馬丁?帕爾，《香港 (LON156516)》，2013年，顏料打印
過去三十年，英國攝影師馬丁·帕爾（Martin Parr）一直以一種高度主觀的視角記錄財富的國度。他的香港首場個展“Hong Kong Parr”一共包括三個攝影系列：《最后的度假勝地》、《奢侈》和《香港》。所有照片都被均勻地鋪陳在厚實的白色展墻上，宛如一篇逐章展開的攝影散文。按照帕爾的說法，攝影類似某種收集，通過未剪輯的日常即興快照，他小心翼翼地組織起一種微妙的解讀方式，捕捉過度成長的世界里夸張的衰敗時刻。拍攝于八十年代中期的《最后的度假勝地》記錄了新布賴頓這個管理混亂的英國海濱度假地的各種破敗，中產(chǎn)階級游客人滿為患，垃圾雜物隨地可見。在《奢侈》系列中，藝術(shù)家持續(xù)對人們自己發(fā)明的各種光鮮的消費形象進(jìn)行了考察和反思。而最新系列《香港》則突出展示了香港豐富但逐漸衰敗的城市風(fēng)景里混亂的視覺元素。
為完成《香港》系列，帕爾去年在香港待了兩個星期，參考事先排好的行程走了很多景點。在27張色彩飽滿的數(shù)碼打印相片上，我們可以看到香港商業(yè)區(qū)的大陸游客，身穿情侶裝的戀人，在游艇上扮成水手消閑的同性戀，以及其他本地食品和文化奇景。“這幾乎相當(dāng)于我對香港的虛構(gòu)的個人闡釋，”帕爾這樣說道。他充分接受自己作為旅行攝影師的角色，有意識地往返于現(xiàn)實與神話之間的曖昧地帶。帕爾從個人角度出發(fā)的社會評論建立在2013年他對香港的靜態(tài)反思，與此相對，目前香港的繁華商業(yè)區(qū)正在一場大規(guī)?？棺h運動中陷入癱瘓，帕爾照片里熙熙攘攘的游客和交通此時也已消失不見。在整座城市都停下來思考其進(jìn)步歷程的節(jié)骨眼上，也許這場展覽來得正是時候。
