書畫作品
縱觀巴蜀畫派的歷史,在凝聚幾千年來先輩們的共同努力,經(jīng)歷了許多曲曲折折之后,終于在二十世紀再次崛起,形成了具有地域性的繪畫風格和特點。推廣巴蜀畫派有著重要的現(xiàn)實意義,如今,省委、省政府響亮地提出“扶持巴蜀畫派”的戰(zhàn)略號召,這既是建設文化強省的需要,也是歷史賦予我們的神圣職責,更是實現(xiàn)文化大發(fā)展大繁榮的重要組成部分。
在“扶持巴蜀畫派”這面大旗下,全體巴蜀藝術家積極行動起來,振奮精神,深入生活,勤奮創(chuàng)作,迎接巴蜀畫派新一輪的大好機遇,大力發(fā)展,為建設西部經(jīng)濟發(fā)展高地和文化強省,為巴蜀畫派的嶄新未來而不懈努力。
巴蜀油畫人
中國美術史上的里程碑
巴蜀油畫在逐漸中國化、民族化的過程中,開始逐漸走向中國油畫自身獨立的現(xiàn)代形態(tài),巴蜀成為了中國油畫運動的一個活動與改革的重要舞臺。
在教育和繪畫事業(yè)取得豐碩成果的馬一平,他的《血與火的洗禮》、《大地無言》系列等很受好評和收藏;以高小華、程叢林、羅中立、何多苓等為代表,創(chuàng)作了 《為什么》、《1968年×月×日?雪》、《父親》、《春風已經(jīng)蘇醒》等一批在中國美術史上具有里程碑意義的作品。
周春芽結合東西方藝術,既有西方式的人文思考和取材方式,又運用了中國傳統(tǒng)文化技法傳達出震撼的古典意蘊;新銳觀念油畫家張曉剛不斷刺激人們關注的眼球;油畫家張杰、龐茂琨始終以多變的創(chuàng)作風格不斷成為人們關注的焦點;郭偉以對人性的思考,對社會事務的哲學思考來進行創(chuàng)作;近幾年在國內(nèi)外都有影響的東方藏獒畫家林躍的《藏獒》系列作品,關注的是人與自然和動物的和諧;何冠霖是巴蜀油畫家中較早引起關注的實力藝術家,他的作品體現(xiàn)了油畫本身的魅力所在;劉正興的西藏組畫,已是關注有加;油畫家王民平執(zhí)著地在調(diào)色板上揮灑自己的文化與激情;郭玉川長期關注和追求大巴山的油畫寫實風潮,他在風景油畫方面已是風景獨好;游曉林創(chuàng)作的金沙題材可謂東西方的藝術結合;女畫家李耘燕和郭燕有大氣魄的油畫豪情,還有一份雋永和綿長。
【相關資訊】
巴蜀國畫人
老枝正茂 新枝更繁
在巴蜀國畫界,可圈可點的人物甚多。
龍瑞是一個具有中和之質(zhì)的整合型畫家,從他上世紀80年代出道以來的種種表現(xiàn)可以清楚地看到他身上兼容并蓄的氣質(zhì);馬振聲站在東方文化的土地上,把筆墨表現(xiàn)的氣韻與塑造對象的深刻性結合起來,使畫面中的形象塑造、詩意表現(xiàn)、情懷深思更富于時代性與現(xiàn)代感,形成一種淳樸平實、完整飽滿、張力彌漫的個性化語言范式。
戴衛(wèi)的畫很奔放,線條流暢,奔流暢撒,很有特點,他所畫歷史題材,筆墨簡練而意境深邃。對于吳緒經(jīng),美術評論家范迪安評論說:“吳緒經(jīng)獨有的文人精神,在感受生活與表達情懷之際,始終追求藝術格調(diào),始終站在歷史的現(xiàn)場,使作品凸顯中國畫最重要和最根本的品質(zhì)――精神性。”當藝術從單純的世俗描繪進入對人類靈魂的謳歌時代之后,這位老畫家的繪畫越來越顯示出其東方文化獨具的魅力。
