“封閉的社會(huì)”：前東德攝影藝術(shù)展于柏林開幕
電影院座無虛席，觀眾們佩戴著巨大的3D眼鏡，眼睛都直勾勾地緊盯著銀幕。一個(gè)坐在第一排的男青年突然跳了起來，一把扯下了戴在臉上的眼鏡，兩只手張?jiān)谧彀团赃?，發(fā)出聲嘶力竭的吶喊。這幅照片由馬蒂亞斯•羅伊波德（Matthias Leupold）于1983年攝于東柏林。照片目前正在《封閉的社會(huì)》展覽中展出，該展覽的主題為1949至1989年前東德境內(nèi)的攝影藝術(shù)，由柏林藝術(shù)館舉辦，一直持續(xù)到2013年1月28日。
“封閉的社會(huì)”：前東德攝影藝術(shù)展于柏林開幕
在時(shí)過二十多年以后，這場(chǎng)展覽才第一次讓人們大致了解到前東德攝影師們的藝術(shù)創(chuàng)作情況。展覽一共分三個(gè)部分，第一部分反映的是以社會(huì)生活為主題的攝影。例如，可以看到有一名年輕女子正在沖壓機(jī)旁工作，但是她看起來絲毫不像個(gè)勞動(dòng)女英雄。展覽第二部分主要是介紹形式實(shí)驗(yàn)性攝影，這種攝影方式與20世紀(jì)20年代的現(xiàn)代畫面語言風(fēng)格一脈相承，但在前東德，卻被貶斥為“為藝術(shù)而藝術(shù)”。
“封閉的社會(huì)”：前東德攝影藝術(shù)展于柏林開幕
這些作品的典型代表包括路茨•達(dá)姆貝克（Lutz Dammbeck）的巨大肖像照，他將不同肖像照的不同部分組合在一起，并用粗針縫合起來。展覽第三部分名為“媒介與主體的反思”，在這里，更加突出攝影師本人的存在，將攝影師及其所處的亞文化場(chǎng)景作為照片的主題。在這部分展覽中，可以欣賞到本文開頭介紹的那幅照片，另外還有斯凡•馬夸特（Sven Marquard）的肖像照，他擅長為生活中的享樂主義塑造畫面感。
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該展覽由一支由四位策展人組成的團(tuán)隊(duì)精心策劃。其中有一位是作家兼出版人烏維•汪爾克（Uwe Warnke）。他從1982年起就開始出版當(dāng)時(shí)在前東德被禁的雜志《或者》（Entwerter/Oder），在1989年之前，這份雜志就曾出過幾本特刊，專門介紹攝影藝術(shù)。
“封閉的社會(huì)”：前東德攝影藝術(shù)展于柏林開幕
烏維•汪爾克：“我們共花了一年半的時(shí)間來構(gòu)思這場(chǎng)攝影展。我們的初衷是只展出所有攝影作品當(dāng)中的大約5%。所以其中并不包括新聞報(bào)道的照片，也不包括時(shí)尚廣告。最后我們將范圍鎖定在了34位攝影師身上，希望能有幸展出他們的心血之作。”
“封閉的社會(huì)”：前東德攝影藝術(shù)展于柏林開幕
展覽介紹的是‘前東德境內(nèi)的’藝術(shù)，而并非‘前東德的’藝術(shù)。所以展覽里看不到帶有公家色彩的藝術(shù)作品。但這并不意味著在1989年之前，所有這些照片都被迫束之高閣：有相當(dāng)一部分的作品早在當(dāng)時(shí)就已經(jīng)通過一些自發(fā)組織的小型展覽與觀眾見面。
“封閉的社會(huì)”：前東德攝影藝術(shù)展于柏林開幕
展出的照片中，有三分之二是來自柏林藝術(shù)館的館藏。藝術(shù)館攝影部主任烏爾里希•多姆羅瑟（Ulrich Domröse）早在20世紀(jì)80年代，就曾收集來自東德的攝影作品。目前柏林藝術(shù)館一共擁有超過1500張照片，可以說是全球范圍內(nèi)這一領(lǐng)域規(guī)模最大的收藏之一。”
“封閉的社會(huì)”：前東德攝影藝術(shù)展于柏林開幕
在電影院/ 第二部分， 柏林，1983年。攝影：Matthias Leupold，版權(quán)：Matthias Leupold / 波恩圖片藝術(shù)協(xié)會(huì)，2012 / 柏林藝術(shù)館，柏林。
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紅衣女子，萊比錫，1985年，攝影：Erasmus Schröter，版權(quán)：Erasmus Schröter / 柏林藝術(shù)館，柏林。
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無題 （選自inter esse系列），柏林 1986年，攝影：Maria Sewcz，版權(quán)：Maria Sewcz / 波恩圖片藝術(shù)協(xié)會(huì)，2012 / 柏林藝術(shù)館，柏林。
【編輯：徐瀹槊】
