一度認為“月亮是外國的圓”，但看了《大明宮詞》后，想法改變了。這部劇作在中國歷史故事中運用了莎士比亞戲劇式的陳述方式，完全打破了常規(guī)，打通東西文化間的隔閡。這激發(fā)了我如今的創(chuàng)作。

你曾以一些奢侈品牌的服裝作為繪畫內(nèi)容。

那是和JOYCE的一次合作。中國很多品牌都覺得與國外藝術(shù)家合作就能增加曝光率，但這些機會為何不留給中國的藝術(shù)家？反過來，國內(nèi)藝術(shù)家也可以考慮多與國內(nèi)的品牌合作。

平時你也很關(guān)注時尚？

我會比較關(guān)心時尚信息，看雜志看秀。但大部分繪畫的靈感還是來自我身邊的朋友，很多朋友的生活狀態(tài)，一顰一笑都會是我的靈感。

明年的作品會有什么新變化？

一年前，我的作品受歡迎，事業(yè)高漲，朋友也多了起來。雖然有那么多朋友，但也經(jīng)歷了被利用、背叛和欺騙。獲悉Alexander McQueen自殺的消息之后，我頓感人生舞臺有很多不確定因素，于是作品中所采用的顏色也不似以往那么鮮艷，偏灰色調(diào)。明年的作品會放輕形式感，趨于平靜。或許，我覺得自己活開了。我一直對自己說，可以靜下來了。

【編輯：湯志圓】