彭先誠的沒骨人物畫所表現(xiàn)的是一種多變而深空前莫測的境界,于若即若離中傳達出奧妙的天葉變幻之意;沈道鴻在題材的選擇上是多方面的,畫路廣闊,別樹奇姿,托物起興,另辟新境;在徐恒瑜的筆下,畫面大多極為純凈,很少有過多的背景。
今年壽登九十的劉伯駿老先生,蟄居大巴山一隅,每日作畫不輟,從不問畫外之事,心在畫中,胸懷自然;錢來忠的畫也頗具文人味,筆意縱橫,水墨淋漓;郭汝愚擅長中國畫花鳥、人物、山水和現(xiàn)代彩墨畫,作品有新意,工寫兼能,個人風格突出,生活氣息濃厚;朱理存是當代中國畫壇上活躍的眾多出色的女畫家之一,她不但連續(xù)入選第五、六、七、八、九屆全國美展,而且獲獎。
說到中青年國畫家,梁時民不得不提,他已是全國花鳥畫的佼佼者,他的工寫花鳥,表現(xiàn)上乘和完美;劉學倫一直站在講臺上勞作,他的國畫人物繼承傳統(tǒng)又有開創(chuàng)之風;陳志才的花鳥,尤其在工筆方面堪稱一絕;來自新都的周平繪畫上是大視野,畫面渾圓厚重;資深的女畫家李江孜孜以求,創(chuàng)作了屬于自己的藝術識別符號的佳作;秦天柱的寥寥數(shù)筆,絕妙無比;畫虎的周明安還有古意和詩意的最佳組合;旅京川籍畫家羅云在西部人物方面,既有油畫的韻味又有國畫的意境和大氣,他還長于畫梅花和北方的毛驢;鄧敬民的佛像畫受到關注之后,他又開始了東方意禪山水畫的探索;青年畫家薛磊繼承先賢佳作的遺風又有創(chuàng)新思路;女畫家孟夏、胡冰、趙建華和周天都有自己獨到的藝術創(chuàng)見,成為女畫家中的靚麗風景;女畫家周克強承先父遺風,后旅居海外學習繪畫,再回國繼續(xù)創(chuàng)作,頗有建樹;青年畫家李暉的山水畫也能大氣磅礴,開卷受益;學院派的謝定超獨具風格,彰顯了他獨到的藝術思想;畫院派的張劍在用筆用墨上頗有新意?! ?/p>
巴蜀版畫人充滿人文關懷
巴蜀版畫家的藝術風格個性特別強,對照性很鮮明,如李煥民、吳凡、徐匡、阿鴿、江碧波、康寧等,都形成了不同的藝術風格和藝術追求??v觀那個時期的版畫作品,首先他們特別注重對人精神面貌的刻畫,如李煥民的 《揚青稞》、《藏族女孩》、《牧場》、《攻讀》;吳凡的 《蒲公英》、《小站》,徐匡的《待渡》、《鄉(xiāng)村小學》,阿鴿的《春到?jīng)錾健?、《鴿子》等。其次由于巴蜀地區(qū)的特殊環(huán)境,許多版畫家將目光投向了本省及周邊地區(qū)藏、羌、苗、彝等少數(shù)民族的聚居地,創(chuàng)作出雋永感人、充滿人文關懷的版畫作品。具有國際視野和國際符號的版畫家董小莊,作品和他的人品一樣潤澤甘甜,作品中的描摹與肆意都是那樣暢快;甘庭儉躬耕于教室和畫室之間,還在期刊的漫畫、素描等發(fā)揮自己的才華;徐仲偶、武海成等也是版畫界可圈可點的人物,作品還涉及油畫和國畫。
巴蜀書法人
不應被忽略的力量
在巴蜀書法界,何應輝的書法藝術創(chuàng)作已產(chǎn)生了廣泛的影響,概括何應輝的藝術風格,“宏博清超”總攬其要,而其所力主的“高、大、深、新”,則使“宏博清超”的人生理想、藝術追求有更清晰的目標和實踐的內(nèi)容;書法家謝季筠、張景岳都是蜀中書家代表,他們的書法意氣靈動,厚重古樸;代躍書風雅韻,先賢傳統(tǒng)的運筆用墨之中,體現(xiàn)了自己的肆意與張揚,還有那份獨到的瀟灑與內(nèi)斂;長于筆墨揮舞的魏學峰研究員在書畫鑒定上是專家,通文史,精畫論,又常年與國寶相隨,自然能品味書畫的韻致,他的書法飄逸雅韻,富有藝術的靈氣。
【編輯:湯志圓】